61句苏轼的诗词特点举例说明精选好句

苏轼的诗词特点

1、苏轼的诗词特点,四字形容

(1)、那么今天我们就来讲一下东坡居士吧！讲他一首与他个人而言，或者与整个宋词、词史而言不得不讲的一首千古名作，那就是他的《江城子·密州出猎》。词云：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

(2)、■谁道人生无再少，门前流水尚能西。——《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

(3)、苏轼，又名苏东坡，是北宋中期的文坛领袖，是文学史上不可多得的全才，他学识渊博，擅诗善文，工书画。他的一生更是富有传奇性，年少成名，乌台诗案，被贬黄州，东山再起，流落儋州，最终客死他乡。面对起起落落，他进退自如，宠辱不惊的人生态度为人所赞叹。

(4)、苏轼词中数量较多、又能代表其思想个性的，是那些表现他超尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观开朗情怀的清旷词。前人说过：苏词“词极超旷而意极平和”(吴衡《莲子居词话》，“东坡之词旷，稼轩之词豪”(王国维《人间词话》)。

(5)、围墙里的女子正荡着秋千，行人经过墙外，听着佳人的笑声。笑声渐渐听不到了，行人怅怀，仿佛自己被无情的少女所伤。

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(7)、穷外的鸟儿天刚蒙蒙亮就开始鸣叫，把我从睡梦中唤醒。东坡啊东坡，不要忘记黄州小桥流水的美景，早日归隐吧。

(8)、苏东坡是词史上一个词派的开创者，是一个新的历史阶段的揭幕人.苏词内容充实,风格多样,故为当世学人所崇尚;北宋之后,苏词对南北两方均有浣影响:在北方,《东坡乐府》盛行于中州,著名词人蔡松年、吴激、元好问《中州集》所搜集的词作，几乎都以苏词为依归；在南宋，叶梦得、陈与义、张孝祥、辛弃疾等，他们的爱国词成为南宋词坛的主流，直至元与南宋灭亡，苏词一直滋养和影响着后世的词人。

(9)、■春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——《春宵》

(10)、春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

(11)、所以他先是到杭州做通判，做了三年通判，就是在杭州做通判的这段时间，受张先的影响，开始喜欢上词的创作。他此前主要经历在诗的创作上，此为“诗语”嘛，本来在古人，就尤其唐代以来认为词是小道，只是“诗语”，但在风流不羁，个性狂放的张先的影响下，俩人忘年之交，苏轼开始喜欢上词的创作。那么由杭州，三年通判之后来到密州，三年密州知州的任上，这个学什么会什么，一旦对什么感兴趣，立刻具有强大的包容和融入心态的苏轼苏子瞻，立刻在词的创作中就绽发出惊人的力量和耀世的光芒。所以你看他密州任上，写的词都是千古之作。不用说《江城子·密州出猎》开豪放词风，同一年他作的另一首江城子，《江城子·记梦》，“十年生死两茫茫”，那又是婉约词的千古名作，甚至是被称为千古悼亡之首。随便写写，一是豪放词的奠基之作，一是婉约词的千古之首啊！更不用说我们在去年的唯美诗词刚开始的时候讲过，马上寒食节就近了嘛！《望江南·超然台作》，当然还有《水调歌头》，“明月几时有？”，都是在密州任上写出来的。就他刚开始对这个词创作感兴趣，他的那种强大的学习能力和包容能力迅速就让他奔放出耀眼的创作才华。

(12)、陈廷焯称苏轼词为“此老生平第一绝诣”，就是推崇他在创新宋词方面所表现出来的卓绝的独创性。苏轼对词的创新，不是局部的，而是全面的。从内容到风格，从用调到叶律，都有他除旧布新之功。这种全面的创新，若总结为一句话，就是《后山诗话》说的“子瞻以诗入词”。凡可入诗的，亦以入词；可于诗言之的，亦于词言之。但苏词与苏诗，不仅体调有异，其情致风味，仍多不同。苏轼一面创新词体，一面又维护与保持词的特点。他注意发挥词体音律谐美，句式参差，用韵错落等长处，或纵横驰骤，穷极变化，或卷舒自如，深婉不迫，创造了他的古近体诗所未能或造的独特的词境。因此，苏轼既以“以诗入词”，正其本源；又“以词还词”，完其本色，因而他的创新又取得了惊人的成功。窃以为，主要体现在以下四个方面。

(13)、1082年，苏轼在黄州期间，曾住在城南长江边上的临皋亭。后来苏轼在这里开垦了一片荒地，开始种植庄稼，命名为“东坡”。一天苏轼喝酒晚归，但是家童都睡着了，迟迟不开门。于是苏轼只能在门前听浩浩长江东流。就在这时候，苏轼想到了月夜泛舟，放浪于山水之间。这首词写的非常有情趣，反映了苏轼豁达的精神。

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(15)、这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

(16)、不要说醉了，没时间看花，不看花，人很快就老了。

(17)、“一蓑烟雨任平生”现如今妇孺皆知，东坡先生将他人与自我反应对比，自身行为与天气突变对比，简洁明了的显现出潇洒的人生态度。

(18)、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

(19)、词的上片写感伤，寓情于景，咏人生之短促，叹壮志之难酬。

(20)、寒食节过后，格外想家，可又不得归家，但苏轼是达观的，他说：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。

2、苏轼的诗词特点举例说明

(1)、  苏诗的另一特色是以才学为诗，体现为好议论、使事用典。苏轼读书破万卷，用典时信手拈来，左右逢源。他用典稳妥精当，浑然天成，达到了如水中着盐的妙境。例如他作诗安慰落第的李廌说：”平生谩说古战场，过眼终迷日五色“就堪称用典精妙的范例。苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合了起来。苏轼一生宦海沉浮，经历了数次大起大落，因此对人生有着丰富的体味和思考。正如在《和子由渑池怀旧》一诗中，他将人生漫长的旅途比作飞鸿在雪泥上留下爪痕，表人生无常，应顺应自然之意，将自然现象和人生感受转化为理性的反思并上升为深刻的哲理。    苏轼作诗兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。其七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气纵横。苏轼主张兼收并蓄，这得益于他多元化的审美情趣。他在创作中十分重视两种相互对立的风格的融合以及阳刚之美与阴柔之美的互相渗透，互相调节。在此基础上苏诗形成了两种基本风格：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸，但就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗羁绊的风神韵致和审美境界。如《东坡》写踽踽独行于荒坡之夜的恬淡与自适，表现身处逆境却怡然自得的旷达情怀，风致超逸淡远。

(2)、此词作于1082年末或1083年初，定慧院在湖北黄冈县东南，是苏轼被贬黄州团练副使初居之地。此词上阕写鸿见人，下阕写人见鸿，借月夜孤鸿来表达自己孤高自许、蔑视流俗的心境。词的境界高妙，被评价为“似非吃烟火食人语”。

(3)、所以“亲射虎，看孙郎”，又是一个典故，这说的是《三国志·吴志》、《孙权本传》记载的一件事，说当年孙权带手下去打猎，遇到一只老虎，这个马为虎所伤，孙权这时候呢，在马上投以双戟，根本面无惧色，手持两支方天画戟一起投虎，“虎却废”，再加上旁边的侍从张世“击以戈”，用戈帮助击虎，最后不仅击伤了虎，甚至还把这只虎给猎获了。所以想当年孙权“亲乘马射虎,于马上投以双戟，使虎却废”的形象，那毫无疑问是具有主角光辉的英雄形象。东坡居士打猎的时候，毫无疑问就是这个样子。但东坡居士接下来感慨说：“难道我要的只是一个主角的光辉吗？只是这样一个孙郎形象吗？”非也！非也！下阙才是胸怀与抱负。

(4)、这首赠给参寥的词，表现了二人深厚的友情，同时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。整首词达观中充满豪气，向往出世却又执着于友情，读来毫无颓唐、消极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。

(5)、方笑一把东坡先生的人生分成了四个阶段，并结合他每个阶段的经历来分析作品，向我们介绍了一个立体全面的苏东坡。8岁入学即关注石介的《庆历圣德诗》；10岁听母亲程氏读《范滂传》，“奋厉有当世志”；12岁听父亲苏洵介绍白居易在虔州天竺寺所题诗。从嘉祐二年中进士到元丰二年“乌台诗案”；从试制科，入三等到黄州团练副使；从惠州安置到常州去世；从“故乡飘已远，往意浩无边”到“谁怕？一蓑烟雨任平生”，再到“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”。在那一个没有火车、没有飞机的时代，四处辗转，经历了人生百态，可见东坡先生的一生是豁达的一生，是不拘的一生，更是超脱的一生。

(6)、一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

(7)、苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。　

(8)、开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。

(9)、黄州虽然是苏轼被贬之地，但是也是苏轼创作的巅峰之地。苏轼的许多的诗词、散文名篇都在此地完成。如果没有黄州的解脱，苏轼不可能达到如此的高度。

(10)、所以东坡居士的创作你看他仿佛都是随口道来，但其实其中都暗藏学问，这就是蕴化的本领。不想那些自留地诗人动不动就要卖弄一下技巧，卖弄一下虚文。

(11)、所以东坡作词啊，无事不可入词，又仿佛以诗入词、以文入词。这首豪放词派的奠基之作《江城子·密州出猎》就最为典型。它几乎处处用典，但又让你察觉不出他好像在用典。所以他仿佛以文入词，既有豪放词作之美，又有文赋之美。

(12)、当然之所以能这样，还和他的心态有关，他因为政治斗争被外放地方，做地方官，对于即将人到中年的苏东坡来讲，这种政治与仕途上的坎坷，反而造就了他一种积极的，主动包容的心态。所以正是这种能够主动调整的包容心态，才能让他接下来巨大的人生中年危机中挺过“乌台诗案”，挺过黄州的中年危机，从而获得再一次巨大的超越。

(13)、1076年冬天，苏轼离开密州，接任苏东坡密州知府职位的是孔宗翰。第二年春天，苏轼到徐州赴任，写了五首绝句给孔宗翰。这是其中的一首。

(14)、乌台诗案对苏轼的打击仍然是沉重的。末四句，诗作忽然转而言菊，似与诗题不符，却正流露出苏轼大失望后“寄淡泊”的心境。由竹的遭际引发对故乡的怀念，“篱菊”荒废的担心，表达归隐的思绪。此四句与咏竹似断实续，无非托物以抒怀，“古人之不拘如此”，“余音悠然”。

(15)、“何当共读香云帙，最是诗情画意时。”喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！我们上一次讲了王安石的《桂枝香·金陵怀古》，讲了他晚年的超越荣辱，讲了他和苏轼苏东坡在金陵“江湖一笑泯恩仇”。

(16)、明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

(17)、1079年，时御史何正臣等上表弹劾苏轼，奏苏轼移知湖州到任后谢恩的上表中，用语暗藏讥刺朝政，随后又牵连出大量苏轼诗文为证，弹劾他“作为诗文讪谤朝政及中外臣僚，无所畏惮”。这案件先由监察御史告发，后在御史台狱受审。据《汉书·薛宣朱博传》记载，御史台中有柏树，野乌鸦数千栖居其上，故称御史台为“乌台”，亦称“柏台”。这就是著名的“乌台诗案”。

(18)、春天来了，桃花开了，鸭子戏水，河边的蒌蒿长得那么茂盛，河豚逆流而上。

(19)、苏轼通过对晁错改革失败的叹惋，表达出自己愿意为国效力但有志难展的抑郁心情。 字面上是评析晁错以自全自取其祸，实际上是告诫人们：想有非常之功，就要做非常之事，要有所作为。越是想自我保全，逃避责任，畏缩不全，越是为人所不耻，而难以自全，这里面包含着深刻的历史教训和人生哲理。

(20)、1071年，苏轼因反对王安石变法被调离京师，迎来他人生的第一个失意点。他在担任杭州通判时期，曾经写下了许多关于西湖美景的诗，《饮湖上初晴后雨》作于1073年。

3、苏轼最好的十首诗词

(1)、此首词全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵。日子虽然在一天过去，但每一天都值得我们珍惜。

(2)、参寥也就是僧道潜，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。

(3)、四句“夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上”紧承起句，进一步唱出了因时令风物而引起的人生惆怅。在冷落清秋的夜里，凉风吹打着庭院里的树叶，在空旷的长廊里发出凄凉的回响。词人取过镜子，看见两鬓爬满了白发，“人生何处得秋霜？”词人由此陷入了深沉的思索中。作者撷取秋风萧瑟、落叶纷飞这两个典型秋色秋景，借寒暑的易替，叹时光易逝、容颜将老、壮志难酬，以哀惋的笔调道出无法摆脱人生烦忧的怅惘之情。

(4)、以理写诗是宋朝诗歌的风格，是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，所谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。该诗语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊，是哲理诗中的精品。

(5)、明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

(6)、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

(7)、苏轼特爱竹，所谓“宁可食无肉，不可居无竹；无肉使人瘦，无竹令人俗”，更是脍炙人口、不胫而走的名句。苏轼爱竹，画竹，赋竹，多因竹所具有的神韵，正是他个人精神气节的写照，作于元丰二年(1079年)湖州任上的《御史台榆槐竹柏》之《竹》诗，正是这种品质的形象表现。苏轼因看不惯一批把持朝政的“新进勇锐”的小人，在《湖州谢表》中发了几句牢骚，招来群小攻击，身陷“乌台诗案”，在囹圄中，见窗外竹枝摇曳，有所感触，写下此诗。

(8)、■古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——《晁错论》

(9)、所以他虽然借魏尚与冯唐的典故，写出对现实，对仕途坎坷，对命运的不满，但不满的身后，更多的是期望，是超越。所以你看他最后说：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”这是何等的积极乐观啊，他只是一个文官，只是一个文官太守，却要“会挽雕弓如满月”，要“西北望”，要“射天狼”啊！这又用了一个典故，平抑之中，典故就蕴藏其中了。这用了《楚辞·九歌》中的典故，“长矢兮射天狼”啊！而“西北望”呢，则精神远寄范文正公啊！当时北宋面临两大边患，一是东北的这个辽，也就是契丹人的进攻；一是西北的西夏，也就是d项人的威胁。范文正公当年以一介文士独守西北，在升为一代文忠的同时，堪为一代儒将。苏轼也有这样的抱负，也有这样的担当，也有这样的人生理想。所以他的一句“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”这样的杰篇，情怀全出啊！一种豪放之气充斥天地之间，所以对比范文正公的《渔家傲秋思》，对哇？虽然也有“塞下秋来风景异”，也有“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”的豪放，但到最后结片却是“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”啊！所以范仲淹以边塞入词，真是拓宽了词的创作范围，还没有激发出真正的豪放词风。所以连夏承焘先生也认为范仲淹的《渔家傲》，只是起风气之先，是一个引子，但豪放词风真正的形成那是到了苏轼苏东坡，到了他的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

(10)、所以反观整个北宋文人d政，体现出的其实都是偏执的性格。在旧d中，唯有苏东坡包容，能够调整。一开始他也不理解这个王安石的变法智慧，变法策略，但是到了地方上之后，真正接触了之后，他也明白王安石变法的很多思路有可取之处。所以到后来旧d又执政的时候，竟把新d驱逐出朝廷，这时候要废除一切新法的时候，旧d中只有苏东坡，认为要辨证的看问题，甚至替王安石变法中的合理之处去说话，去努力争取。这样一来又被旧d所不容，所以又被再次外放地方。

(11)、1061年，苏轼仕途正式开启。24岁，前路坦荡，人生顺遂，似乎一抬眼就能看到闪着光芒的未来。

(12)、1078年，徐州在春天发生了严重旱灾，苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是当年初夏在赴徐门石潭谢雨路上写成的。这里选的是第四首，主要描写农村风光优美、民风淳朴、农事忙碌的景象，充满于乡间趣味，也反映了苏轼对于百姓的关心。

(13)、对于这首《水调歌头》历来都是推崇备至。胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为是写中秋的词里最好的一首，这是一点也不过分的。

(14)、这首词其实是词人政治失意后发自肺腑的号叫。因此尽管词人试图想移情于物，但是又无法控制内心强烈的波动，想要含蓄但又隐忍不住，因此就要不厌其烦地反复用上一些比较直观的冷色调的词语来加以强调，像“幽”、“独”、“惊”、“恨”、“无人省”、“寒”、“寂寞”、“冷”等等，正是这么一种不假粉饰的率直，让我们真切地看到了一个封建士大夫杰出分子的人生际遇，听到了一个秉持个人操守不与流俗合污的读书人的良心的呐喊。

(15)、下片的头五句，才入了题开始“记梦”。“夜来幽梦忽还乡”写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行！”这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后种种从何说起，只有任凭泪水倾落。一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉。

(16)、苏轼一人登上超然台，远远眺望，千家万户，笼罩在春雨之中。

(17)、《水调歌头》是1076年苏轼在密州时所作，当时苏轼正和弟弟分离，在中秋节当天写下此词，表达自己的离思。

(18)、苏轼婉约诗词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约诗词的一种继承与发展。

(19)、苏轼说：春天是珍贵的。怎么个珍贵法？“春宵一刻值千金”。

(20)、我们反复说过，词本来是“伶工之曲”，对吧，“伶工之作，胡夷里巷之曲”嘛，被称为燕乐。那么五代词人呢争其艳，像冯延巳、温庭筠，那么到了后主呢，“遂变伶工之词为士大夫之词”，这是增加了它的深度；而柳永慢词创作是从音乐角度入手呢增其厚度；到了晏殊、欧阳修呢，以绝大才学入生活小节，遂增加了词的温度；而到范仲淹呢，是开启风气，豪放词的风气，以边塞入词，拓宽了它的宽度；而真正到了苏东坡，开豪放词宗，开豪放词派，那是增加了词的创作广度，那么真正意义上的拓宽了词的创作领域。

4、苏轼的诗词特点论文结语

(1)、寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

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