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133句生命不能承受之轻经典语录解读精选好句
发布时间：2023-12-12 12:33:20 admin 阅读:59
生命不能承受之轻黄段
1、生命不能承受之轻经典
(1)、 做人的最高境界莫过于“那时候各行各业的人都能团结起来，去共同做一件大营救的事”，据了解，这是拍摄《明月幾時有》的最大初衷。
(2)、如果说这两年是我前半生的终点，那今后的生活就是我生命的起点！
(3)、“因为我们在飞机上，星星在什么下面。”“哦，对。”
(4)、在米兰·昆德拉看来，人生是痛苦的，这种痛苦源于我们对生活目标的错误把握。世界上许多人都在按自己的方式努力追求，而生命正是因为追求而变得庸俗，人类成了被“追求”所役使的奴隶，无论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终都在无休止地重复着前人，因此，人类的历史只剩下两个字——“媚俗”。
(5)、可是Teresa说不出那个迫使她离开的里悠，只是哭泣着说，我们可以到乡下去，去过平静安宁的生活。
(6)、以下容我举例，用24小时之内打动了我的碎片，来整理宇宙的诗意：正在写托马斯和特蕾莎的重(动容)；见悠悠留言说：你这个梳妆台像极了安娜卡列尼娜打开来藏情书写情书的那个梳妆台(动容)；看见yizen朋友圈弹着钢琴说：追上心中的光，贝多芬永远是我的精神支柱。Youspeakthroughtheeternity(动容)；然后，重翻最爱的书时，凝固在了63页的这一句我之前并没有看到的话上：“我们不能指责，被小说中这些神秘偶然的巧合所迷惑，例如，安娜，贝多芬，托马斯，特蕾莎……但我们有理由责备人类因为对这些偶然巧合视而不见而剥夺了生命的美丽。”嗯，一个贝多芬式的核心动机，把那些流连于“重”的同类们，就如此精妙地紧紧联系在了一起。
(7)、“人命关天”、珍视生命，说来是人的本能感知，可知青却缺乏这人生起码的感悟。那年头动不动就是“为上山下乡奉献青春”、“为捍卫毛主席革命路线甘献生命”“一不怕苦二不怕死……”自出生以来，只吸吮这特制配方奶生长，理所当然地把生命价值的第一要义当作“牺牲”、“奉献”，个体差异只在于中毒的深浅不同，或虔诚或被动罢了。那个年代，一切以主义、国家、集体为重，个体生命的分量微不足道，生命不可思议地轻，更何况少年轻狂的我们。
(8)、我相信这种信念是每个人来到这个世界的时候，就赋予我们的使命。正如昆德拉在书中这样写道：“这就是独一无二的‘我’，”时刻隐藏在人不可猜想的部分。我们所能想像的，只是什么是人的共同之处，这各自的‘我’正是与这种一般估计不同的地方，也就是说，它不可猜测亦不可计算，它必须被揭示，被暴露，被征服。但在我们这个逐利又为利所逐的时代，又有多少人对自己的认识仅限于镜子中的自己呢?急功近利的社会风气下，又有多少人想要一歌成名，“马上有钱”呢?又有多少人可以停下来，听听自己灵魂深处的呐喊呢?在这媚俗的社会下，你的生命可以承受么?
(9)、 昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。
(10)、当杨庭华的亲人闻讯，千里迢迢从成都赶来时，炎热发臭的尸体早就埋在橡胶林下了。现在想起来，最不近人情的是，身为战友，甚至父母都没能痛痛快快哭一场。当时，所有的人心里都苦，却又时时被“要奋斗就会有牺牲”的最高指示罩着，何况谁也没认定这是光荣牺牲啊。好意思拼命嚷嚷吗？那时，生命的份量是如此这般之轻，哪怕是不到20岁的生命。
(11)、“当一个人抛弃了他一直都以为是使命的东西。生命中还能剩些什么”。这是米兰昆德拉《生命中不能承受之轻》我最喜欢的两段话。
(12)、他说他一共有个两百多个女人，并且解释道：“我和女人大概打了二十五年的交道，用两百除以每年差不多八个新的女人，这不算多。”他对女人坚持“三”的原则：“可以在短期内去会同一个女人，但绝不要超过三次；也可以常年去看同一个女人，但两次幽会间至少得相隔三周。”
(13)、另一方面，我在考虑作者要传达的爱情观。然而，我不懂爱情。我以为，爱情是纯感性的东西，如果你用太多理性思维去思维它，那么爱情将不纯正。现在这种观点几乎完全被颠覆。爱情需要条件，需要理性的思考。人无完人，没有一个人能够拥有你所喜欢的一切特质。你必须要清楚自己最需要的是什么，找个可以满足自己需要的人，然后包容他的其他缺点，履行自己对对方的责任，这才是爱情。作者说“负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实存在。”大概伴责任走过的爱情才是真实存在的爱情。写到这里，我才发现执着地追寻一个自己想象的人是多么愚蠢，爱情是在特别的时段遇到特别的人。
(14)、表面是清晰明了的谎言，背后却是晦涩难懂的真相。
(15)、 比电影更真实的是那段历史，比历史更真实是流淌在心的真情。
(16)、灾难的20像极了一次世界级的中年危机。始于土冥共业，终于海王四分南北交之后的不惑。这一年，教我们看淡生死，当一切都像是一场儿戏。心，渐渐磨出了茧；麻木，像一件紧身衣。这一年，我们的语言是贫瘠的，面对高密度的惊吓。魔幻现实每一天上演，却常被灾难给气笑了？当然，那是一种很疼的笑容。“苦笑”，从没这么高频地使用过。以及“辞穷”，这个挂在了嘴边的词语。
(17)、狮子时代的脱颖而出是居高临下，而水瓶时代的与众不同却是民主平等的。水瓶对抗特权思想，信奉每一个单体，都同等重要。志在从狮子时代唯我独尊的“我”，升华到彰显合力的“我们”，但这个“我们”不仅仅是“团体”，更是“人人”。独一无且人人平等。
(18)、 一个人是难以捉摸的，因为岁月带给了她隐忍，她学会了坚强；因为岁月带给了她责任，她学会了承担。但是岁月怎么能残忍的带走她心中的真情呢？幸运的是，她没有被时光磨掉内心的棱角，在不经意间，必然将至地，仍能报之以歌，仍能在繁琐的生活中找到自己内心的栖息处。
(19)、责任令他害怕。而此时，他轻盈得几乎要飞起来了……星期六和星期日，他感觉到温馨的生命之轻从未来的深处向他飘来；星期他却感到从未曾有过的沉重。重得连俄国人的王万吨坦克也微不足道。没有比同情心更重的了。对她的怀念，给他造成无法承受的痛苦！
(20)、Teresa当然知道Sabina是自己爱人的情妇，不过她是那么深爱着Tomas，并且提出了一个其他女人永远不会提起的问题，
2、生命不能承受之轻经典语录解读
(1)、敲黑板。在崔永元实名举报期间，相关部门曾发出一个公报，彻查娱乐圈阴阳合同、偷税漏税行为。曾引起崔粉和吃瓜群众一片欢呼。啊，接受举报的部门终于有态度啦！可是，两个月后，被举报方的态度，却让他们疑惑：这些人都摊大事了咋还这么嚣张呢？
(2)、在家就意味着等死，家人、朋友、单位领导都说要想办法，不能在家等死啊！得知中山大学附属肿瘤医院是全国最权威的肿瘤医院后，2016年8月1日，我住进了中肿血液科住院治疗。
(3)、我们身边的人生，那些为着庸俗的目的而挣扎的平庸的生命，为了“功名”，为了“金钱”，为了“娇妻”，为了“儿孙”，终生忙碌，义无返顾，到头来，一切都是虚无，一切都是空幻，一切是一场“空”!
(4)、那两个多月的日子，是没有止境的痛苦，是看不到出路的煎熬，是毫无尊严的苟且。
(5)、人要是天生就具备了“轻”的一切条件，又会怎样呢？弗兰茨就是这样一位年轻人。他出身良好，才华出众，有稳定的事业与家庭，颇有名望。该有的都有，而且来得很容易。但是，他觉得生活太“轻”，他同样不能忍受，他强烈地向往反抗，向往在苦难中挣扎奋斗呐喊的那份激情。于是，他糊里胡涂地参与游行、示威、呼喊，令人难堪的是，一切努力像堂吉阿德愚蠢地与风车搏斗一样，结局徒劳无益，令人啼笑皆非。
(6)、最近，读捷克作家米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》，作者对人生命运与价值的思考，使我深受启发，像解开了一个困扰在心中多年的迷团，顿开茅塞。我长嘘了一口气，不由地感叹：人生原来如此美好又是如此无奈！
(7)、 如果将这种“不确定性”放在文学的尺度上来看，实际上代表了20世纪小说的精神，与19世纪现实主义、写实主义的文学形成对比。吴晓东认为，以《不能承受的生命之轻》为代表的20世纪的小说是一种与复杂的、模糊的世界本身相吻合的文学形式，它承认世界的不确定性，也无心给出答案。这看起来像是一种倒退，但更是对世界本质的一种进一步的反思和澄清。
(8)、在这个用金钱、成功来衡量的社会，我们的压力越来越大，拿着买白菜的钱操着卖白粉的心，在你攀我比的时代背景下，不拼怎么能买得起房、不拼怎么能送孩子上得起学、生得起病？
(9)、 《钟鼓楼》的奇特之处就在于它严格的时间和空间限制。只有一天——1982年12月12日；只有一个地点——钟鼓楼附近的一个四合院。故事围绕着要办喜事的一家人，写到了不同年龄，不同背景，而彼此间存在着各种各样联系的一群人——有经历艰辛多少带些迷信的老一辈，也有昂扬进取思想先进的年轻人；有一肚子墨水的知识分子，也有来自农村淳朴善良的姑娘；有唱旦角的京剧演员，也有掌勺的学徒厨工……他们都是小人物，但正是对每一个小人物细腻的刻画和描写，让发生在一天里的事情拓展出无限的宽度和广度；每个人都以其鲜活而独特的生命历程，将时代、历史与社会的斑斓投射出来。
(10)、卡列宁讨厌变动。对于一只狗来说，时间运动不是直线式完成的，它的流逝并不是一种不断向前的运动，不是一步一步向远方推进，而是循环运动，就像手表的指针因为指针非但不是疯一样地只顾往前走，而是在表盘上日复一日沿着同样的轨迹转圈。买张新沙发椅，或者给花盆挪个地方，卡列宁都会生气，因为它的时间感被搅乱了。要是有人在表盘上不断变动数字，指针也会乱了阵脚。不过，卡列宁很快就在苏黎世的屋子里恢复了老时间表和老习惯。卡列宁是他们的生活之钟。
(11)、谁是夜空中最孤独的星？水瓶座。崇尚智慧的大脑，远胜于炙烈的心。他们掌舵科幻世界，醉心于宇宙恢弘。他们如此心系人类，却抗拒卷入复杂人性中。与人们有关系，却又没关系。瓶类的情感世界，总是充满着遗憾与疏离。那里，从来不是爱情至上的。由此联想，水瓶时代的爱情和亲密关系，又将是怎样的温度？生命中，那不能承受的轻……爱情不再会是未来社会的重心。科技改变生活，也动摇了人类的情感根基。我们人之为人的情感，将更加无处安放。
(12)、《恋爱的犀牛》中的马路说：“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。”黄碧云的《温柔与暴烈》中说：“我对于你，如鲸向海，似鸟投林，无可避免，退无可退。”
(13)、其实这是一个精心布置的局。就在前几天的晚上，一个醉酒的男孩来到Teresa做招待的咖啡馆里挑食，旁边的一个老头也跟着帮腔。这时，这位穿着体面的工程师来解了Teresa的围，让女主对自己放松了戒备。然而一间屋子、一个漂亮的女孩、一个隐藏的摄像机，这才是故事的真实面目。
(14)、冬至的极光下，我的心正与另一条鱼一起跨纪元。呼应去年的愿景，这一年，让我深深地懂得：没有谁会是你正确的山峰，除了你自己。就像那指月的手指……
(15)、托马斯与特蕾莎：一只巨大的蝴蝶被光线一惊，飞离灯罩，在房间里盘旋。下面，传来钢琴和小提琴微弱的声音。
(16)、《生命中无法承受之轻》描写了托马斯与特蕾莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说。是米兰.昆德拉的最负盛名的作品之一。作品开头以永恒轮回的话题展开，谈论了轻与重、灵与肉等一些值得思考的哲理性问题。
(17)、狮子水瓶对宫剧场｜万古长空生灭，一朝风月情浓
(18)、起风了……人类将更从容，还是会更迷茫？未来好轻，飘乎不定。一切紧抓大地的，都注定飞起，像蒲公英那样，漫天飘舞，不着边际。那里是天空之城。是生命不能承受之轻。可风象时代会不会越发荒诞………会自由得令人窒息吗？因为不知所措，因为孤独。我猜，反乌托邦的心态，也将离我们不远了。虽然，一切都是新的。
(19)、书中主人公托马斯一直在固执地拒绝着“媚俗”，对爱情的追求也是如此。他不可遏制地爱上了特丽莎，但不愿做家庭责任的附庸，更不愿像别人一样甘于平淡地生活，去爱。他用很不负责任的不得已的方式向情人表明：我爱你，但我不属于你!他不断地与别的女人偷情，迫使所爱的人不固守自己，能给自己自由。可是，当他感到了自由，感到了失去责任的“轻”的时候，很快变得空虚难忍，他发现，承担一份家庭责任的“重”对生活本身何等重要!
(20)、个人层面，土星式恐惧常会带来僵化的心理冻结，变得机械麻木，本能防御，于是才更要俯身于规则。其实都是因为恐惧，所以固执。水瓶时代，将充满无限的自由。而关键是，过多的自由，你接得住吗？很多人会对自由感到迷惘，宁可继续呆在惯性束缚中，维持一份安稳的掌控，或称生活的苟且。对可能性熟视无睹，不敢越雷池半步。
3、生命不能承受之轻解读大结局
(1)、读它时心情很压抑，米兰昆德拉就像张爱玲，笔锋直指人类最原始的欲望，直接、犀利。可人们却不得不承认，这些欲望的真实和无德。我想米兰要说的是：无德为“轻”，“轻”让人们无法负载在生命的轨道上。
(2)、托马斯，是布拉格的一位外科医生，因为出诊到一个小镇，邂逅了一位旅馆的服务生特蕾莎。他不可遏制地爱上了特蕾莎，继而两人走入了婚姻的殿堂。结婚，并不意味着结束。在托马斯的内心深处，他不愿成为家庭责任的附庸，更不愿像别人一样平淡地去生活、去爱。婚后，特蕾莎对托马斯又爱又恨，她深深地爱着他，但又忍受着他喜好其他女人的癖好；托马斯对她虽然是一直的爱着的，但又抑制不住自己去幽会其他女人。他用很不负责任且不得已的方式向他的情人们表明：我爱你，但我不属于你！他不断地与别的女人偷情，迫使所爱的人不固守自己，给自己自由。可是，当他感受到所谓的自由时，却体会到了失去责任的“轻”，很快变得空虚难耐，他发现：承担一份家庭责任的“重”，对生活本身是何等重要！
(3)、呵呵，说真的，病了那么久，我听得最多就是说我坚强，其实我真的不坚强，一直以来病痛的折磨让我思想很麻木，对死亡没有恐惧过，所以之前就没有反思过我短暂的生命有什么遗憾。
(4)、追求爱情如此，对物质对事业的追求也同样如此。萨宾娜是一位画师，她坚决反对“媚俗”，认为坚持人的个性是最主要的，反对用不择手段的方式去追求金钱和名誉。可是，当国家动乱，她被迫逃亡到异国他乡生活没有着落时，也只好接受他人的同情，用高价卖出她的那些画得并不出色的画，赚取较高的利润。她亲眼看到，人们聚会、游行，反对战争，声援弱者，这是极端消除了个性的行为，这是“媚俗”，但这又是爱国、正义之举，是难以调和的矛盾。
(5)、我们这个70多人的新建连队，进山两年，砍了周边连绵山头的原始森林，开带挖穴种下500多亩橡胶苗和上百亩玉米。高强度压力考验着稚弱的身体和精神，尤其是雨季的疟疾高发期。一般发病者就在卫生员手上吃几颗药，几天不出工，烧退就算了事。副连长老沈发虐疾时，烧得温度表都超计了，水米不进昏睡几天，活过来又带队上山了。排长阿容发烧，人昏迷不醒，知青们砍青竹绑个担架抬下山去营部卫生院医治，捞了一条命回来。关键还不止受此一次磨难，只要沾上这病，几乎年年发作，回想起来苦不堪言，当年却以为这一切都是生命本该承受的。我连90%的人都得过疟疾，也都是这么拖过来的。男生杨庭华就没那么好的运气了。
(6)、16岁时，我立志“誓死扎根边疆，建设边疆”，20岁时，我说过“碰得头破血流，也决不回头”。一次次与死神插肩而过，一个个被掠夺的生命也没能惊醒梦中人。乌托邦，就是一副只对虔诚者下的毒药，这副药我和虔诚的朋友从小就喝着它长大，岂是三年五载能解脱的。尽管我们始终在寻路，学习着思考，但我和大多数沉梦中的人都不是顾准、李昭、遇罗克、张志新，只有历史发展的事实才能唤醒中毒的梦中人。
(7)、嗯，Teresa就是这么萌，这种小女孩般的天真打动了Tomas。不过Tomas马上要回布拉格了，他们只能在草坪的长椅上简单交流一番。
(8)、书中主人公托马斯也意识到了这些，他知道这性的人生，决不能随波逐流，可他却没有像居里夫妇一样找到自己的使命感，而是以放下负担的方式，拒绝媚俗的社会。可没有负担的他变的太过轻飘，反而难以诗意的栖息在这片大地上。因为他努力去感受凡夫俗子所享受的轻松，而承受着‘轻’的痛苦。这种轻松的实质却是人生的虚幻。但事实上，这样的生活也绝非他想要的，他时常沉思于一句德国谚语：“只活一次，等于一次也没有活过。”只有一次的人生，用于享受也无法通过经验对比得知对错，毕竟追求不平凡往往是平凡的，反之，追求平凡就显得那么不平凡了。然而这种平凡并非是托马斯那样的放纵享受。如果想要生命不朽，就必须创造自己独立的人生价值，如果在此同时又不愿被世间的媚俗所感染，那就要向尼采说的一样：“个体必须始终在社会中挣扎求生，才能使自己不致幻灭”。那么这种超脱于媚俗的平凡就是像杨绛先生一样“无名无位自在”的平凡，超脱于世俗之外，又有着贝多芬式的非如此不可。这样的人往往有着平凡的，淡然的心态，也知道什么才是自己所想要的。相信他们的平凡，他们的执着，他们对自己的理解，会让他们在这宇宙的小小一角奏响生命的凯歌。
(9)、经过又一次PET-CT、骨穿、腰穿、活检、验血等一系列的检查，病理科的诊断结果是CASTLEAME巨大淋巴结肿大病。
(10)、 许鞍华的这部电影主线很明朗，叙事却巧见匠心，带着浓厚的文艺气息，也带着强烈的个人特色。可以看到她对社会变革的敏锐体验和对人生喜怒哀乐的细腻视角。作品如人，不跟风，不盲从，只想安安静静的讲好自己想讲的故事。
(11)、轻盈、轻便、轻巧、轻捷、轻快、轻柔等词语，会让人感觉到身心愉快，但如果是轻浮、轻率、轻狂、轻薄、轻蔑、轻佻等词语，又当如何呢？科学揭示：保持宇宙平衡的一个重要因素就是万有引力，因此，我们所能够感受到的最直接的经验，就是地球带给我们的重力，它使我们不至于脱离地球而进入游离状态。“轻”之所以让人不能承受，答案居然如此简单。看来，对任何一个事物，都不能以固有的观念去衡量它。以往的迷惑完全来源于对常识的漠视，以及对“轻”和“重”根深蒂固的偏见。有时，轻，真的让人无法承受！就像一只鸡毛，你很难简单的凭借力气将它扔过高墙。
(12)、我不敢照镜子，实在受不了，对我这么一个爱美的人来说，没了头发就像小鸟折了翅膀。没有勇气接受我变成另外一个人，我不敢看我自己，我紧紧的闭着双眼，只有泪水往下流。如果说，每隔21天的8程化疗，给人还有喘息的机会，那么在移植仓里的日子就如死尸般一天天的腐烂，没有思想、没有灵魂、没有肉体。
(13)、我想起了《红楼梦》中跛足道人唱的《好了歌》：
(14)、托马斯在面临“轻与重”的选择时，显得有点茫然无措：“因为人的生命只有一次，我们既不能把它同以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来度过。”米兰·昆德拉让人们和他一起去回想，并记住托马斯这个形象，让后来的人们在面临“轻与重”、“灵与肉”的选择时，不再像犹豫不决的托马斯那样。作者通过深邃的语言，向人们展示了生命的经验！
(15)、 离婚后，自由自立的单身生活为他生命带来新的契机，并且了解萨宾娜只是他对革命与冒险生活的追随。后来他与他的学生相恋，在实际参与一场虚伪游行活动后，意识到自己真正的幸福是留在他的学生旁边。一场突然抢劫中，弗兰兹因为想展现自己的勇气而蛮力抵抗，却遭到中击，在厌恶妻子的陪伴下，无言的死于病榻上。
(16)、 当苏联入侵布拉格，为了特蕾莎，托马斯和她离开布拉格去了瑞士；而后又为了特蕾莎，他追随她回到了布拉格；还是为了特蕾莎，他们才去了乡下。爱情不是占有，爱不是我行我素，而是包容和呵护。特蕾莎最终明白了托马斯对自己的爱，尽管显得有些迟，但这并不妨碍他们追求属于自己的幸福。
(17)、长江后浪推前浪，新生力量越来越强，摧枯拉朽的决心，不羁而无情。秋风吹渭水，落叶满长安。廉颇老矣的土星，心知退后只是时间，代际交替，化作泥土。却仍要奋力自保，尽显威严。但闻凋零破碎的声音，是阳性能量父权系统所依托的既定架构，连同物质世界的成功标准一起动摇着。
(18)、 在此之前，她的背叛还充满着激情与欢乐，向她展开一条新的道路，通向种种背叛的风险。可倘若这条路走到了尽头又怎样呢?一个人可以背叛父母、丈夫、国家以及爱情，但如果父母、丈夫、国家以及爱情都失去了——还有什么可以背叛呢?
(19)、移植完出院后有点低烧！移植科的教授说待我血象正常吃雷那度胺维持，过段时间复查PET-CT；血液科的教授又说先不吃雷那度胺，右腹加点放疗以后再考虑，后来我的主治教授仔细看了原来的检查，认为病灶太广，没法放疗，待做了PET-CT再谈治疗或维持，治疗的话用美罗华+雷那度胺+依鲁替尼，或者再用现在最新的什么免疫治疗；我原来的主治医生又推荐说吃依鲁替尼，三个月后再做PET-CT；我选择吃依鲁替尼，副作用特别大，起皮疹、白细胞低至0.8月份又开始发烧，住进医院。
(20)、恰如《圣经》中所描述的：“银链折断，金罐破裂，瓶子在泉中损坏，水轮在井口破烂。”
4、生命不能承受之轻经典段落
(1)、他内心深处早已十分恼火这一严肃逼人的庄重，于是他身上产生了一种对改变的深切渴望，把重变成轻。去看看当一个人抛弃了所有他一直都以为是使命的东西时，生命还能剩下些什么。做的是自己完全不在乎的事，真美，不在乎带来的快乐。使命？那是无关紧要的事。我没有使命，任何人都没有使命。当你发现自己是自由的，没有任何使命时，便是一种极大的解脱……
(2)、世人都晓神仙好，惟有娇妻忘不了。君生日日说恩情，君死又随人去了。
(3)、这简直就是一剂神药，困扰我6个多月的咳嗽、2个多月的高烧和内脏、腰椎疼痛的症状在第二天就消失了。过了几天病理科确诊是淋巴病，分型是GCB亚型。R-CH0P方案两个疗程后，PET-CT评估，本来遍布全身的淋巴瘤，只剩右腹主动脉、髂骨血管旁几个很小的了，效果比较明显，PR。主治医生说我的治愈机会有70％-80％。又打了2程R-CH0P后，再做PET-CT，却发现原来剩下的几个很小的还在那里，没大也没小，且似乎有新增病灶，SUV值浓度上升了些；这次医生把我的病定性为复发、难治型，又重新做了病理，确定是Non-GCB亚型弥漫大B淋巴瘤，改变方案用RICE+雷那度胺方案，化疗的强度要大很多。
(4)、可是，我们仍然在忙碌，仍然在追求，永不停止奋斗的脚步。正如明朝诗人杨慎在《三岔驿》中写的：
(5)、 多久了，亲爱的你，没有为自己而感动过了？
(6)、那么，水瓶时代什么样的爱更in？理工男思维吗？用数学找到真爱，算法完成配对，被模块化的幸福？此处有笑声……笔者私以为，那成功率，好似瓶类在与鱼狮较量，谁是情种？我坚信灵魂伴侣是宿命安排的。缘份的谜题是极尽12宫之微妙的，至少通往它的藤蔓，永远不可能是机器！正如反乌托邦所反对的，是统一标准的美好和被计算出来的幸福。理性安排爱情的我们，还算是真挚吗？我知道那终将是一场南辕北辙。
(7)、当学生时，“誓死”“献身”……不厌其烦地表决心，仅限于纸上谈兵，踏上南疆土地的第一个月，开始真切地感受到生命的份量之轻，死神完全不在乎“八九点钟的太阳”是燃烧呢还是泯灭。
(8)、一场大雨后的刹车失灵将这对饱经磨难的年轻夫妇送往了天堂。就在事故发生前的几分钟，Teresa还依偎在丈夫的怀里柔声问到，你在想什么？
(9)、与之相对的，是“别样亦可”。仿佛水瓶们对什么都不那么在意。轻拿轻放，难道是下一个时代的份量？到那时，谁还会是谁的唯一？一如当今的创作那般，速生速死，去中心化。
(10)、“迷途漫漫，终有一归。要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人”。
(11)、或许只是因为无条件的依赖吧，这个小姑娘因为一面之缘就只身来到布拉格，萍水相逢，她却将一生的幸福都压在了这个男人身上。与之相比，Sabina的前卫和洒脱、调侃式的玩世不恭都黯然失色了。
(12)、Sabina开车前往瑞士日内瓦避难，和Tomas夫妇做了匆促的告别。而Teresa仍然没有放下手中的相机，她用胶片记录着布拉格的灾难和疮痍。
(13)、爱情是什么？玛格丽特·杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”
(14)、唯有叹息而已，这是感悟到生命代价之沉重的叹息。
(15)、我的工作都是自己给自己压力，是披星戴月、披肝沥胆、披头散发、劈头盖脸，加班通宵就跟玩似的。我想除了当时办案环境的影响，巨大的生活压力和争强好胜的状态正是我生病的诱因，不知道还有多少人过着我从前的生活。
(16)、只是，在这期间。我呼吁：请各方在自己的职责或能力的范围之内，认真保护一个实名举报者的人身安全，不管他是不是崔永元。
(17)、回想这近两年治病的日子，经历了生死磨难，重获新生的日子倍感珍惜，会觉得不在医院的日子就是天堂，没有勇气重新来过，没有力量再去面对“复发”，会害怕再经历化疗绝望的日子：没完没了呕吐、头晕、失眠、全身疼痛；没完没了的检查；没完没了的祈祷又看不到一点希望；没有勇气去面对没有毛发、皮肤黑黄，自己都不敢相信的那个镜子里的自己；不仅仅是身体上，精神上还要面对旁人异样的眼光和曾经相爱的人的嫌弃，想想都痛若，还好一个人就这样走过来了，身体糟粕，但灵魂体面。
(18)、男生李荣华的死更是静悄悄的，他什么时候得的病，去世时谁在身旁，说了什么，大家都不能确定。只记得他到临仓地区医院一段时间后，传来消息，说是得肝腹水死了。这才有人回想起他去医院前肚子就大了，累得很。老连长当时还推着他上山，说累点算啥，你是连队里首批的共青团员，坚持坚持。听说他挖橡胶穴时弯不下腰只有跪着挖。他孤零零地死在远离连队的耿马大山那边医院，离成都家乡也有万里之程，也没听说谁参加他了的葬礼。刚过20岁的生命轻轻地、轻轻地飘然而去。
(19)、一首歌在唱：他的样子看上去简直就是一群羊里的一只羊，毫无保留地准备完全接受命运胡乱塞给他的随便什么东西……
(20)、风元素带来创造力(混乱)，充满好奇心(不确定)。那是一个令人兴奋的时代，但也伴随着动荡的底色。那是一个充满希望的时代，但一不小心也会变成，一个不需要灵魂的时代？因为没有根。
5、生命不能承受之轻黄段小说
(1)、这段我印象最深刻。就像造物主不会让某一个人拥有一切旁人所羡慕的东西，作者把九种特质分配到九个人身上，特雷莎的妈妈只能从中选一个。然而她谁都想要，同时她不知道自己最需要的是什么。她的贪婪让她来到一个一无所有的人身边。她开始失去，失去美貌，失去生活品质，失去灵魂。当特雷莎把门锁上，要求自己最基本权利的时候，作为妈妈的她暴跳如雷，她才意识到一切在离她而去，她在用最后母亲的身份，几乎是要挟她女儿留下。可这些都是徒劳的，因为她从没有承担过生命中的责任，无论是对社会、对家庭、还是对亲人。她死掉也只是轻轻地一闭眼，不会有任何重量，她失掉了灵魂。
(2)、无论是习惯、经验，还是想象中，我们都会认为“重”让人无法承受，压得人喘不过气来，但是当你来到了米兰·昆德拉这里，我们忽然听到“轻”让人无法承受，这如何不引起人们的怀疑和费解呢？最让人费解的难题是，“轻”到底指的是什么？据说珍珠对于人的身体有很多功效，但吞珠的一个前提是：把它研成粉末。对这本著作的解读，我想也必须如此。带着这种疑惑和欲望，在这个漫漫长假，我呼吸着炎热的气息，静心拜读了米兰·昆德拉著写的《生命中不能承受之轻》一书。
(3)、这道禁令在知青中引起的恐慌比炭疽病本身还大。知青远离家乡在边境深山，就靠着邮件和亲人一线相连，不能下山取信，等于断了那根要命的线，还有那些和马、狗熔为一体的人影时不时闪现在眼前，人畜同命，同化为轻烟……那是一段令人窒息的煎熬期。
(4)、啊哈，就是这个头戴礼帽的女人。鉴于他俩相处的镜头都有点非常特别的黄暴所以此处无图(捂脸笑嘻嘻)。Sabina的男士黑色礼帽是父亲的遗物，也是爷爷的遗物，总之是家里的一个传家宝。然后Sabina和Tomas共同的爱好就是让这顶礼帽参与到他们的XX中，是不是特别重口味。不过那句话怎么说的来着，荡妇的贞洁和贞女的放荡都是尤为可贵的，所以当这种古板传统的东西成为一个情妇的标记之时，这个女人也就具有了独特的、长盛不衰的魅力。这种魅力让Tomas沉醉在她的温柔乡中舍不得离去，然而即便是成功如Sabina也会有自己的遗憾——
(5)、永恒轮回之说，从反面肯定了生命一旦永远消逝，便不再回复，似影子一般，了无分量，未灭先亡，即使它是残酷，美丽，或是绚烂的，这份残酷，美丽和绚烂也都没有任何意义。变得比一片鸿毛还轻，不再让人很惧怕。
(6)、特蕾莎说。她把托马斯的手抓得更紧了，又睡着了。托马斯知道，此时，特蕾莎正在一架飞得高高的，飞在星星上面的飞机里，透过舷窗往外看。所以当灵魂超过肉体的欲望之时，爱情显得多么美妙啊。
(7)、她是托马斯唯一一个完全摒弃“三”的原则，并且保持了大半生的情人关系的人，哪怕在托马斯和特蕾莎婚后都是如此。
(8)、 在昆德拉笔下众多男女主人公中，萨宾娜最有才华，最能洞穿世事。如果说，昆德拉"生命中不能承受之轻"中的"轻"是一个见仁见智、谜语般的概念，那么萨宾娜的行为和感情就是破谜的解码符。萨宾娜是背叛的象征和符号。一连串的背叛使人直面生命中不可承受之轻：她的人生一剧不是沉重的，而是轻盈的。大量降临于她的并非重负，而是生命中不可承受之轻。
(9)、通过社会关系，挖掘“我”的独特性。找出那个“我”有别于他者哪怕是百万分之一的不同之处。让个别的“我”区别于，众人身上普遍相同之处。
(10)、在个性苏醒的时代，人们不再愿为爱投入时间与心力，却同时让它去承载了太高的理想。当消费主义，成为了一种权利。thebestisyettocome……
(11)、随之，深具水瓶时代象征的天海人(我常说，那是长着天线和触角的一群人)千禧一代也正式踏入历史舞台，已开始拥有更多的话语权。他们将如何刷新世界，值得期待。11月附近，就有十七八岁的族群，开始高密度地找我咨询，踩着水瓶时代前夜的鼓点，出镜率很高，我聆听着宇宙的谕示……
(12)、然后Tomas就走了，留给Teresa一张如此性感撩人的表情。可是就在Tomas回布拉格的几天后，Teresa竟然敲开了他的房门。原著中Teresa是因为忍受不了自己的母亲才说了谎话逃出来的，她在布拉格无依无靠，拎着一个箱子就来投奔Tomas。送到嘴边的肥肉岂有不要的道理，于是医生又习以为常的说出了那句——
(13)、读罢全书，大概有不少读者会爱上萨比娜，因为她代表着真正的自由，毫无负担的轻。她是另一个平行世界的女托马斯，一个自始至终都没被责任捆绑住的人。不过她也只能成为理想，无法成为现实，因为现实就是沉重的。
(14)、于是小猪戴着黑领带参加了他们的婚礼。小猪的内心是懵逼的。
(15)、 本意：生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。
(16)、我无从查阅中国是什么时候开始可以实名举报的。从澎湃新闻网(2015-03-20)来自中国纪检监察报／何韬的一篇《中纪委：今年优先办理实名举报，并向举报人反馈结果》标题看，政府对实名举报持鼓励肯定态度，并有具体行动给举报者以积极回应。
(17)、风象时代的残忍，blwc...故不得不画蛇添足来一句
(18)、最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命。人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。
(19)、所以，书中给了他们一个相对美好的结局——“田园牧歌”式的生活。一个村庄、一只狗、一个大卡车、一片田地就支撑起了他们的生活，多美好啊。在托马斯身上，灵与肉，最终还是归为了统一。
(20)、故事是这样的，Tomas去一个温泉旅社做手术，在游泳池里看到Teresa潜泳的样子一见倾心。
(1)、弗兰兹：他知道萨宾娜一直在欣赏着它的力量。一个重重的东西砸在了他的头上，然后他陷入了虚空之中，又感到重重地一击，他失去了知觉。
(2)、世人都晓神仙好，惟有儿孙忘不了。痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？
(3)、参见旧文，我写给各种狮子座的《冥5系列》四篇，40000字。
(4)、人生就是一个永恒的挣扎。可失重时，我们还能怎样挣扎？无法安放的重，会有多无力。这就是2021年运我最想写的“挣扎”。
(5)、既然如此，人到底应该怎么面对这似乎无法摆脱也似乎无法选择的生存处境呢？
(6)、璨如春花的生命在蛮荒野岭间默默地煙灭，轻飘飘的消失，烟雾一样散去。那时，人人都要背诵：“人总是要死的，但死的意义有不同”“或重于泰山，或轻于鸿毛。”可谁去掂过这些逝去生命的份量呢？
(7)、父母急疯了，不知道用什么办法才能留住我，因为在他们心目中我是最好最优秀的女儿。而我却异常冷静，我只想早点解脱，我望着窗外，很想跳下去，就觉得那样会好受点，早一点解脱。对我来说，每多活一刻对我都是负担，我宁愿早点下地狱！
(8)、 本书作者米兰·昆德拉喜欢用作曲的方式写小说，所以这部小说有很多个主旋律。“轻与重”的矛盾是其中之一。小说中的男女主——托马斯和特蕾莎，就生活在轻和重的交织之中。托马斯的生活周旋于各色情妇之间，游离于沉重的责任之外；但这种享乐之“轻”的背后却是他的征服欲之“重”(“追求人与人之间99%的相似之外1%的不同”)。对特蕾莎的同情让他们俩个走到一起，但托马斯总忍不住在外偷情，因而离开特蕾莎，重获自由的“轻”又让托马斯难以忍受，他再一次被同情心折磨，最后回到特蕾莎身边——自由之“轻”变成了同情之“重”。贝多芬某部四重奏的最后一个乐章叫做“Esmusssein”(“非如此不可”)，必然、沉重、价值，这三个概念连接在一起，支撑起英雄的形象；而在尼采的哲学中，只有一次的生命和历史实则无比轻盈。
(9)、所谓土冥共业。苍天饶过谁？人畜草木，尽在历劫。天涯海角，无一幸免。终于有这么一天，这个星球上，无处可逃。那一刻，人类命运与共。umask,Imask,everybodymask.缺少风象星座的这一年，果然我们无法呼吸，身心被土星紧锁。一场和平时代的战役，成了人性的试金石，人人自危，啼笑皆非。乱哄哄你方唱罢我登场，盲目者继续用毫无作用的灯照亮黑暗，却依然不知，病根，是心。面对身外无常的失去，更是要去向内触碰核心。去听见冥王的旨意，发自灵魂的深呼吸……当我们皆从灵魂至深处滋养了自己，便已疗愈了众生的根！而这就是一切灾难的终极目的。的确，黑夜才能让人更专注于呼吸。如果呼吸即是生命本身，那么肺炎，难道不是对存在的犹疑？
(10)、或许越沉重的负担越是生活充实的象征，伴随着负担的沉重，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。反之，完全没有负担，人变得比大气还轻，高高地飞起，远离大地，也就离别了真实的生活。这样，人们就将变得似真非真，看似运动自由却毫无意义。人如果没有了责任，亦就没有了动力，即使活着也就像一具行尸走肉，生命也就没有了任何意义。活着，就要承受！生命之重能让人脚踏实地，活着踏实。有重物压住，才能有存在感。
(11)、 这样看来，真正不能承受的，也许不是轻重，轻和重总在不断的转换之中。而这种不断转换的不确定性在左右我们的生命。托马斯与特蕾莎命运中的“非如此不可”的相爱由“六次偶然的机遇”决定；斯大林的儿子死于粪便，但作者认为这是战争中“唯一杰出的形而上之死”……没有什么“非如此不可”，生命的真实面目是“别样亦可”，是那种动态和不确定性。这也许就是米兰·昆德拉的美学，是他用来对抗现实中“媚俗”的武器。
(12)、作品可以说是一部比较复杂的书，书中内容也有很多含义：有社会内涵的揭示、还有人性的考察、个人命运在特定历史下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。
(13)、 对母亲的愧疚是无法承受的“生命之重”，自古忠孝难两全，唯有在深夜时分于空旷的小巷上驻足聆听母亲轻轻地哀叹，唯有在鸡鸣时分埋头低首、缁衣蓑笠的送来一袋自己舍不得吃的米，才能聊以慰藉自己内疚自责的心！偶尔被母亲逮到，也是故作轻松的微笑！是的，微笑！方兰让人印象最深的就是无论做多么危险的事情，无论面对多么不舍的离别，脸上永远都能绽出微笑！当生命的重压让人无法喘息时，只能用解构的方式来逆向化解！锦荣提出国难当头、各奔前程时，她微笑着接受；当妈妈心疼她在外面风餐露宿变得又黑又瘦、疲惫不堪时，她笑而不语；当刘黑仔跟她告别时，约定“胜利再见”，她也只是强忍悲痛，微笑着告诉他，自己的真名叫“孔秀芳”，记得名字就一定能找到……不论这笑的背后有多少辛酸、多少痛楚，也是人物在面对生活重压时，奋力的挣扎与反抗！而这些抗争，并未见其歇斯底里，只是在微笑与静默中笃定的进行，只听得到心碎的声音在黑夜中呻吟！
(14)、作品主要讲述了托马斯与萨丽娜、特丽莎之间的感情生活，它不仅仅是一个男人和两个女人的三角爱情故事，更是一部哲理小说，小说把读者带入了爱情和性两者间。
(15)、这句话出自捷克作者米兰昆德拉最出名的作品《不能承受的生命之轻》，这部作品经过上海译文出版社出版以后正式更名为《不能承受的生命之轻》。
(16)、没有悟透“好”和“了”之间的真谛，到头来，都是为他人做嫁衣裳。
(17)、没人能体会我是怎么熬过来的，高烧41度，夏日正午的小阳台又闷又热，温度应该也有40度。这样的条件，我出现幻觉了，那种临死前的挣扎，眼前不断浮现很多很多熟悉不熟悉的人物的脸谱，最后看到小时候的我：清晨，微风吹着我的头发，我扎着马尾蹦蹦跳跳的背着书包去上学，在上学的路上，在飞虹桥上，记忆中那经常站在桥上的老人向我微笑、火车叫嚣着开过！(可能这是我这辈子觉得最幸福、最无忧无虑的时刻吧)然后就没有记忆了。也不知道为什么我要清醒过来，继续让我在这世上煎熬！
(18)、或许，我们其实比我们想象的更需要别人。“我好想找个地方静静地生活……”又有一种孤独叫作，夜空繁星陪着我......但是，爱不会消失，人类永远彼此需要。情感归属的需求从不会淡化，只会在万籁俱寂时凸显，你仍渴望有一盏灯在等你。我们对社会联结的渴望是刻在基因里的。但世界却只能越发孤独！人性中对爱的贪婪也绝不会减少，可情感的排他性？在对宫水瓶时代，那简直成了笑谈。
(19)、我想起了《红楼梦》中跛足道人唱的《好了歌》：
(20)、当她与过去之间的最后一丝联系也断了，她想去墓地走走以平息心情。她不明白为什么亡者会想让那些仿制的宫殿压在自己头上，这座公墓就是一个石化的名利场，众生根本没有在死后变得清醒，反倒比生前更痴癫，他们在墓碑上，夸耀着自己的显赫，这安息的不是父亲兄弟儿子或祖母，而是名流政要头衔及荣誉加身的人物，那怕只是一个小职员，也要在此摆出他的身份，级别社会地位，即他的尊严，供人瞻仰。
(1)、不过我们的风流客在某时某地的某一天却做了一个连自己都想不到的决定——结婚！
(2)、 她的电影没有大场面，也没有海誓山盟，甚至请了大牌明星，多半也是饰演市井小民。且往往选择人生尴尬艰难的片段，比如因欠房租而被房东囚禁的萧红；做了一辈子女佣却不幸中风，无依无靠的桃姐；一辈子都在照顾、成全别人而自己始终落魄的贵……似乎总是活得憋屈狼狈，演员也终日素面朝天。难怪《明月几时有》里一开始给出周迅的特写，后面就会有观众感叹：“周迅也老了啊！”在这个高科技时代，导演想要演员在荧幕上惊艳靓丽是何其容易的事！然而，这不是许鞍华想要的！她要看到的是汤唯骨子里的倔强，叶德娴心甘情愿的奉献，鲍起静发自内心的满足平和，周迅灵魂深处的倔强纯真……她要的是一种真实，但又不同于生活的真实，就像几天前有个姐姐对我说：“你把我拍得很美，但并不真实！”我回答她：“我对真实不感兴趣，生活中满眼都是，只有虚幻才吸引我！”其实现在想来，我真正想要表达的是：我想要的真实，不是你表面上看起来像的，而是你内心真正是的！
(3)、崔永元不是一个普通的举报者。他的身份是原央视金牌栏目实话实说的著名主持人、全国政协委员、现中国传媒大学教授。他举报的对象，举报的事情，不用说，万众瞩目。崔永元的举报一石激起千层浪，从劲爆的举报内容看，一浪更比一浪高。在相当长的时间内，被举报人无有正面回应，曝光如石沉大海。
(4)、 许鞍华说：“这是一部让90%的人都会流泪的电影！” 因为她拍得很真实！
(5)、我作为一个从事过新闻的工作者和一个普通的吃瓜群众来说，最赞同的也是刘作家的这句话。
(6)、而代表新与老的能量，刚好还都落在了冥顽不灵的固定宫。尤其还被四分相激化了土风对峙期的分裂感。土星的既定秩序与权威大山，竭力压制自由之风；天王则无法按捺地要以创新媒介，吹散所有僵化固着的传统。顽固不变，还是打破陈规？是每个人由内心深处正投射给外部世界的能量，形成一个集体观念中壁垒与狂风的较量，这就是之后几年世界的图景。
(7)、风象时代，除了水瓶之轻，还有双子之轻。2020年，北交换座双子两年，之后又有2025年，天王进入双子座七年。都令世界的节奏更加奔忙。年度重点也是要从射手之重的学术气过渡到双子脱口秀的轻盈，才能在人类飞速迭代的当下，应变自如。
(8)、2020的口号强调坚毅，不破楼兰终不还；2021却要转向创意，不拘一格降人才！土元素，转身慢。太严肃太实际，终日埋首工作，忙于资源生产和物质保障。从不相信可以轻轻松松成功，也不愿做太容易的事。于是，宇宙起风了，教你玩乐，教你放松。风元素，变身快。想法抽象，总忙于社交沟通与分享，擅长资源调度。生活多样化，保证了创意新颖。变戏法给你看，教给你如何花样百出地达成目的。如何把实体形态仅当成跳板，最终腾空完成智力翻滚。所以，下一年，拼尽全力有时还不如抬头看天，那些风媒会令你突然间灵光一闪。土摩两年已磨练出的技能，土瓶时已有底气去飞起了，别再惯性地紧贴地面，放弃了转念空间。
(9)、不过吸引她的是背叛，而不是忠诚。忠诚一词，让她想到了她的父亲。背叛就是脱离自己的位置。就是摆脱原位投身未知，她觉得再没有比投身未知，更美妙的了。当初背叛父亲，她脚下展开的人生就如同漫长的背叛之路，每次新的背叛，既像一桩罪恶，又是一场胜利，时刻在诱惑着他。她绝不愿意一辈子跟同一些人为伍，重复着相同的话，死守在同一个位置，这就是为什么她反而为自己的不公正而兴奋。直到此时，背叛的时刻都令她激动不已，使她一想到眼前铺展一条崭新的道路，又是一次叛逆的冒险，便满心欢喜。可一旦旅程结束，又会怎样？你可以背叛亲人配偶爱情和祖国，然而当亲人丈夫爱情和祖国一样都不剩，还有什么好背叛的？自我陶醉很快被惶恐不安所替代。有朝一日这条路会走到尽头，总有一天要结束背叛，永远终结一了百了。可说到底，她身上发生过什么事？什么也没发生。她离开了一个男人，因为她想离开他。在那之后，他没有再追她？有没有试图报复？没有。她的悲剧不是因为重，而是在于轻。压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。
(10)、 最后，他向读者提出一个问题：“但是，重便真的残酷，而轻便真的美丽？”
(11)、 按照昆德拉的哲学，作为人类，我们决定用分配给自己的时间去做的事情应该是有重量的，我们的一生应该有物质、精神、知识、成熟和目的。选择厚重的人生是一条更为漫长、更为艰难的道路，但因为选择了厚重，我们的人生将有所意义，这些意义最终会将我们整体上沉重的生活负担升华到轻盈的状态。昆德拉还说，由于人生活得有价值、有同情之心，我们不仅把自己提高到了轻盈的位置，还能减轻他人存在世间的沉重感。
(12)、昆德拉在《生命中无法承受之轻》中写道：最沉重的负担压着我们，让我们屈服于它，把我们压在地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男人身体的重量。于是最沉重的负担也成了最强盛的生命力的影像。
(13)、人生是如此无奈，一心想羡慕神仙，想摆脱功名、金钱、娇妻、儿孙之“重”的困扰，但生命又不能承受摆脱困扰后的失重之“轻”，生生世世在这个永恒的悲剧中重复，再重复。