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121句晏几道的词风精选好句
发布时间：2024-04-09 09:22:28 admin 阅读:59
晏几道的词
1、晏几道的词集名为
(1)、可以说，正是因了苏轼的大胆革新，才使词脱离了音乐的羽翼而成为一种独立的文学样式。
(2)、依然清晰记得初次见到小苹，穿着绣有两重心字的小衣衫。拨弹琵琶舞弦诉说相思滋味，当时月光是那样的皎洁如玉，她像一朵美丽的彩云翩然归去。
(3)、二月春花厌落梅。仙源归路碧桃催。渭城丝雨劝离杯。
(4)、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
(5)、古代才子多风流，作为晏家小少爷的晏几道，跟柳永颇为相似，喜欢纵意花丛，结交许多才色双绝的歌女，为她们写此作赋。相处时间长了，难免日久生情，晏几道跟歌女小苹陷入爱河，可惜两人最终还是以分手而告终。
(6)、对镜偷匀玉箸，背人学写银钩。系谁红豆罗带角，心情正著春游。那日杨花陌上，多时杏子墙头。
(7)、寒催酒醒。晓陌飞霜定。背照画帘残烛影。斜月光中人静。
(8)、休休莫莫。离多还是因缘恶。有情无奈思量著。月夜佳期，近定青笺约。
(9)、旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜，歌罢落梅天。
(10)、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
(11)、垂螺拂黛清歌女，曾唱相逢。秋月春风。醉枕香衾一岁同。
(12)、波纹碧皱，曲水清明后。折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧。
(13)、柳上烟归，池南雪尽。东风渐有繁华信。花开花谢蝶应知，春来春去莺能问。
(14)、烟柳长堤知几曲，一曲一魂消。秋水无情天共遥。愁送木兰桡。
(15)、春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
(16)、月夜落花朝。减字偷声按玉箫。柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。
(17)、泪痕揾遍鸳鸯枕，重绕回廊。月上东窗。长到如今欲断肠。
(18)、榴花满盏香，金缕多情曲。且尽眼中欢，莫叹时光促。
(19)、而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可言”(刘载熙《艺概》)，山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如《念奴娇》(“大江东去”)和《水调歌头》(“明月几时有”)，就是最能体现这一特色的不朽名作。到南宋辛弃疾，又有了新的发展。在此不赘言。
(20)、湘妃浦口莲开尽，昨夜红稀。懒过前溪。闲舣扁舟看雁飞。
2、晏几道的词风
(1)、卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。
(2)、秋来更觉消魂苦，小字还稀。坐想行思。怎得相看似旧时。
(3)、(艺妓)用哀筝抚弄一曲《湘江曲》，能声声萦耳，尽写湘江上的绿意。纤纤细指、十三筝弦，慢慢地将潇湘曲里的幽恨诉说。古筝的音像艺女的秋波一样漫过坐席，离愁别绪在她的手中蕴生；弹到惆怅满怀时，只见她眉头皱的很低很低。
(4)、惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
(5)、催花雨小，著柳风柔，都似去年时候好。露红烟绿，尽有狂情斗春早。长安道。秋千影里，丝管声中，谁放艳阳轻过了。倦客登临，暗惜光阴恨多少。
(6)、东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
(7)、熏香绣被心情懒，期信转迢迢。记得来时倚画桥。红泪满鲛绡。
(8)、初心已恨花期晚。别后相思长在眼。兰衾犹有旧时香，每到梦回珠泪满。
(9)、柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。
(10)、碧水东流，漫题凉叶津头寄。谢娘春意。临水颦双翠。
(11)、双纹彩袖。笑捧金船酒。娇妙如花轻似柳。勤客千春长寿。
(12)、难逢最是身强健。无定莫如人聚散。已拚归袖醉相扶，更恼香珍重劝。
(13)、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
(14)、朝云信断知何处。应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
(15)、柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。
(16)、出墙花，当路柳。借问芳心谁有。红解笑，绿能颦。千般恼乱春。
(17)、十二楼中双翠凤。缥缈歌声，记得江南弄。醉舞春风谁可共。秦云已有鸳屏梦。
(18)、长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
(19)、婉约派那么多词人，那么多词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的社会生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！
(20)、二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
3、晏几道的词精选十首
(1)、渚莲霜晓坠残红。依约旧秋同。玉人团扇恩浅，一意恨西风。
(2)、花前独占春风早，长爱江梅。秀艳清杯。芳意先愁凤管催。
(3)、渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。
(4)、①“新月”句：暗用五代牛希济《生查子》“新月曲如眉，未有团栾意”与唐王涯《秋思赠远》“不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉”之意为后文的“行人”“短书”作伏笔。如眉，指月钩弯如眉状。
(5)、红绡学舞腰肢软。旋织舞衣宫样染。织成云外雁行斜，染作江南春水浅。
(6)、长相思。长相思。欲把相思说似谁。浅情人不知。
(7)、来时红日弄窗纱。春红入睡霞。去时庭树欲栖鸦。香屏掩月斜。
(8)、上片先是写了两个人相识的过程，这种细腻的描写方式，也让这首词立马有了代入感，可以很明显感受到词人的悲痛；正是在酒席上，你唱的小令让我很痴迷，我见到了玉箫。银灯把她照耀，看上去光彩照人，非常的漂亮，她一唱歌就让我更加痴迷。我听了她的歌早已醉倒了，谁能认为这是一种遗憾呢？她的歌声停了，可是余音归来，我的酒意还不曾见消，一直还是想着她，想着她的美妙的歌声。
(9)、时候草绿花红，斜阳外，远水溶溶。浑似阿莲双枕畔，画屏中。
(10)、落花人独立，微雨燕双飞。——《临江仙》晏几道
(11)、可怜金谷无人后，此会相逢。三弄临风。送得当筵玉盏空。
(12)、黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。重见金英人未见。相思一夜天涯远。
(13)、卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧。一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。
(14)、梦意犹疑，心期欲近。云笺字字萦方寸。宿妆曾比杏花红，忆人细把香英认。
(15)、扯远了。再回到那两句上来。那月是甚月，是楼心月，也就是说是楼与楼之间的月。这地方能是一般人常去的地方吗？再看那扇，又是甚扇，是桃花扇。摇这扇子的人或许也想像柳七官人那样交桃花运吧。要是个穷小子，即使省下几顿饭钱来开眼，他热得汗流浃背了，也顶多张开手掌或撩起衣襟扇扇。至于这两句用的是甚修辞手法，我说不清。正像我妈不懂主谓宾补定状，也误不住她说话，别人想拿话绕她或套她，她也能听得出来那人的用意的。我也一样，尽管我不会用专业术语或行话来解读这首词，但我知道它表达了甚，那就是男人寻欢作乐到了筋疲力尽。虽筋疲力尽了，却又想着下回。这真是淫乐上瘾啊。
(16)、新月又如眉，长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞，谩道行人雁后归。
(17)、意欲梦佳期⑥。梦里关山路不知⑦。却待短书来破恨⑧，应迟⑨。还是凉生玉枕时⑩。
(18)、绿勾阑畔，黄昏淡月，携手对残红。纱窗影里，朦腾春睡，繁杏小屏风。
(19)、晏几道著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
(20)、旗亭西畔朝云住。沈水香烟长满路。柳阴分到画眉边，花片飞来垂手处。
4、晏几道的词作重点是
(1)、烟轻雨小。紫陌香尘少。谢客池塘生绿草。一夜红梅先老。
(2)、楚天渺。归思正如乱云，短梦未成芳草。空把吴霜鬓华，自悲清晓。帝城杳。双凤旧约渐虚，孤鸿后期难到。且趁朝花夜月，翠尊频倒。
(3)、渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。
(4)、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
(5)、晏几道50多岁的时候，把自己的作品整理成书，取名为《小山词》。
(6)、金鞭美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。
(7)、怜美景，惜芳容。沈思暗记中。春寒帘幕几重重。杨花尽日风。
(8)、忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否。
(9)、别来长记西楼事，结遍兰襟。遗恨重寻。弦断相如绿绮琴。
(10)、陈寂：这首词幽怨中有飘逸的意趣，风格颇近李白诗篇，结句尤其凄婉不尽。
(11)、云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
(12)、远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中素。月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。
(13)、沉水浓熏绣被，流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散，须似月频圆。
(14)、楼上斜日阑干。楼前路、曾试雕鞍。拚却一襟怀远泪，倚阑看。
(15)、罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。
(16)、罗衣著破前香在，旧意谁教改。一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。
(17)、生查子：《生查子·官身几日闲》《生查子·春从何处归》
(18)、午醉西桥夕未醒。雨花凄断不堪听。归时应减鬓边青。
(19)、绿酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。
(20)、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
5、晏几道的词集
(1)、碧天秋月无端。别来长照关山。一点恹恹谁会，依前凭暖阑干。
(2)、户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢，相逢还解有情无。
(3)、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
(4)、抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。
(5)、绿鬓旧人皆老大，红梁新燕又归来。尽须珍重掌中杯。
(6)、日高庭院杨花转，闲淡春风。昨夜匆匆，颦入遥山翠黛中。
(7)、转到了下片写得就更加的伤感，那种孤独之感，还有相思之苦，可谓是呼之欲出；现在我一个人登上高楼，天上的云彩虚无缥缈，远处水茫茫。征人归路在何方？相思的话无处向人诉说，又何必要写在信纸上，真是浪费了千行的泪。整个下片与上片遥相呼应，立马突出了词人骨子里的相思之苦，也令这整首词更具有感染力，读来也是让人肝肠寸断，从中感受到了词人的无奈，还有对于爱情的怀念。
(8)、欲论心，先掩泪。零落去年风味。闲卧处，不言时。愁多只自知。
(9)、凭寄语，谢瑶台。客无才。粉香传信，玉盏开筵，莫待春回。
(10)、晓日当帘，睡痕犹占香腮。轻盈笑倚鸾台。晕残红，匀宿翠，满镜花开。娇蝉鬓畔，插一枝、淡蕊疏梅。
(11)、绿柱频移弦易断。细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年换。
(12)、而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。
(13)、莲开欲遍。一夜秋声转。残绿断红香片片。长是西风堪怨。
(14)、别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日、凭高泪。
(15)、记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。
(16)、蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。
(17)、莺花见尽当时事，应笑如今。一寸愁心。日日寒蝉夜夜砧。
(18)、怅恨不逢如意酒。寻思难值有情人。可怜虚度琐窗春。
(19)、长杨辇路，绿满当年携手处。试逐春风，重到宫花花树中。
(20)、白纻春衫杨柳鞭。碧蹄骄马杏花鞯。落英飞絮冶游天。
(1)、午醉西桥夕未醒，雨花凄断不堪听，归时应减鬓边青。
(2)、翠袖疏纨扇，凉叶催归燕。一夜西风，几度伤高怀远。细菊枝头，开嫩香还遍，月痕依旧庭院。
(3)、而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”(见《复斋漫录》引晁补之语)，又“豪放不喜剪裁以就声律”(见《历代诗余》引陆游语)。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。陆游是南宋杰出的诗人，精通音律，诗词俱佳，他曾“试取东坡诸词歌之，曲终觉天风海雨逼人”(见《历代诗余》引)，足以证明苏轼的成功。
(4)、《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”
(5)、佳期应有在。试倚秋千待。满地落英红。万条杨柳风。
(6)、何处别时难。玉指偷将粉泪弹。记得来时楼上烛，初残。待得清霜满画阑。
(7)、骢骑稳。绣衣鲜，欲朝天。北人欢笑，南国悲凉，迎送金鞭。
(8)、十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
(9)、今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。
(10)、良时易过。半镜流年春欲破。往事难忘。一枕高楼到夕阳。
(11)、长爱荷香，柳色殷桥路。留人住。淡烟微雨。好个双栖处。
(12)、下片以疏淡的白描表现久别重逢的悲喜交集之情。“几回魂梦与君同”写别后思念，忆相逢实则盼重逢，不知何处再相逢，终想成结成梦，足见离别后情深。“今宵剩把银，犹恐相逢是梦中”化用杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”句意，变五字句为七字句，意境更为轻灵婉折。“剩把”、“犹恐”四字，把今宵相遇本真却疑梦的微妙情感表现得生动而缠绵，极富感染力。
(13)、楚乡春晚，似入仙源。拾翠处、闲随流水，踏青路、暗惹香尘。心心在，柳外青帘，花下朱门。
(14)、腰自细来多态度，脸因红处转风流。年年相遇绿江头。
(15)、自从那次离别以后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦魂中与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
(16)、留春不住。恰似年光无味处。满眼飞英。弹指东风太浅情。
(17)、西楼别后，风高露冷，无奈月分明。飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。
(18)、湔裙曲水曾相遇。挽断罗巾容易去。啼珠弹尽又成行，毕竟心情无会处。
(19)、榴花满盏香，金缕多情曲。且尽眼中欢，莫叹时光促。
(20)、在表现手法上，词人上片以彩色的文字描述当年相逢欢聚的盛况，似实而却虚;下片以白描的手法抒写久别相思不期而遇的惊喜相逢，似梦却真，语句清新浅白，创造出的梦境却迷幻而唯美，将委婉缠绵的情思描写得细腻感人，达到了情文相生之境界。全词不过几十字，却营造出两种境界，虚虚实实，交错有致，既有彩色渲染，又有梦境笼罩，再配合以声音的谐美，显得空灵雅致，文心曲妙，足见晏几道词艺之高妙。
(1)、轻匀两脸花，淡扫双眉柳。会写锦笺时，学弄朱弦后。