86句叶圣陶作品长篇小说集精选好句

叶圣陶的作品长篇小说

1、叶圣陶的长篇小说集

(1)、如果作者发现一个视点无法完美地展现观察对象时，可以选择两个、三个视点，从不同角度叙述进程。如鲁迅《离婚》、台静农《拜堂》、王统照《沉船》、废名《桃园》、叶圣陶《孤独》等。

(2)、“我惊异于同样的星体为何在不同的时间/它是如此不同它的红有着千变万化的层次/内容和边界如它一样我也有着不同的状态/哪怕是忧伤每一天和每一次的忧伤也各不相同”

(3)、另一方面则通过“史传”、“诗骚”传统对作家的审美趣味的影响讨论叙事模式的转换。

(4)、中国作家协会会员，山东省作家协会签约作家，山东省第三届齐鲁文化之星。曾获中国第四届红高粱诗歌奖、中国第二届网络文学大奖赛诗歌奖、第四届叶圣陶教师文学奖、齐鲁文学作品年展最佳作品奖、山东省作家协会纪念改革开放40周年诗歌一等奖等。

(5)、那片沼泽就在母亲的村子附近。母亲说，很多年后，还有人在那里捡到过一片碗口大的鱼鳞......

(6)、《略读指导举隅》(教育)1946,(与朱自清合著)

(7)、“西方影响”和“传统新变”两种移位的合力正与作者目录中体现的写作结构相照应，写作结构的清晰及论述的方便并不意味作者认为这两个过程可以全然分开，他仍然强调这是“同一过程的两个侧面”、“并非孤立地发展，平行地发展，而是不断地互相影响互相制约”、“虽列上、下篇分别论述，仍十分强调这两者的内在联系”。具体写作中，两种移位的动态过程是本书讨论的重点，为梳理便利，仍沿用它的目录结构概括大意。 

(8)、《西川集》，抗日战争爆发以后，叶圣陶先生入川，本书是叶老入川后出版的唯一随笔集，1945年1月重庆文光书店出版。书内收入作者在1944年一年中所写的随笔小品。书名《西川集》，取写作地点而言。

(9)、叶老的文笔质朴自然，《西川集》亦不例外。头一篇《答复朋友们》，为答谢文艺界为他庆祝五十岁寿辰而作。叶先生自谦是个平庸的人，写不出不平庸的文章，还说自己一生中无非当了两大员：不是当教员，就是当编辑员。说得平直坦白，一如其人。

(10)、 点“好看”和“点赞”的人，更容易成功哦(好看和点赞在文末右下角)

(11)、王尧，文学博士，苏州大学文学院教授，教育部长江学者特聘教授。现任苏州大学学术委员会主任，主要从事中国现当代文学研究，著有《中国当代散文史》、《作为问题的八十年代》、《“思想事件”的修辞》、《莫言王尧对话录》、《彼此的历史》、《王尧文学评论选》等，主编《中国当代文学批评大系》等。曾获第七届鲁迅文学奖理论批评奖、江苏省社科一等奖等。另有散文集《一个人的八十年代》、《纸上的知识分子》等，先后在《南方周末》《读书》《收获》《钟山》等开设专栏。

(12)、《春宴琐谭》叶圣陶的第一部白话小说1918

(13)、作者以小说三分法(人物/情节/背景何为结构中心)引申而来的小说的三种叙事结构方式——“情节、性格、背景以何种为中心”作为叙事结构的研究理论来讨论整个转变过程。

(14)、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。

(15)、事实上，叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。 这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。另一个作品《古代英雄的石像》，讲述了一块石头被雕刻成英雄的形象。这个简单易读的故事背后的寓意是嘲笑专家的傲慢自大与人们的麻木。

(16)、《古代英雄的石像》告诉我们无论大石块小石块，彼此集合在一块儿，铺成实实在在的路，让人们在上边走，这才是石块最有意义的生活。在铺路以前，大石块被雕成英雄像，小石块垫在石像底下做台基，都没有多大的意义。

(17)、本网讯(记者杨坚)10月28日，第四届“叶圣陶教师文学奖”揭晓，湖南省新宁作家周晓波创作的长篇小说《老夫子》获得提名奖。据悉，此次叶圣陶教师文学奖，共有74位教师中的优秀作家获奖。其中主奖5人(金奖)，提名奖20人(银奖)，入围奖49人(铜奖)。

(18)、她的眼泪流得更多了，眼睛受了伤，看东西模糊，稍微远一点就看不见。她的脸上满是皱纹，倒像个风干的橘子，哪里会露出笑容来呢！

(19)、上编着重强调西方小说输入对叙事模式转变的作用：侦探小说的倒装叙事令晚清“新小说”重新安排“情节时间”，改变连贯叙事模式；西方心理学令“五四小说”突破以情节为中心的叙事结构，由此现代小说转向以情绪、性格为中心，从而完成叙事模式的整体转变。

(20)、 “五四小说”家的叙事角度不仅有西方小说为模板，还有西方理论的指导，因此，他们的叙事角度更对“新小说”家有所突破：第一人称限制叙事，从“我”的见闻到写“我”自己的故事，“我”作为主要人物而非故事中的次要人物，以叙述者的情绪来组织小说。当然这种叙事角度因情感浓厚而不免产生“单调的伤感或狂热”的局限，出现“客观化”呼声，小说的叙事角度向第三人称限制叙事转化，比之第一人称更为客观地审视人物，从多个视点叙述故事进程；而作家“不对人物作主观评价，不分析任何人物心理，只是冷静地记录人物的言论，描写人物的外部动作，其他的则让读者自己理解品味”的纯客观叙事则是更可信却也难度更大的叙事技巧，作者认为只有鲁迅和凌叔华掌握了这种技巧。

2、叶圣陶作品长篇小说集

(1)、引诗词入小说构不成五四小说的特点，倒是“诗骚”入小说的另一层面——浓郁的抒情色彩，笼罩了五四时代的优秀小说。五四作家不会像“新小说”家那样把史书当小说读；但五四作家也有一种“误读”，那就是把散文当小说读……对“诗趣”的追求……把“情调”和“意境”作为判定小说优劣的重要标准，这本身已足见“诗骚”的潜在影响。……打破以情节为中心的叙事结构模式。

(2)、“史传”是根据实人实事所记载的历史事实、社会现象，小说则是根据实在的社会现象而创造出的虚人虚事，由此，小说构成了其“补正史之阙”的功能。正史之外的小说家通过塑造人物形象、描摹社会生活、针砭时事的文学表达呈现个人对社会、历史的认识，呈现了小说的一个“补史功能”。

(3)、③不过，叶绍钧小说中写得最多、也写得最成功的还是小市民和小知识分子的生活。茅盾曾经指出：“要是有人问道：第一个‘十年’中反映着小市民知识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢?我的回答是叶绍钧!”叶绍钧在作品中对城镇小市民各种无聊、庸俗的生活现象与人生态度予以了无情地讽刺和抨击。《一个朋友》里的“朋友”把结婚、生孩子、娶儿媳当作人生的全部内容，在他身上只有传宗接代的生物要求，而毫无远大高尚的生活理想。《隔膜》描写了客厅里无聊的寒暄，酒席上繁琐而又虚伪的礼节，茶馆里嘈杂而又污浊的空气，揭示了人与人之间精神上互相隔膜，却又不得不互相敷衍的痛苦。《两样》中的一对年轻夫妻，把全部注意力放在孩子身上，对身旁汹涌着的生活浪涛无动无衷，表现出十分庸俗的生活趣味。这些作品描写的都是人们司空见惯的日常生活，它虽然不像血雨腥风那样使人恐怖，但也叫人窒息，令人心寒，使人不由得发问：这是一种什么样的生活?人这样活着究竟有什么意义?叶绍钧对小市民平凡、灰色生活的叙写，实际上已经触及到了“改造国民性”问题。叶绍钧也是在针砭国民性中的痼疾，不过，他不像鲁迅那样着重表现农民群众的愚昧、落后，而是着力鞭挞小市民的庸俗、苟安，这对于唤醒广大群众的觉醒同样是很有意义的。

(4)、《火灾》，商务印书馆 1923年11月版。

(5)、另一个作品《古代英雄的石像》，讲述了一块石头被雕刻成英雄的形象。这个简单易读的故事背后的寓意是嘲笑专家的傲慢自大与人们的麻木。

(6)、封面图|Pexels(如有侵权，请联系删除)

(7)、本丛书遴选本省青年作家的优秀代表，将他们的力作结撰成集。收录作品包括小说集5部，诗歌集3部，散文集2部。所选作品均系精品，其中很多作品曾荣获各项文学大奖，能代表山东当代青年作家文学创作的最高水平。文丛所收录作品代表了山东文学的“新因素”与“新风格”，从不同的层面整体性地展示了山东青年作家的成就与风采。

(8)、作者参考俄国形式主义学派对“故事”和“情节”的区分，主要研究相关作品的“情节时间”，通过对相关作品的整体归纳、观照，总结中国小说叙事时间的转变过程。

(9)、《倪焕之》被誉为叶圣陶的“扛鼎”之作，它是叶圣陶唯一的长篇小说，与茅盾的《子夜》一道成为现代长篇小说的真正开端。《倪焕之》仿佛是一个“五四”小说的小结，同时又开启了下一阶段。

(10)、故“史传”对“新小说”的叙事角度来说，既有突破亦有限制。

(11)、小说以倪焕之从辛亥革命胜利之初到大革命失败之后十余年的生活经历、思想变迁为经线，在纬向上穿插了诸多政治事件：辛亥革命、“五四”运动、“五卅运动”，大革命的兴起和失败等，从小资产阶级知识分子的生活道路这一特定角度反映了十余年间中国从乡镇到城市的社会生活，凝聚了丰富的历史内容。

(12)、新小说家并没有直接模仿西洋小说第三人称限制叙事,而是借鉴其一人一事贯穿到底的布局技巧,并掺和中国笔记小说录见闻的方法,力图把整个故事纳入贯穿始终的主人公视野之内,由此形成“新小说”家的独特的第三人称限制叙事意识。

(13)、“五四小说”的突破：以性格为中心的叙事结构。

(14)、《文章讲话》(与夏丏尊合著)(教育)1997

(15)、叶绍钧还深切关注少年儿童的命运。《低能儿》(又名《阿菊》)展现的是贫困的家庭、狭窄的世界和无爱的环境对幼小心灵的伤害。《义儿》、《一课》，则表现了不合理的教育制度对儿童天赋和聪慧的压抑与扼杀。

(16)、下编主要讨论传统文学在中国小说叙事模式转变过程中的作用。“两种移位的合力”除西方小说输入影响外，还有对传统的转化。和西方输入的新知相比，传统的转化是在作家不自觉状态下完成的，化成一种趣味和眼光在小说创作中，因而比西方小说的影响更不容易为作家读者所觉察。

(17)、最重要的是，叶圣陶在出版领域提倡使用白话文。 他的杂志和报纸大多使用白话文，这极大地方便了记者和读者的阅读。所有的这些贡献促进了中国新闻事业的发展。

(18)、“母亲曾告诉我，那是一条真实的鲤鱼，大得吓死人。黄河决口后，它搁浅在城北一片沼泽里。发现它时，已是遍体鳞伤，只在鳃边含一团泥浆，它不仅顽强地活着，而且身上剩下的鱼鳞依然金光闪闪....

(19)、《古代英雄的石像》，上海开明书店1931年6月版。

(20)、《线下》这本集子反映了叶圣陶1923年和1924年的创作风貌。这本小说集的选题，已经从教育及学校生活为主的内容，趋向于小市民心理状态的挖掘，偏重于揭露和批判某些知识分子在新思想掩盖之下的卑劣的个人主义，并把投视的焦点放到了对城市剥削阶级残酷性的抨击上。

3、叶圣陶的作品长篇小说是什么

(1)、1923年，叶圣陶先生进入商务印书馆从事编辑出版工作，此后于1928年发表了长篇小说《倪焕之》，连载于《教育杂志》上。

(2)、①叶绍钧的一生是平凡的，他的性格也是平易的，这使他非常关注平凡人的生活。可以说，始终把艺术视角对准下层群众，注意倾听平淡庸俗、单调乏味的日常生活的声音，从中发现“深浓和非常”的意义，是叶绍钧小说一种独特的美学追求。因此，翻开他的作品，我们很少看见雷鸣电闪的壮观场面，扣人心弦的曲折情节，风花雪月的优美境界，我们所看到的都是一个个“平凡的人生故事”，一个个平凡的“小人物”，如贫困卑贱的教员、小市民、学生和农民等。《这也是一个人?》(又名《一生》，描写了一个连姓名也没有的农家妇女悲惨的一生，“伊”15岁出嫁，夫家娶她是为了得到一个抵得半条牛的帮工。丈夫死后，“伊”又被当作一条牛卖掉，用她的身价充丈夫的殓葬费。作者是通过这个农家妇女牛马不如的命运，提出了妇女如何从封建桎梏下解放出来，争取“人”的地位与权利的问题。《晓行》通过“我”早晨漫步于田畴之间，与车水的农夫的一席对话，揭露了农村受灾，财主依然不放松对农民的剥削，以至逼得农民投河自杀的残酷行径。

(3)、叶圣陶热切的主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。

(4)、由目录可见本书整体框架，除导言、结语外，分上下两编论述问题，印证了作者“导言”中所述的论述中心：两种移位的合力。

(5)、下编传统文学在中国小说叙事模式转变中的作用

(6)、其次，作品成功塑造了“倪焕之”这一典型人物，深化了知识分子与革命的关系这一主题，是中国现代文学史中“知识分子心理变迁史”中的重要一章。

(7)、“新小说”家借以冲击中国小说以情节为中心的叙事结构的，既不是风土人情、自然风光的描写，也不是人物心理的精细刻画，而是大段的政治议论和生活哲理。

(8)、中国现代文学史上第一部长篇小说《倪焕之》。

(9)、《叶圣陶语文教育论集》(上下册)，北京教育科学出版社1980年10月版

(10)、赵本夫的全新力作《荒漠里有一条鱼》讲述的是黄河故道荒漠中的鱼王庄人凭借惊人的生命力和意志力，屡经溃败却顽强不屈，最终在荒原上重建绿洲的传奇故事。咸丰五年，暴戾的黄河又一次大决堤，以漫天洪水之势将曾经的丰饶瞬间化为满目荒凉。时间停止，文明断裂，宇宙重回蛮荒。鱼王庄，既是被时间遗忘的原始荒原、外人眼中的生命禁区，也是安身立命的福宝之地。从老八到梅云游再到老扁、抗战，在这贫瘠粗犷的千里荒滩上，鱼王庄人在一代代治荒领头人的带领下不屈不挠地书写着开天辟地的“创世神话”。小说既是苍凉雄浑的荒原史诗，也是深邃沉厚的民族寓言。鱼王传说象征着鱼王庄信奉的生命宗教，对生命伟力的赞颂与崇拜、对守卫荒漠上的森林这一生命之源的意志和决心超越了国家、种族，甚至人类的道德伦理。每一代鱼王庄人坚忍强悍的面孔交叠重合在一起，共同演绎了一曲生生不息、坚韧顽强的生命颂歌。小说没有遵循线性时间发展脉络，而是打破时空的限制，把四代治荒人的百年奋斗历程穿插在流变的叙事中。整部小说的结构宛如一棵参天古木，看似枝叶纷繁无头绪，实则有坚固的树干牢牢支撑，既奠定了作品大气恢弘的基调，又不失自由灵动之美。超自然的魔幻色彩的融入，在增添了小说传奇性和荒诞性的同时，又使之多了一份神秘悠远的韵味。

(11)、局限：产生“单调的伤感或狂热”，出现“客观化”呼声

(12)、“五四小说”：借情绪重新连结情节、安排叙事时间

(13)、短篇小说集《隔膜》，是叶圣陶先生早年的一本重要著作，初版于十二年(1923年)三月，是“文学研究会丛书”的一种，由上海商务印书馆出版发行。笔者收藏的是二十二年(1933年)四月的“国难后第一版”。

(14)、我坐在码头上，太阳像一张薄薄的纸垫在屁股下。”

(15)、“香客向众神朝拜，我只面觐自身/我确信每个人的身体里都有一座寺宇/安放草木，鸟鸣，莲花，钟声和大慈悲/我确信破败的屋宇，也身怀朴素的佛光/此岸与彼岸，仅在一念之间”

(16)、二十世纪初中国作家热衷于转变叙事时间、叙事角度、叙事结构，都共同指向作家主体意识的强化、小说形式感的加强、小说人物的心理化这一总体倾向。

(17)、从1925年到二十年代末，叶圣陶的创作取得了全面的丰收。他写了二十个短篇，分别收入小说集《城中》、《未厌集》和散文小说合集《脚步集》中。1928年，《教育杂志》连载长篇小说《倪焕之》，次年单行本问世，引起了文坛的瞩目。还有大量的散文、杂文，其中少部分收入《脚步集》。

(18)、叶圣陶教师文学奖是由中国当代文学研究会主办，中国教育学会、苏州市吴中区甪直镇人民政府联合承办，旨在弘扬叶圣陶文学精神与语文教育思想，倡导教师文学创作，促进教师文学修养的提高，推举出富有文学魅力和文化品位的作家型教师，倡导“像叶圣陶一样当老师”，最终惠及广大学生。10月28日是叶圣陶先生诞辰124周年，叶圣陶教师文学奖设在这一天颁奖，旨在纪念叶圣陶先生对于教育及文学的重要贡献。

(19)、叶圣陶曾在以下报纸、杂志作过编辑、主笔或主编：

(20)、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊地把笔锋指向其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。

4、叶圣陶代表作品短篇小说

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(2)、虚构性的文体在中国古代不受尊重，这种自古以来的文学观念决定小说是末流，其原因在于中国古代推崇有“我”的文学，更多体现在诗文中，古代小说中则少有。中国古典文学强调作者的主体位置，强调写“我”看见、理解、感受的世界，其认为文学不是写虚构的事情，而是重抒发自己的情怀，因此中国古典文学叙事传统弱而抒情传统强，诗文占主体地位，小说则不受重视。

(3)、陈平原参照拉伯克、托多罗夫、热奈特的理论区分全知叙事、限制叙事、纯客观叙事三种叙事角度，作为研究需要的理论框架。

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(5)、中国作协会员，山东省作协签约作家。中篇小说《高塔》获第三届泰山文艺奖(文学创作奖)。主要作品有《一座城池》《纸碉楼》《八三年》等。已出版短篇小说集《重点怀疑对象》、长篇小说《美人如草》。

(6)、《未厌居习作》，上海开明书局1935年12月版。

(7)、“对面横冲直撞的人流也无法将他们分开，一旦对方丢失，自己就会失去一部分生命，这种奇妙的感觉连他们热恋的时候都不曾有过。桥栏杆是金属的，表面的漆有剥落的地方，姜南握紧秦丽的手就坑坑洼洼的。他们早该这样紧紧地握一下对方的手，传递给对方些什么，但人总是善忘的。”

(8)、晚清“新小说”：限制叙事(叙述者作为观察者、记录者)

(9)、1919年到1924年，是叶圣陶以“五四”为中心的早期创作阶段。他是继鲁迅之后，新文学运动初期最重要的小说家之他的出版于1922年3月的《隔膜》，是新文学史上第二个短篇小说集(第一个是郁达夫的《沉沦》)。

(10)、限制叙事：叙述者知道的和人物一样多，人物不知道的事，叙述者无权叙说。限制叙事可采用第一人称或第三人称。

(11)、1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。

(12)、中国作家协会会员，山东省作家协会签约作家，张炜工作室学员。曾参加第二届“新浪潮”诗会、鲁迅文学院第三十四届青年作家高研班，出版长篇小说一部。获2014“紫金·人民文学之星”佳作奖、银雀文学奖等，黄河口驻地诗人。

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(14)、《倪焕之》是作者叶圣陶1923年发表的长篇小说。

(15)、中国古代认为小说是不登大雅之堂的，地位的卑下令小说去强调自己与史传的关系，以“史”的标准要求自己。因而，这一层面上，“史传”是小说的母体，同样以记叙事件和刻画人物为主来确立中国叙事文学最基本的表达方式，基本采用全知叙事。

(16)、“一地清霜于你我是天地的恩赐，在秋日蓦然回首，多少人生的暖色回流，多少细枝末节可以忽略。到野地里去看一场清霜，那一片苍茫可以荡涤你内心的浮躁与芜杂，那晶莹的闪烁可以沉淀你生活的智慧，那短暂的凝结可以启迪你对生命的深思。”

(17)、一些五四作品中，作家和视角人物(第三人称人物)距离较大(有的甚至抱有嘲讽态度)，因而客观化倾向更明显，如鲁迅《幸福的家庭》、《高老夫子》，叶圣陶《一包东西》、《演讲》，冰心《寂寞》，王统照《司令》等。

(18)、1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。 1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。

(19)、《脚步集》，上海新中国书局1931年9月版。

(20)、《倪焕之》艺术地再现了以主人公倪焕之为代表的小资产阶级知识分子，在历史剧烈变动过程中的思想变化和生活道路，揭示了当时中国教育界的混乱和社会的黑暗状况，展现了当时广阔的历史背景。

5、叶圣陶代表作品长篇小说

(1)、“那一刻，像他的一生一样漫长的那一刻，是被炙烤出青烟的热油，他用一生的时间，将自己放在里面煎烤，躲在黑暗中，独自舔舐伤口中被炙出的油花。”

(2)、‘我渴死了！’孩子竟大声哭起来。在空旷的夜间的田野里，这哭声显得格外凄惨。

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(4)、《叶圣陶论创作》，上海文艺出版社1982年1月版。

(5)、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。

(6)、首先是工细的心理描写，它是作品中塑造人物的主要手段，充分显示了作者的才华。如在《潘先生在难中》一篇里，小说在变幻莫测的环境中，创造出波澜起伏的情节，通过在起伏无定的遭遇中人物的变化，形象地反映了一个利己主义的灵魂，成为市民社会市民心理的一面镜子。如潘先生从上车出站到暂得安身，心理上便已经经历了几忧几喜的波折，则住上旅馆又产生是回乡保住饭碗还是留下保护妻儿的新的矛盾，使形式服务于内容，更好更生动地塑造了潘先生这一典型环境中的典型性格。

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