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【书画价格】书画作品的价值及收藏
发布时间：2023-11-16 12:58:16 admin 阅读:59
1、首先，书画家的名望。从某种角度讲，书画家的艺术水平和艺术地位集中地表现在社会名望。所谓名望，指的是名气，它在字画中的价值至关重要。但需要注意的是，出入市场的投资者不可过于迷信画家的职位、辈分、年龄；不宜只把眼光定位在成名的画家作品上，应该注意眼前的一些现代艺术家。。
2、其次，要关注字画的内容和题材。字画的内容和题材是影响其价值的重要因素。画的价格要明显高于书法，这主要是画的创作要比书法来得复杂，难度也比书法大。藏家一般对吉祥、高雅、稀有题材会有极大的兴趣。吉祥题材大多集中在人物花鸟上，因为许多人物花卉动物的组合具有传统的比喻象征含义，如钟馗、寿星、牡丹、百合、杜鹃、荔枝、蟠桃等；高雅题材，大多集中于山水上，许多画家在创作中为抒发自己的情感，寄情于山水，通过山水之乐，摆脱世俗事务的烦恼，怡情养性，因而也颇受藏家的青睐；稀有题材主要指画家平时很少涉足的题材。投资者应根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况，选择某一种类或某一项艺术品进行投资，这样才有可能收到较好的效果。。
3、第三，字画样式。中国字画的样式多种多样，有立轴、横幅、镜片、屏条、手卷、册页、对联、扇面等，其中立轴、横幅、镜片、屏条、对联主要适用于室内的装饰，手卷、册页、扇面则适用于案头展玩，而投资者和收藏者出于各种原因，往往各有所好。。
4、第四，要看字画质地。完整不破损、清洁如新，透光看没有粘贴、托衬的为上品；衬贴完整、不明显、不影响原作神韵为中品。。
5、第五，要注意题字多少。题字越多越好，一行字称为一炷香，名人题跋称为帮手，著录、收藏、印鉴等都很重要，可提高作品价值。。
6、第六，不能忽略作品的存世量。俗话讲“物以稀为贵”，画家作品存世量的多少会直接影响其价值。。
7、最后，要注意年代远近。一般讲，同等的名头，其作品年代越远，价格越高；年代越近，价格越低。导致这一现象的主要因素是中国画不易保存。俗话说，“纸保一千，绢保八百”，也就是说，现在纸上作品能保存一千年，在绢上的作品能保存八百年。尤其需要指出的是，中国古字画的价值显然要高于现代字画。。
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二、近现代书画的属性和价值有哪些1、亲，您好！近现代书画具有以下属性和价值：艺术性：近现代书画作品的创作注重个体艺术家的创意和表达，具有独特的审美风格和艺术性。这些作品通过线条、色彩、构图等艺术手法，展现出艺术家对于世界、生活和情感的独特理解和表达。文化价值：近现代书画作品承载着丰富的文化内涵和历史意义。它们反映了时代的社会背景、文化变革和艺术发展，对于研究和了解当代社会和艺术发展具有重要价值。珍稀性：近现代书画中的优秀作品数量有限，艺术家个别作品的珍稀性和独特性使其成为艺术收藏的对象。一些具有代表性的近现代书画作品，尤其是大师级作品，市场价值较高。投资价值：随着社会经济的发展和文化意识的提升，近现代书画作为一种艺术投资品逐渐受到关注。一些具有潜力和历史价值的作品，在市场上可能会有较好的升值空间。艺术传承：近现代书画作品是中国传统文化艺术的延续和创新。艺术家们在传统文化的基础上进行创作，既传承了传统的审美价值观念，又表达了个体艺术家的创新思想和实践探索，对于推动中国艺术的发展具有重要意义。。
2、需要指出的是，每幅近现代书画作品的价值都需要通过专业的鉴赏和评估来确定。除了艺术性和文化价值之外，作品本身的品质、保存状况、作者知名度、市场需求等因素也会影响作品的实际价值。同时，购买和收藏近现代书画作品时应注意识别和防范艺术品市场中的假冒伪劣问题，选择信誉好、经验丰富的机构或专业人士进行交流和购买。希望我的回答能够帮助到您！???。
三、怎样收藏书画价值高？1、你收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品(就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多)，价格越高赝品、仿品也越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收藏。
2、只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收藏。
3、因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。
4、比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有。
5、后来人们趋之如骛，欲购而不可得。
6、所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。
7、还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。
8、另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。
9、另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。
10、润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。
11、一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。
12、比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······。
13、而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。
14、任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。
15、有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。
16、但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高。
17、那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。
18、其他任何艺术品均如此。
19、只要是还好，都有收藏价值。
20、这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。
21、还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。
22、不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。
23、一己之见，说得不对请原谅。
24、也曾经有人说我废话！除非你懒，光想吃现成的，不学无术。
25、市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好，你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢？给你渔，学会了，自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒鱼！你都能分辨！。
四、书画收藏价值怎么样 如何保养书画藏品1、如何保存书画作品、要有一定的温度和湿度。
2、字画主要由纸张和绢、绫、锦等织物构成，是十分娇贵的，它有自己最适宜的温度和湿度要求。
3、一般说来，15℃至18℃的温度和55%至65%的相对湿度对家藏字画的保存最为有利。
4、特别对于名贵字画，更应该注意珍藏。
5、要防鼠咬虫蛀、潮湿霉烂.对于名贵字画,当然应当注意珍藏.可以制作长筒形专用布袋收藏,腾空悬挂,既防鼠咬,又防潮湿.如收藏在字画箱内,箱子应放在干燥地方.收藏的字画,每年要检查几次,选晴朗干燥天气,将字画一件件挂起,吹去潮气后再收起.册页也需一面面翻开,使潮气散失.切忌将字画放在阳光下曝晒,否则会使纸张翘起,画面颜色变淡失神.如发现字画已遭鼠咬虫蛀,洞小者托裱时可以修补洞大者或损坏过甚者,能否补救需经裱工检查.受潮霉烂的字画,展开时要特别小心,防止破碎.受潮不久的,展开后应从反面晒干或吹干,然后起裱.霉烂变色者,一般难以重裱,即使请画家加色,也将失去本来面目.正确处理字画表面尘垢.有些人用于布或刷子揩擦字画上的积尘.这种方法欠妥.因为干布或刷毛的质地较硬,用力揩擦会损伤纸张,并且揩拭时的压力可使一部分微尘钻嵌进纸张孔隙中,效果适得其反.正确的方法是将字画平铺在桌上,用鸡毛帚轻轻拂尘,可保字画无损下垂轴上的灰尘如难拂尽,则可用长软毛刷轻刷.字画不宜长期暴露悬挂.有些人将字画从大年初一挂到年终甚至几年不换,长期风吹日照,使字画发生风化,久而久之,使纸质发脆,容易破碎,饰色画面也黯然失色,缺乏光泽严重者托纸难揭,无法重裱.但是字画主要是供布置环境,便于欣赏,解决这个矛盾的方法,即是不长期暴露悬挂.可先将字画托裱好,四周用绫或绢镶边,再根据字画大小配上镜框,这样就可避免其被风化和灰尘污染.书画装裱问题、书画是经过装裱还是不装裱更便于收藏关于书画装裱还是不装裱更便于收藏这一问题，具体情况应作具体分析。
6、收藏书画的目的之一是欣赏，而只有装裱好的书画才能更好地欣赏。
7、但是如果收藏者所存书画的量较大，一一进行装裱，存放便有困难。
8、这种情况，可选一部分供欣赏的进行装裱，其余的作为纯藏品，还是不装裱更便于存放。
9、然而不装裱便于存放只是相对而言，在几十年内，未装裱的书囤如果保管得当，应比经过装裱的书画保存效果更好一些。
10、但是从长期传世这一目的出发，还是书画裱件比书画心更耐损、耐久。
11、所以存放书画心，即使方法得当，也不宜超过50年。
12、哪些书画心需要及时付诸装裱?有些书画心质地属于拉力脆弱的竹料纸，或极薄的棉连纸，或胶矾过大的熟纸、熟绢及其他笺纸类，这些书画心极易残破或折裂，故不可久存，应及早付诸装裱是为上策。
13、书画托心存放有什么不利?书画一般不宜托心存放。
14、因书画一经托心，便增加了其厚度和硬度，如果再时常舒展欣赏，易使书画幅面粗糙或出现折痕，影响书画的寿命，且给日后的装裱造成困难。
15、书画裱件应如何存放?存放书画裱件，必须进行包装。
16、可根据条件和书画的珍贵程度，配以木盒、锦盒纸盒盛放。
17、如无盒式包装，也可配以布袋或塑料袋(装袋后要封住袋口)。
18、最简易的包装形式也要以报纸进行包裹。
19、凡采用软包装的书画裱件，应存放于多格书画橱或书画架内。
20、存放时，宜平摆，不宜竖置，更不可“捆放”或“堆放”。
21、如因条件所限而迫不得已“捆放”时，每轴也要再裹两张报纸方可。
22、书画裱件无论如何存放，都应注意防潮、防热、防风、防污、防压力、防虫蛀、防鼠害。
23、存放书画亦然。
24、书画心应如何存放?未经装裱的书画心，合理的存放形式有一为“卷存”，方法是、先把书画心按20幅一份分开(每份的幅面大致相同)，并在每幅书画心的下面各衬垫一层幅面比书画稍大的宣纸，以报纸卷为轴，将每份书画心卷成卷，要注意卷得熨帖，防止书画心出褶皱、打叠或边际不齐。
25、再以报纸包裹，置于画盒内。
26、二为“展存”，方法是、先将每幅书画心下面各衬垫一层宣纸，一一相摞平铺于案板上，大幅面者在下，小幅面者在上，再在上面覆盖几层报纸，并加盖塑料膜，不宜压以重物。
27、此法对书画最为有益，但占地方较大，而且不适应大幅或巨幅书画心的存放。
28、书画心、切忌折叠存放，因折叠存放，不数年便在折处出现断裂或留下黑色折痕。
29、书画裱件长期悬挂或长期存放有什么不利?书画裱件不宜长年悬挂，应挂一个时期，卷起存放。
30、尤其古旧书画或当今名迹更是如此。
31、雨季湿气太大。
32、冬季室内生有取暖炉或装有暖气设备，在这种条件下悬挂书画都易使书画质地加快老化，影响其寿命。
33、反之，书画裱件也不可长期存放，宋代大书画家米芾有言、“书画以时卷时舒，近人手频，自不坏。
34、岁久不开者，随轴干断裂脆，粘补不成也。
35、”有经验的收藏家将所藏书画轮番进行悬挂，即是这个道理。
36、书画装镜框有哪些利弊?书画装镜框是近代的产物，在使用量上有逐年增多的趋势。
37、其优点镜框书画所占墙面小，如沙发、餐桌及书桌上方均可悬挂较轴品裱件具有更强的装饰效果。
38、书画在镜框的保护下，可减少风化、烟熏和尘垢污染之损，尤其刽日书画，又能免受舒卷所产生的折裂之患未经装裱的书画心，背面衬几层白纸装入镜框即可悬挂欣赏，还可时常更换，是十分便利的形式。
39、但是，镜框书画不可挂于泛潮的墙壁上或存放于潮湿度较大的地方，不然书画易受潮气浸蚀而发生霉变，造成不可挽回的损失。
40、新书画装镜框仅是权宜之计，最终还是要装裱成轴，才能长期传世。
41、哪些书画裱件需要及时付诸揭裱?凡原裱已经脱落，书画已经残破或有折痕者，应及时付诸揭裱与修复，以防毁于一旦。
42、在新书画中，如果因裱工不善，或因悬挂、存放不得法而出现折损、浸湿、霉变或遭虫、鼠之害等情况，应及时付诸揭裱，以防再度破损，影响书画的寿命。
43、最后最省事省力省成本的书画保存方法，就是将书画放入电子防潮箱内，稳定的温湿度环境，不仅阻止了书画的氧化、老化，还能有效防止虫蛀和霉菌的发生，一劳永逸。
五、国画的收藏价值？1、乱世黄金，盛世古玩字画，字画目前已经成为很多人士增值保值的投资意向之一。
2、那国画有没有收藏的价值?下面是我为你整理的，希望对您有用。
3、画家的名望、字画的收藏价值很大程度上取决于书画家的名望。
4、一般出自名家之手的作品，更容易受到人们的追捧。
5、比如近现代绘画大师齐白石的书画作品就广受大众的赞誉及喜爱。
6、当然，除了一些早已在社会上有名望的知名书画家外，一些现代知名艺术家的作品也是潜力股，对于投资者来说，更具有收藏投资的潜力。
7、字画的题材及内容、字画收藏价值的体现，还在于字画作品的题材及内容。
8、一些寓意好的书画作品更容易受到人们的追捧。
9、比如人们祝寿时，都喜欢用仙桃、仙鹤等等题材的作品祝寿，寓意吉祥长寿。
10、因此，字画内容予以佳的字画作品更深入人心。
11、据了解，收藏家乐于收藏的书画作品也是那些能够寓意吉祥、文雅的或者题材稀有的作品。
12、我国的水墨山水画在收藏界也是享有较高的声誉的，不仅因为其题材寓意的高雅，还因为其极高的艺术观赏价值。
13、字画的年代、字画收藏，最重要的一点就是关于字画的年代考究。
14、字画作品由于是纸质的，并不容易储存，因此，一些年代较为久远的字画作蠢简品留存了并不多，其价值也较高。
15、一般而言，年代约为久远的，其收藏价值也会越高。
16、当然，这跟存世量也是有着密切的关系的。
17、越是稀有的东西，越容易得到人们的珍视。
18、不过，古代字画作品的收藏门槛比较高，并且存在着很多赝品，在收藏的时候需要注意识别真伪。
19、影响国画作品收藏价值的因素除了以上的这些，我们在选择字画收藏的画家的时候首先看他的艺术功底，然后就是有着自己独特的绘画风格，并且在花鸟山水人物动物都有建树的画家，这样的画家字画收藏价值更高，保值价值也好。
20、国画的收藏鉴赏方法 ***一***、传统品评标准 传统的品评标准是在不断地发展变化的，经过几千年的沉淀与积累，对中国画的品鉴影响深远，至今仍为人们所借鉴。
21、形神 关于形神方面的论述很多，有的注重形有的注重意的还有注重“形神兼备”的，这方面的争论从来没有休止过。
22、作为造型艺术的中国画，必须依靠形象来反映生活，同事表现作者的主观情思。
23、敏判因而现在的中国画鉴赏以“形神兼备”为最。
24、具体的是形，抽象的是神，不能“贱形贵神”，舍形不能求意，只有“形具”才能“神生”。
25、也不能只重形，那么画人物好带拿裤像画的是泥塑木雕，画花鸟就象画的动物标本，虚有皮毛，全无生气。
26、“形者其形体也，神者其神采也”。
27、形与神二者缺一不可。
28、六法 六法是中国绘画史上最先提出的比较科学而系统的绘画创作与批评的准则，它们始为品评人物画的六项标准，其后逐渐应用到山水、花鸟画科。
29、南齐谢赫的《古画品录》中提出的，“六法者何?气韵生动是也骨法用笔是也应物象形是也随类赋彩是也经营位置是也传移模写是也。
30、”谢赫把气韵生动列为“六法”之首。
31、北宋时期，刘道醇又针对六法的对品鉴标准，提出“六要六长”，使品鉴标准更为具体化——“六要”即气韵兼力格制俱老变异合理彩绘有泽来去自然师学舍短““六长”即粗卤求笔僻涩求才细巧求力狂怪求理无墨求染平画求长“。
32、“六要六长”的提出使中国画的品鉴标准更加清晰和明确，同时也是六法的变相，所不同的是具体地指出了他们的优点，避免了理解上的偏颇。
33、清代郑绩《梦幻居画学简明·论意》标示、“然笔意亦无他焉，在品格取韵而已。
34、”他们在绘画作品的风格上，以其有无气韵作为品评的标准。
35、谢赫的六法论，为历代作画者、评论家所推崇，一千多年来，论者众多，对中国画论及中国画的创作发展及其品鉴，具有极大影响。
36、定格 在绘画的定格方面，南齐谢赫的《古画品录》是第一部绘画批评专著，他以“六法”准则，将三国至梁的二十七位作画者的艺术，分为六品。
37、至唐代，不仅品数变异，而且迭加品名。
38、朱景玄第一次提出“神、妙、能、逸”四格，把“神、妙、能”列为三品，把逸品置于后。
39、张彦远提出“五等”，他在谈“画体”时，立下了自然、神、妙、精、谨细五等，他认为应把自然画列为第一等，把谨细画列为末等。
40、他认为自然是自然而然的表现，没有人工气息，没有斧凿痕。
41、谨细画把什么都画出来了，是画的下品。
42、“四格五等”，是唐代人新立的评画标准。
43、宋代黄休覆在《益州名画录》中，将四格的顺序重新作了排列，把唐代居于四格之末的逸格提到首位。
44、即“逸、神、妙、能”。
45、而宋徽宗赵佶主持宫廷画院时，把黄休复排列的顺序否定了，他认为应是“神、逸、妙、能”，赵佶变动四格次序，反映了他的“专尚法度”的评画要求。
46、“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具”的逸格，正好与赵佶提倡的“法度”相对立，同他树立的黄筌派的“妙在赋色，用笔精细”的画风相违扭，于是把逸格从首位上降下来。
47、自文人画家占据画坛之后，绘画的品评以“逸”为先，以下笔若不经意，平淡天真而意味无穷的作品为“逸品”，它重在作画者主观情思的抒发，具有强烈的个性色彩和独特风格，故往往更侧重于高雅胸襟的含蓄而又自然流露。
48、清代恽寿平《南田画跋》云、“纯是天真，非拟议可到，乃为逸品。
49、”其后品鉴标准以既传客观之神，又抒主观之情为第一要求。
50、***二***、现代审美意识的介入对中国画的品鉴，现代人的品鉴标准介入了现代的审美意识。
51、传统中国画中以“逸”为先，强调的是抒写胸中逸气，对作画者的人品、修养上提出了高要求，画面追求的是荒寒、萧条、澹泊、淡逸、空灵、苍润、幽邃等境界，当社会动荡时，采取的方式是“避世”，归隐山林，表现的是失意文人的情怀。
52、现代社会是多元的社会，“避世”的生活方式已经不能适应时代发展的需求，作画者必须面对并适应纷繁复杂的大千世界，生活是实实在在的，不能回避。
53、在审美理念上，多多少少融入了一些西方的理念，比如造型的体积感、质感虚实空间色彩的运用光影透视等等，无形之中都带入了中国画鉴赏中。
54、因而，不能完全以传统的审美标准来品鉴中国画，应具有多方面的现代的审美意识及其心胸，才能很好地把握中国画品鉴的尺度。
55、***三***、审美观不同，对作品的品鉴亦不同各人的审美观不同，对待不同的绘画，有不同的品鉴标准。
56、五代时期的花鸟作画者黄筌与徐熙，他们的绘画都具有很高的造诣，后人评价把黄筌、徐熙摆在同等位置，有“黄家富贵，徐家野逸”之说。
57、但不同时期对他们的作品的评价态度是不一样的。
58、黄筌描绘的宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石，富贵浓艳的绘画格调完全符合统治者的审美意趣以及欣赏口味，因而其画风迅速引导了北宋花鸟画的发展，也成为了这个时期品评花鸟画的标准。
59、而徐熙描绘的是大自然中的禽鸟、花竹、草虫、蔬果，他追求的是生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的绘画格调，他的风格在宋初被认为不能登大雅之堂，而自苏轼等文人作画者占据画坛之后，追求笔墨意趣的徐氏风格被文人作画者所看重，并迅速发展。
60、黄筌、徐熙代表的是两种不同的绘画风格，不同的审美观，对待他们的作品有不同的评判，黄筌代表的是宋代院体画，代表的是皇室的审美观，徐熙代表的是在野文人的审美趣味，后被在朝文人作画者所看重。
61、以宋徽宗赵佶为代表的院体画以“神”为先，崇尚“法度”，在形的要求上精确到“孔雀上台阶是先迈左脚还是先迈右脚。
62、”而文人作画者是以“逸”为先，不拘成法，寄情于笔墨之中。
63、因而，品鉴作品不能凭个人的审美及其喜好，就定其优劣，要放在作品的时代背景下，多方位地，客观而公正地评判，时间会检验一切的。
64、***四***、品评的角度不同，作品的品鉴存在差异南齐的谢赫在《古画品录》中用六法作为评论绘画作品的标准，他认为陆探微“穷理尽性，事绝言象。
65、包前孕后，古今独立。
66、”将陆探微的画标为上品。
67、认为顾恺之的画“体格精微，笔无妄下，但迹不迨意，声过其实。
68、”列为下品。
69、而南齐的姚最在《续画品录》中对于谢赫把顾恺之这样的作画者列在下品，认为是不恰当的。
70、他说、“至如长康***顾恺之***之美，擅高往策，矫然独步，终始无双。
71、有若神明，非庸识之所能效如负日月，岂末学之所能窥?”唐代的李嗣真也不同意谢赫对顾恺之的评价，说“谢评甚不当也”。
72、他认为，顾恺之“天才杰出，独立无偶，……列于下品，尤所未安，今顾、陆请同居上品”。
73、这几位作画者对顾恺之的评价都是恰当的，只是他们品评的角度不同，给顾恺之的绘画下了不同的断语。
74、“金无足赤，人无完人”，没有一个全能的大师，也没有一个在各个方面都无可挑剔的画家，也许他在这个方面是绝顶的，也许在另外一方面存在不足。
75、因而，在评价一位画家的时候，不能因为某一个地方不足而否定了他的全部，要从不同的角度进行品评，才能正确而全面的认识一位画家及其他的艺术。
76、***五***、绘画修养、学识不同，对作品的品鉴亦存在差异 对中国画的鉴赏，没有绘画方面的修养、学识，看到的只是作品的表象，比如画的是什么东西呀，画得象不象呀等等，对作品没有深入的理解和感受，有句俗话“外行看热闹，内行看门道”。
77、往往我们在美术馆里看画的时候，有的人一带而过，速度很快有的人凝神踞足，时而眉头紧锁，时而退后，时而凑到画前，甚至还有人拿着放大镜细看区域性。
78、从不同的人看画的神态，我们可看出，哪些人懂画，哪些人不懂画。
79、有些人对画的风格、作者的师承、用笔用墨、表现的画面意境等方面，娓娓道来。
80、有些人看画茫然，不知所措，画看完以后，不知什么东西，没有一点感觉，只是觉得好看。
81、观画的方法，元代的汤垕在《画鉴·画论》中道出了其中之奥妙、“观画之法，先观气韵，次观笔意、骨法、位置、傅染，然后形似，此六法也。
82、若看山水，梅兰、枯木、奇石、墨花、墨禽等游戏翰墨，高人胜士寄兴写意者，慎不可以形似求之。
83、先观天真，次观笔意，相对忘笔墨之迹，方为得趣。
84、”如果对绘画没有一定的了解，其气韵、笔意、骨法、位置、傅染、形似都看不出来，“得趣”也无从谈起。
85、因而，要鉴赏中国画需要提高自己的学识和修养。
86、修养、学识越深，看到的东西越多，学到的东西也会越多。
六、书画收藏五大价值，告诉你为什么要收藏书画1、乱世黄金，盛世古玩字画，字画目前已经成为很多人士增值保值的投资意向之一。
七、什么样的书法字画收藏价值高1、在书画这个投资和投机成风的时代，规避风险的首要一条就是要防范赝品。
八、书画收藏价值？1、书、画是具有收藏价值性的。
2、作为书画收藏家，怎样有效的区分其是否具有收藏价值性呢?下面是我为你整理的，希望对您有用。
3、画作最基本的价值是其本身所具有的文化内涵，包括艺术价值、历史价值和审美价值，并由其所体现的艺术传承、历史变迁和审美体验。
4、这是艺术的本体价值，它是通过对艺术创作的研习、对自然美的发现、对艺术理念的钻研、对传统文化的汲取以及对表达语言的探索、对相关技艺的磨练而创造出来的。
5、但是，书画作品往往还具有多种附加值，由于它是特殊的、非标准化的商品，所以很难用经济学原理上的“劳动价值论”来衡量其价格，更由于书画价值主要体现在虚幻的精神层面，而非材质的物质层面，因此也很难用成本加利润的方式来简单加以判定。
6、工作的时经常会遇到书画名家前来咨询，希望能给自己的作品定价。
7、分析起来，画家定价大致依据两点、一是自我评价，因为书画创作多为个体劳动，只有自己最了解投入的劳动量二是比价类推，如同行、同事及同类水准作品在市场中的价格，但这一点往往使艺术家备受打击，因为在现实中很难实现“同工同酬”，以至很多人要么坚决不卖画，不与市场打交道，要么紧盯目标画家的画价，不肯降低，以免伤害自尊。
8、书画收藏价格 书画作品的市场价格遵循“物以稀誉族尺为贵”的原则。
9、众所周知，在书画收藏市场上，古代书画的价格相对最高，其原因就穗或在于古代书画具有不可再生性，在数百年乃至几千年的历史长河中，能够储存下来的作品已十分稀少。
10、字画价格变化往往因人因时而异。
11、总的情况是书画家去世以后，其作品要比在世价格要高，尤其是愈是名家作品，升值率就愈高。
12、很多名家在世时，虽然作品也很值钱，但毕竟还能再创作，而去世之后，其作品存世量已不能再增加，因而价格上扬是正常现象。
13、书画价格的变化还与季节性有关。
14、从拍卖市场上书画作品的成交价来看，一般是春秋两季价格相对较高，而夏季价格平稳，冬季价格偏低。
15、原因是春秋两季大型艺术品拍卖会较多，书画作品的价格往往在投资者的追捧之下达到年内高点。
16、而冬季价格偏低，主要原因是冬季正值年末，客户少，成交率低。
17、书画最基本的价值是其本身所具有的文化内涵，包括艺术价值、历史价值和审美价值，并由其所体现的艺术传承、历史变迁和审美体验。
18、随着收藏热的来袭，书画收藏成为人们关注的热点，庆高而作为书画收藏者最为关注的莫过于书画作品的价格了，掌握书画作品的购买价格，对每个投资者来说都十分重要。
19、书画收藏方法 题材型别。
20、这点，是至关重要的。
21、书的观点，画的题材，都是较为重要的。
22、在这方面，画是侧重的。
23、如毕加索的画作，多是较为抽象的。
24、但往往是这样的画作，能有效的吸引人，让人们主动的去了解它的含义性。
25、如今的书画拍卖市场中，会有让人意向不到的收藏价格 书画作者。
26、名家的作品，多会有大批的忠实粉丝。
27、例如，首次文学奖被华人莫言获得，其知名度得到了空间的轰动。
28、此时的书籍市场中，其作品多次的出现断销的局面。
29、其著名的书籍作品，是具有关注性的。
30、若是能够获得手稿，价值性会更高 市场需求。
31、收藏品是与市场密不可分的，而价格的推动性也是其重点的因素所在。
32、因此，需要抽出一定的时间性，去关注市场的行情。
33、例如，某某画家的作品，受到了一定的追捧。
34、如万达集团以75亿的价格购买了毕加索的作品，关注度高 所以，当收藏书画作品时，不要盲目性。
35、大家收藏什么，就立即的去购买，作为收藏品。
36、热点的书画，价格上会较高的。
37、所以，要根据个人的喜好，与多方面的结合，来有效的作为收藏前的预期判断。
九、如何判断书画作品的收藏价值如何防范赝品1、书画作品的收藏价值第在书画这个投资和投机成风的时代，规避风险的首要一条就是要防范赝品第收藏书画除追求一些热门的画家作品外，一些相对冷门的画家作品也应该加以关注书画作品的收藏价值、如何判断书画作品的收藏价值，长期以来，中国书画一直被认为是投资风险相对较小，而且较其它投资方式也最容易稳定获利的投资标的，尤其是近年来，随着书画行情飙升，天价频出，不少人纷纷想在这个市场里分得一杯羹。
2、但需要注意的是，其实中国书画作为一种特殊的投资商品，并不是一买到就能赚钱那么简单。
3、因为书画市场上的赝品较多，浑水摸鱼现象普遍存在，即便是一些老行家也难免失手。
4、投资书画要想取得较为理想的投资收益，除了规避赝品风险外，最为关键的一步还需要选对画家和作品，也就是大家平常所说的，要学会如何判断一件书画作品的收藏价值。
5、第在书画这个投资和投机成风的时代，规避风险的首要一条就是要防范赝品。
6、俗话说“不怕买贵，就怕买假”，意思就是说买贵了并不可怕，但如果买错了，钱就打水漂了。
7、因为只是要一件名家大师真迹，多花一点钱买下来其实没有什么，因为将来还会慢慢升值。
8、但如果买到的是赝品假画，那就分文不值，因为赝品永远是没有投资价值的。
9、第收藏书画除追求一些热门的画家作品外，一些相对冷门的画家作品也应该加以关注。
10、不过需要注意的是，越是热门的画家，其假画往往也越多，所以如果书画投资者不是研究某个大师名家的专家，最好不要投资过于热门的书画作品，这时可去选择那些二三线名家的作品。
11、原因在于“没有金刚钻，不揽瓷器活”。
12、投资二三类名家作品的好处在于，这类书画作品虽然目前价位相对较低，但往往风险小，而且未来的升值空间也很大。
13、尤其是对那些通过中长期投资获得回报的书画藏家来说，二三线名家无疑是最佳的投资对象。
14、二三线名家一般都是在书画市场上具有一定知名度的优秀青年画家，从年龄上看，他们多属于20世纪五六十年代出生且受过良好的学院教育，他们经过数十年辛苦耕耘，目前已具有了一定的知名度，其作品的个人风格也比较鲜明，并得到了市场的一定认可。
15、但需要注意的是，投资中青年画家的作品必须要认准备画家的“成长性”，其原因在于中青年画家数量众多，许多人还处于大浪淘沙阶段，而书画的价值需要经过时间的历史沉淀筛选，作品升值空间存在一定的不确定性。
16、因此这也决定了投资中青年画家的作品不能盲目，既需要专业人士的指导，也需要投资者自身的常识和眼光。