孤篇盖全唐(如何理解春江花月夜孤篇盖全唐)

如何理解春江花月夜孤篇盖全唐

余秋雨在中国文脉里说了这个问题中国古代学者文人吹捧某些确实比较好的作品时，容易过分褒奖，溢美之词过滥。唐诗的顶峰就是李白杜甫但在评述其他一些作品时，往往也滥用溢美之词。说渭城区是唐诗压卷之作。说春江花月夜是孤篇横绝全唐。说王昌龄是诗家天子。这些诗，这些人，都是好诗，好诗人。但赞誉过分了。

孤篇盖全唐

清代王湘绮、民国闻一多先生评唐诗对《春江花月夜》有极高的评价

《春江花月夜》的历史地位有多高？真可以孤篇盖全唐？

《春江花月夜》是唐朝诗人张若虚的作品，后人对于这首诗有着很高的评价，甚至觉得《春江花月夜》做到了孤篇盖全唐，等于承认这是唐代最好的作品。那《春江花月夜》的历史地位究竟如何呢?其实文学作品在不同人眼里很难分出高低，喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人也就觉得一般。但《春江花月夜》的确有它的过人之处，从内容、手法、含义等几个方面来看的话，这首诗的意境和意识都达到了一种至高的境界。(一)春：海上明月共潮生这首诗总共有两个“春”字，其中第一个字就是“春”，这也奠定了这首春之夜曲的基调——自然、朝气、乐观、希望。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!春潮浩浩汤汤，把江面与海面连成一片。这就是自然的力量。这种力量在韦应物那里是“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，在白居易那里是“孤山寺北贾亭西，把水面初平云脚低”，在苏轼那里是“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。张若虚的眼界显得更宽阔一些，或许也是这股春潮的力量吧。他把目光投向了大海。大海上一轮明月冉冉升起，在波涛汹涌之间，在潮涨潮落之际……面对此情此景，当朝宰相张九龄曾咏叹出“海上生明月，天涯共此时”的佳句。他们是同一个时代的诗人，对这样美好的句子我们没有必要探究谁早谁晚，或许这本来就是诗人共有的慧根。金圣叹说，诗从来都是主动来找诗人的，而根本不需要诗人绞尽脑汁去写。能让诗句主动来投的，大概就是慧根了。我等凡夫俗子，就算面朝大海，也只会搞得一身狼狈，绝对不会有什么春暖花开。想象是诗的灵魂。眼前的景色始终是有尽头的，但心里的景色是无限制的。所以李白在诗里可以“白发三千丈”，可以“疑是银河落九天”，杜甫在诗里可以“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。此刻的张若虚就展现了顶级诗人的水准，他开始放飞自我，尽情想象。月光下，波涛翻滚，此起彼伏，绵绵千万里。而此时此刻，天下所有的春江都在月亮照耀之下，月色在波浪尖上熠熠生辉。这是何等的想象与气魄!杜甫曾有过“星垂平野阔，月涌大江流”的句子，但从整体上而言，杜甫诗句境界过于刚猛，比张若虚的这句“滟滟随波千万里，何处春江无月明”少了一点儿柔美。并且杜甫的景色中只有长江，而张若虚的心里是天下所有的“江水”。一部伟大的作品或者一首伟大的诗作，作者所关注的绝对不仅仅是自己，而是更为广阔的天地和人生。张若虚的心里是升起一轮明月的，这明月高高挂在他的心里，映照在天下的江水里，奔腾不息，摇曳多姿，光彩夺目。宛若春天的田野，绿意盎然，繁花似锦，生机勃勃。春潮孕育的希望，溢出江面，流向四方。(二)江：江月何年初照人孔子面对浩浩荡荡的长江忍不住叹息“逝者如斯夫”。杜甫秋日江边登高望远发出“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的感慨。人类看似伟大，可在自然面前，一下子渺小起来。长江可以永久奔腾，月亮可以永久妩媚，人类呢?这世界上，原本的匆匆过客只有我们这些自认为伟大的人类。张若虚的认识远比我这后来者更为清醒与透彻。江天一色，孤月高悬。张若虚神游太虚，不禁问道：“江畔何人初见月?江月何年初照人?”是啊，这江畔的第一缕月光是谁先看见的呢?这江畔的第一缕月光是什么时间开始照耀世人的呢?科学家说时间没有过去没有未来，有的只有现在。但那些走过的路说过的话做过的事，明明都写在脑海里，难道竟然是虚幻?就算是今日我们依然可以站在张若虚曾经站立的位置，但不知道月亮是否还能记起千年前曾经有那么一个年轻人如此深情的注视着自己?张若虚毕竟是张若虚，他的疑问其实在心里早就有答案。人生代代无穷已，江月年年望相似。世人一代接着一代无穷无尽，江上的月亮也是亘古永恒的。有些东西变了，有些东西没有变，但由唐到宋，由宋到明，再到清，究竟哪些东西没有变呢?是天上的月亮吗?我不知道。张若虚似乎也不知道，所以他也在追问。不知江月待何人，但见长江送流水。你在等谁呢?千年的时光还不够吗?难道真要山无棱天地合才肯罢休?阁中帝子今何在，槛外长江空自流!后世的苏轼面对明月也曾把酒高问，“不知天上宫阙，今夕是何年”。都说岁月无情，可正是这无情的岁月给我们留下了如此多的可歌可泣的美好。是的，在岁月的洪流中，我们终将是浪花一朵，但这并不可怕——只要我们用心的活过，那朵浪花，或许很小，或许一瞬即逝，但也会独一无二，也会绽放属于他的光芒。就像张若虚，有一首诗就够了。(三)花：可怜春半不还家花并不是这首诗的主角，而是绿叶。这有点儿像孟郊的“春风得意马蹄疾，一日观尽长安花”一样。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江水蜿蜒，在两岸花丛中流淌;月色迷蒙，映照在开遍鲜花的树林，飞溅的水珠儿跳跃着、闪烁着。月色如霜，轻舞飞扬，洲上的白沙和月色融合在一起，早已经分不清哪里是白沙哪里是月色。我读这句诗的时候猛然会想起元稹的“百花丛中懒回顾，半缘修道半缘君”的句子。看上去完全沾不了边的两种景象，在我心里竟然也能完美的契合。为什么呢?“月”是佳人，“江”是公子——他如此蜿蜒的流淌不过是为了月的温柔!不知江月待何人?难道月色飞舞不就是为了一酬“江”这个知己?年年岁岁，岁岁年年，这才是永恒。诗中第二个“花”字已经是梦境了。梦里的“落花”并不算多好的兆头。落花有意流水无情，杨花落尽子规啼，落花时节又逢君，飞雨落花中……这些有关落花的句子多多少少都有些伤感。而诗中的落花无疑也是这个路子，这也可能是这首诗众多意象中唯一遵循旧制的地方。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。春天都过去大半了，你怎么还不回来呢?是不愿意回还是不能回?可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。很多诗句是不能放在一块读的，不然就太过于悲伤。但还能怎么样呢?如果是不愿意回，岂不是也一样徒生悲凉。相恨不如潮有信，相思始觉海非深。最不屑一顾的，不过是相思而已——你的相思，他的不屑一顾。(四)月：愿逐月华流照君月亮应该是诗人最好的基友了，似乎历史上凡是叫的上名号的诗人都写过有关月亮的诗句，与月亮有关的佳作更是层出不穷。举杯邀明月，对影成三人，这是李白太寂寞了，找不到人喝酒就拉上了月亮。多情最是中庭月，犹为离人照落花，这是张泌自己多情，无处发泄只得推卸到月亮身上。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒，这是杜甫在战乱中望着月亮想念妻子的。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心，这是李商隐的感叹。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月，这是柳永的苦楚。所以诗人写月亮如此翻不出花样，是会砸招牌的。张若虚的“月”有什么花样呢?张若虚的“月”犹如一位多情的女子——不知江月待何人。她静静的等待自己的情郎，在江水边，在明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。这一句倒是与张泌的“月”有些相通。真是情不知何起，一往而深。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。这句诗把无形的“相思”有形化，就是张若虚的第二个“花样”。她心中的思念，他心底的相思，帘子卷不去，捣衣捣不丢。后来南唐李煜“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”从表达手法上看是一致的。这种手法也让李清照写出了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的佳句。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。真正的爱是希望对方幸福的，张若虚诗中的这位女子就是忘我的。她想象着此时此刻与自己的意中人同时守望一轮明月，虽然没有他的消息，但是她却托月亮寄去相思，希望这月光伴随着他。这里不仅仅是思念，更是祝福。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。但愿人长久，千里共婵娟。这种哀愁思念与祝福种种复杂的情绪都融合到月色中，最终只是化为祈祷，祈祷他平安。真正的爱都是相同的，无非是他好就足够了。(五)夜：何处相思明月楼春潮涌动，江水不息。夜色深沉，思绪飞舞。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?由天地到人间，张若虚继续追问。哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?如此夜晚应该是万家团圆，可惜还有人漂泊在外?既然有人漂泊那就有人相思。刘长卿一句“风雨夜归人”把游子的悲伤写的淋漓尽致，晏殊一句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路”把闺中人的思念刻画的入木三分。张若虚的追问又可贵在哪里呢?他不是写自己。刘长卿是写自己，晏殊也是写自己，可张若虚不是。这种“为赋新词强说愁”似的感情表达看起来略显平淡，但人类最可贵的就是“感他人之悲，为他人之悲”这种“怜悯”或者“仁者之心”才是我们社会不断进步的根源。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。这一句与后辈李商隐的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”异曲同工。只是张若虚托付给了“鸿雁”，李商隐选择了“青鸟”。鸿雁飞不出月光就像孙猴子逃不出如来佛祖的手掌心一般。但好在还有鱼龙相助，他们跳跃泛起的波纹随着江水远去，绵绵不绝。这应该是整首诗中最不容易理解的一句。虽然鸿雁无法传书，但是只要有心，这流水这月色也一样可以把思念送达。这更像是张若虚给自己的一个回答或者解释。远离家乡的游子，故乡苦等的家人，相隔千里，却仍然都牵挂着彼此，这牵挂是可以融入到月色中或者水中的，毕竟月亮只有一个，全天下的水也是相通的。水与相思本来就是一体的意向，只是后来李煜的“恰似一江春水向东流”、李清照的“花自飘零水自流”等太过于出名，水中的意向也“相思渐少，恨意渐多”。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。月明之夜，无论春还是秋，无论古还是今，思念或者愁绪都一样泛滥。(六)张若虚：春江之畔，明月之下春、江、花、月、夜，这五种意象在诗中早就溶为一体，不可分割。因为他们都在张若虚的心中。这个春江之畔，明月之下的年轻人，用温暖的心，把他们融化，融合。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。这种“流尽”，又是一个轮回，又是一个开始，而不是“流水落花春去也”的哀鸣。诗中的“复”有“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的意思，江水与月色都是永恒的。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。这才是真实的张若虚，他从神游中回归现实——此时斜月已经慢慢下沉，慢慢在海雾里消失;而自己与家乡(潇湘)的距离也愈发遥远。今晚不知有几人能趁着月色回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。无论我们飞多远，这世上总有一块地方让我们牵绊，让我们不顾一切的去回望去思念，那就是家，那里有生养自己的天地，有生养自己的爹妈。这一刻的张若虚没有了神游太虚的仙气，没有了悲天悯人的仁者之心，有的只是一个普通人对家乡的思念。这样的回归，宛若返璞归真，让这首诗接了地气，让此前的想象有了底气与根源。(七)后记：一曲千年人事或者人生终究不是空的不是虚的，一点儿也不像张若虚的名字。所有的事情都是实实在在的，过去的，正在发生的，尚未发生的，都是如此。只是有些我们知道，有些我们不知道。不用渴求什么都知道，毕竟时间有限，我们要把握的就是我们所知道的。珍惜当下，珍惜每一个瞬间，或许那一个瞬间就是生命的永恒。我们虽然知道没有哪一个冬天不可逾越，虽然知道没有哪一个春天不会来临，但是当这个冬天远去，当这个春天来临，谁还会在春江花月中记得那些雪地中逆行的脚印和背影?但有些故事值得我们永远传唱。时光或许会荡平一切，甚至把记忆磨平。抛开那些为王侯将相做传记的正史，打开那些记录贩夫走卒的传说和故事，最温暖人心的，往往是那些不经意的瞬间，就像张若虚夜游长江的那个晚上，其神龙一现的风采更让世人顶礼膜拜，如痴如醉。一曲千年，瞬间永恒。是为记。【作者简介】张东晓，男，河南省平舆县人，现定居于北京，热爱写作，文章散见于网络。

一词压两宋中一词指的是？

众所周知，唐宋是我国诗歌发展的鼎盛时期，这两个时期涌现出了许多名垂青史的诗人、词人，现在读书的孩子仍然还在背诵着唐诗宋词。但是，在历史上，有这么一位并不是特别出名的诗人，他也没有太多的作品流传于世，但是他写过一首很厉害的诗，他也因为这首诗被誉为“一词压两宋，孤篇盖全唐”，他就是张若虚，而他的那首作品想必大家都背诵过，叫《春江花月夜》。

一词压两宋孤篇盖全唐

　　都说唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，因为这两个时期产生了太多流传后世的优秀诗词作品，唐代是属于古诗的时代，而宋代属于古词的时代。

　　说到唐朝的诗人，大家第一个想到的往往是李白、杜甫、白居易这样家喻户晓的大诗人，再不济，也有刘禹锡、李商隐、杜牧、王维、孟浩然等等，我们都在语文课本上背过他们的诗，然而有着“孤篇盖全唐”的美誉的诗人，并不在他们当中，他是同样生在大唐的唐代文人张若虚。

一词压两宋孤篇盖全唐

　　张若虚这个名字乍一听可能会有些陌生，但是大家应该都知道他的作品，他写的那首《春江花月夜》，就被认为“孤篇盖全唐”。宋代岳飞写的《满江红》，被誉为“一词压两宋”。

　　岳飞是大家都很熟悉的抗金名将，他的《满江红》的确可以称得上是气壮山河，传诵千古的名篇，但是张若虚的《春江花月夜》中，既没有流传千古的名句，张若虚本人也并不出名，他甚至只有两首诗流传后世(另一首诗是《代答闺梦还》)，为何大家还要夸他的诗是“孤篇盖全唐”呢？

一词压两宋孤篇盖全唐

　　大概是因为这首诗篇幅长，但是整首诗又没有拉胯的地方，通篇用的语言都极其优美，塑造的意境也很美，给人一种澄澈明净，清雅自然的感觉，所以后世对这首诗的评价才会那么高。

春江花月夜听后感？

张若虚现存两首诗，其中一首《春江花月夜》被称为“孤篇盖全唐”，受到无数学者读者的赞叹，流传千古。初读“春江花月夜”这首诗，可以感受到“春、江、花、月、夜”这五种景色被张若虚用神奇的笔，画出了一个神话般美妙的世界，觉其虽写景极美，仅此而已。

年过而立，今天想谈一下其中“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”这四句诗，在我心中这个唯美的画面描述的是：天地之间，孤舟游子随江漂流，月中高楼独影自怜。月亮都在怜惜这个独自思念远方的佳人，月光不停地在其梳妆台上徘徊。月光洒进了门帘，卷不走相思，流在了捣衣砧上，拂不掉哀愁。佳人得不到对方的音信，只能望着月亮以寄托相思，多么想化作月光流去啊，那样就可以陪伴在你身旁了。

而立之后，已然成家，又因铁路这种特殊的工作环境陪伴家人时间实在不多，渐渐的再读这首诗，尤其读到这四句的时候。不由感触颇深，实感亏欠家人良多。虽然现在不再有相望不相闻的悲情，拿起手机即可以想闻相见，但是相闻却也不能相伴的思念一点不亚于相望不相闻。谁家今夜扁舟子？孤舟游子随江流。生活就像这艘孤舟一样随江漂流，寄托了一种身不由主的孤愁与相思。何处相思明月楼？家人念我我思家！哪里有月光，哪里就有相思。

画笔会在生活这幅图卷上绘出怎样的轨迹，实不知、亦不做主。多么想在生活这幅图卷上和家人一起用画笔画出一个DNA——双螺旋结构，可以彼此陪伴在身旁；而在现实中，工作却在生活这幅图卷上用画笔描出了一条正弦波曲线——分别是常态，相交总是很短暂。

我们的工作，是为了保证高铁的安全畅通，是为了更多家庭可以更好的相聚！每思于此，虽使我们不能与家人常伴，但是舍小家为大家的自豪与苦涩，顿然而生。人民铁路为人民不是一句口号，是全国200万铁路职工牺牲小家为大家做出的奉献。尤其每年春运，全国铁路累计发送旅客人次都在刷新着上一年的数据，而春运安全畅通的背后是全国铁路职工春节期间的兢兢业业、恪尽职守。春节是阖家团圆的日子，春运也是铁路最繁忙的时刻。

为使全国“此时‘相闻不相伴’，愿逐月华流照君”的悲思少一些。有那么200万道月光，洒满了天空，照亮了苍穹。

(1分)初唐有“孤篇盖全唐”之誉的诗歌名篇是（）。

D解析

被誉为孤篇盖满唐的是李白？

春江花月夜

张若虚〔唐代〕

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

张若虚的《春江花月夜》为何被誉为“孤篇盖全唐”？

张若虚的诗词不为人知，主要活动在7世纪中叶至8世纪初。初唐诗人。它以“春江花月夜”而闻名。事实上，这首诗之所以被称为“唯一一首覆盖整个唐朝的诗”，是因为这首诗覆盖了整个唐朝。

这首诗有九段三十六句，四句一韵。结构严谨，字迹雕琢，句子雕琢。形式与内容完美结合。从生活经验出发，上升到认识宇宙的哲学境界。读这首诗，美是不言而喻的。闻一多先生称赞这首诗为“诗中之诗，峰上之巅”，这首诗并不出名这对研究张若愚有一定的借鉴意义，但并不能确立他在诗坛的地位。正是春江花月之夜，才可以解释张若愚的地位。

与何志章、张旭、鲍荣并称为吴忠四士。整个唐朝他的诗只有两首。其中，《春江花月夜》是著名的代表作。它遵循陈隋乐夫的旧主题，表达了真挚感人的离别情怀和人生哲理情怀。语言清新优美，节奏悠扬它洗去了宫廷诗风浓重的脂粉和明粉，给人一种清彻自然的感觉。从闻一多先生的这些话中可以看出，他对这首诗评价很高，对这首诗的爱是无法言说的。

南北文化差异张若愚是初唐诗人，唐朝许多统治者都是关龙人。他们是北方文人。他们崇尚儒家的古文论和诗歌的品质，而南方文化则是绚烂的。因此，南北文化在文学方面存在着一定的冲突。

然而，从唐代到元代，一直没有人注意到《春江花月夜》这首诗。许多诗集没有收录这首诗。郭茂谦的《宋代乐府诗集》首次收录了这首诗。从那时起，从明代开始，这首诗就被收录在许多诗集中。直到清朝，这首诗的价值才被发现。

为什么说《春江花月夜》是“孤篇盖全唐”？

上高中的时候，我就学过这篇《春江花月夜》，老师告诉我们这首诗被称为“孤篇盖全唐”，它的作者张若虚生平总共就只有几首诗，却因为这一首诗就奠定了他在唐朝诗人中的定位。刚开始学习的时候，我也不明白为什么会这样，知道我学完了这首诗。古代诗人写诗，要么写美景，要么写情感，像李白，最爱的就是借景抒情，然而苏轼，一般就是隐居，贬谪，以及吃吃吃。他们一首诗中几乎只表达了一件事。但是《春江花月夜》却不同，他从潮水描写到月亮，从月亮描写到自然现象，再从自然现象到离人以及游子，可谓是一首诗就描绘了一幅美景，描写了自然现象引发出来的哲理以及离人游子对家长的思念。直到现在，我读这首诗还能感觉到那副美景，春天的江边，有花有月亮的夜晚，诗人站在江边看着月亮独自思念着家乡。我想以上的或许就是《春江花月夜》“孤篇盖全唐”的原因。

被称为孤篇盖全唐的那首诗是什么？

唐朝张若虚的《春江花月夜》,被称为孤篇盖全唐之作。全诗：春江花月夜唐张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流光不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷矣，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上复还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿燕长飞光不渡，鱼龙潜跃水成纹。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。译文：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。扩展资料：此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。参考资料：百度百科-春江花月夜

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