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索尔仁尼琴经典语录
发布时间：2023-11-21 08:54:40 admin 阅读:59
索尔仁尼琴经典语录
整部电影有6个故事，打散在一起，分别是： 【亚当·尤因的太平洋日记】 【西德海姆的来信】
【半衰期：路易莎·雷的第一个谜】 【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】 【星美－451的记录仪】 【思路刹路口及之后所有】
【亚当·尤因的太平洋日记】描写的是18世纪航海的故事，故事的男主角写的航海日志出现在了【西德海姆的来信】这个故事中，这个故事描述的是青年音乐家写出《云图交响曲》。 【半衰期：路易莎·雷的第一个谜】这个故事里，女主角（哈里.贝瑞饰演），在唱片店购买了《云图交响曲》的唱片，同时这个故事以投稿的形式，出现在了【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】中编辑的投稿中。 在【星美－451的记录仪】中，星美观看了【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】的同名电影，同时星美以女神的形态，出现在了【思路刹路口及之后所有】中山谷人的生活中。
第一个故事 【亚当·尤因的太平洋日记】
时间地点：1849年的南太平洋群岛
关键人物：律师尤因、黑人奴隶奥图瓦、医生（律师朋友）
关键事物：日记
故事过程：
1. 一开始律师在外地工作，并接到一份关于奴隶的人力资源合同，经当地牧师介绍大批奴隶劳动力有助于律师岳父的生意。在就餐时还有一位黑人服务员，在被问到是否幸福时无奈做了肯定的回答，后来在奴隶工作园地介绍自己的同类(黑人)是不怕晒的骆驼，从他的表情不难看出，他的内心是觉得不公平的。
2.在奴隶工作园地，律师看到一名黑人奴隶被惩罚，然后由于身体不适随之昏厥。
3.律师清醒后发现自己在床上，医生谎称他得了一种难治的病，并开始给他灌毒药，这时律师还不知道他所谓的朋友其实是想谋财害命。
4.律师带着合同出海，踏上了回家的旅程。但由于自己的病，被隔离到了一个船舱，并开始写【日记】打发时间。
5.有一天奴隶奥图瓦在船舱出现，律师得知他企图偷渡，并请求律师说服船长，让自己做一名水手。善良的律师决定帮助黑人。
6.后来黑人偷渡的事情被发现，律师向船长讲述黑人的请求，于是船长让黑人施展一番，同时暗示船员将其屠杀。船员正要开枪时律师及时扑了过去，黑人顺利完成技能施展，船长将其留下，这里律师救了黑人一命。
7. 由于长时间服用毒药，律师的身体濒临崩溃，医生一次又一次地拿走律师身上值钱的东西。就在最后，医生企图将律师杀害的一个晚上，黑人冲了进来，将医生扑倒，最后律师用装金币的箱子直接K了医生的头。
8. 到达旧金山后，律师的身体逐渐康复，黑人也留在了他们家。但经过海上这次生死经历，让他明白了人与人之间最重要的东西：平等互爱。于是当着岳父的面将合同烧毁，并带老婆一起投身于解放黑奴的运动。
第二个故事 【西德海姆的来信】
时间地点：1936年的英国剑桥（第一个故事的87年后）
关键人物：音乐男、科学男、老作曲家维维安
关键事物：日记、胎记、云图六重奏、信
故事过程：
1.故事第一个镜头给了音乐男的背影，可以看到，他的背部下方有一个流星状的【胎记】，和同床的同性朋友科学男从梦中被敲门声惊醒，谁都没想到这是他们最后一次共眠。
2.科学男送了音乐家一个马甲作为信物，音乐男便从窗户跳出，开始追求自己的音乐梦想，并开始持续给科学男写【信】。
3.音乐男进了自己的偶像-老作曲家维维安的大门，成为了其助手，平常帮助老作曲家记下旋律，处理一些音乐上的琐事。
4.音乐男无意之中发现了维维安家中的【日记】，此物正是1849年律师所写，记录了律师渡船的经过，只可惜日记只有一半，音乐男在【信】中描述他和科学男之间的爱情就好像这个日记一样，缺少了一半，正是由于这种微妙的巧合给了音乐男创作的灵感，后来创作了【云图六重奏】。
5. 一天半夜维维安梦到一个曲子却忘记了，其实音乐男在晚上弹奏【云图六重奏】时被维维安听到，维维安说这正是他梦到的曲子，于是想将曲子占为己有。这时音乐男说了一句：“要是没有与你相识，我可能写不出来这个曲子”，当然维维安以为这是音乐男在感谢他，其实音乐男心里一直有科学男，是为了科学男而创作了，这句话其实是他自言自语对科学男的思念，接着很不自觉地将维维安幻想成了科学男，在抚摸他的脸颊时被维维安的惊吼拉了回来。说罢，音乐男说出了辞职的想法，但维维安一心只想要这个曲子，并不允许音乐男随意辞职，否则将以自己的威望之权去诋毁音乐男的品格，让音乐男在音乐界没法混。
6.后来音乐男打算逃跑的时候被维维安发现，争吵之中将维维安误伤，维维安只是受伤，后来踏上了逃离的道路。为了完成自己的【云图六重奏】，还要不被警方发现，音乐男住在旅馆继续创作，并向房东交纳了封口费和科学男送他的马甲，以保自己的安全。
7.音乐男最终完成了【云图六重奏】，留下了曲谱和遗书，然后自杀。当科学男找来的时候，他已经死去，科学男悲痛欲绝。
第三个故事 【半衰期：路易莎·雷的第一个谜】
时间地点：1973年的美国旧金山
关键人物：女记者、博士(老年科学男)
关键事物：胎记、信、云图六重奏
故事过程：
1.记者在电梯中偶遇博士，这个博士正是第二个故事中的科学男，在电梯中简单的交流，互相有了初步认识。交谈中博士发现记者的左肩有流星状的【胎记】，并说到他见过类似的【胎记】(音乐男的)，记者追问是谁，博士回答道：“一个我关心的人”。
2.后来因为博士所在某集团和组织的利益问题，导致他们想要抢走博士手中的重要资料，博士意识到自己处境危险，打算通知记者将事情告发。
3.很可惜，记者迟来一步，到达博士的房间后发现博士已经被枪杀，资料被抢走，但留下了【信】（博士随身都携带，经常一个人看信，回味跟音乐男的过去）。
4.记者带着【信】回家阅读，从中知道了【云图六重奏】，于是四处打听此曲的下落，终于在一家老唱片行买到。
5.记者决定进一步揭开博士之死的迷，于是去了博士生前所在的公司，在这里认识了另一名博士萨克斯，记者想从萨克斯手中拿到博士资料的拷贝。接下来大家都能猜到，只要拿到这个资料，利益组织会必杀无疑，因此萨克斯的飞机失事，记者的车被撞入水中。
6.记者命大，不仅没有死还来了一个得力助手---女记者父亲的朋友，一名黑人。向其讲述了来由后，记者终于知道了博士之死背后的阴谋，利益集团企图隐藏博士的缺陷报告，计划让核反应实验失败，造成恐慌。于是两个人决定合作，准备捣毁整个利益集团，拆穿他们的阴谋。
7.接着理所当然地展开了一系列的追杀情节，最终记者和黑人叔叔胜利。利益集团被捣毁，记者找到了博士的家人，将其信件还给了他们，博士的家人也解读出了博士以前和音乐男美好而凄美的爱，令人感概万分。
第四个故事 【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】
时间地点：2012年的英国伦敦
关键人物：出版社卡迪文、厄休拉(卡迪文年轻时的女朋友)
关键事物：电影（卡迪文根据自身经历所改编的电影）、“我不会像暴力犯罪屈服”（卡迪文的电影台词）
故事过程：
1.故事开始在一个宴会，因为一个黑社会作家不满一个评论家，认为他的恶意评论影响了自己出的书的销量，于是将其扔到楼下，直接惨死。卡迪文目睹了整个过程，但因此图书大卖。
2.卡迪文遭到黑社会作家的弟弟勒索，于是四处借钱无果。最后只好找到了自己的哥哥德尼，谁知道自己的哥哥把他骗进了一个叫曙光之家的养老院。于是展开了一系列逃离计划。
3.最终卡迪文和其他3位“友人”共同逃出了养老院，充分诠释了【我不会像暴力犯罪屈服】的精神。
4.最后卡迪文和早期女友厄休拉生活在了一起，并将以上经历改编成了【电影】。电影主题就是为了体现【我不会像暴力犯罪屈服】的精神。
第五个故事 【星美－451的记录仪】
时间地点：2144年的韩国首尔
关键人物：星美、海柱、审查官、联盟会
关键事物：卡迪文的电影、乐园、星美
故事过程：
1.一开始就是星美接受审讯，回忆幼娜939(周迅)反抗直到被“秒废”的过程。星美和幼娜在未来的咖啡厅工作，都属于复制人，由人类制造，用于廉价的劳动力，生活非常规律，无滋无味。每到一定的使用程度，就会被送到传说中的【乐园】，这令所有复制人非常向往。
2.因为一次机缘巧合，星美发现了幼娜的与众不同，她有自己的思想，有反抗意识。就是在那个时候，幼娜给星美灌输了【我不会像暴力犯罪屈服】的念头。
3.后来联盟会高层之一海柱登场，将咖啡厅监管击毙，不料被星美发现，无奈之下只能带星美一起逃离。
4.海柱带星美到了一个新的住宅，试图给予她正常人的生活，给她衣服穿，给她东西吃(复制人只能吃一种叫“素朴”的补给品)，甚至还给他放了【卡迪文的电影】，这正是之前幼娜给她放的那部电影，星美再一次听到了【我不会像暴力犯罪屈服】，但也许这个时候她还没有完全领悟其中的意思。
5.不久，反联盟会的执行人下令追杀海柱，海柱带着星美进行一系列追逃拼杀。
6.星美在这过程中慢慢有了正常人的开放思维，并且爱上了海柱。
7.海柱告诉了星美关于复制人的真相，以及关于【乐园】的真相：原来复制人向往的乐园并不是他们想象中的那样获得自由，而是被人类无情杀害，丢到机器里进行回收再利用，制造成“素朴补给品”给复制人喝，实际上复制人就是在自己吃自己。这时星美才恍然大悟，接受不了这么可怕的事情，对【我不会像暴力犯罪屈服】有了更进一步的理解。
8.之后联盟会让星美录制一段现身说法，打算以此揭露真相。而最后联盟会基地被攻破，海柱也牺牲，星美被抓（进入了审讯室）。
9.最后星美被执行死刑，行刑的时候响起了旁白：“这个社会有他的秩序，颠覆它的人没有好下场”，这是第一个故事中律师岳父对律师最后讲的话。讽刺了这个社会的黑暗性。而由于星美的现身说法，给后人留下了很深的影响（也许改变了社会），所以成为了第六个故事中山谷人的一种信仰。
第六个故事 【思路刹路口及之后所有】
时间地点：和后末日时代的夏威夷
关键人物：山谷人扎克里、先知
关键事物：星美、胎记
1.故事发生在人类衰落之后的第106个冬天，整个故事都在围绕星美展开。山谷人扎克里看着自己的同伴被异族人杀害，可是心中一直有个魔鬼在左右自己的思想，让其非常愧疚和害怕。
2. 先知来访，来的目的是想找回先知失去的家园。
3.扎克里做了一些很奇怪的梦，于是找到巫婆解梦，过程中巫婆感受到了强大的冲击力，说出了几句预言，并叮嘱了扎克里要相信【星美】（星美在山谷人心中是一种信仰，就好比基督教的耶稣一回事）。
4.先知发现了找回家园的道具---灵魂山上的发射台，于是向让扎克里带她上去。起初扎克里没有答应，直到后来扎克里的侄女踩到了蝎子鱼（某种毒性生物），导致其濒临死亡，在向先知求救的同时，也开出了带她去灵魂山的条件。
5.途中扎克里多次挣扎要不要杀死先知，但由于自己的信念而没有动手。最终两人来到了山顶，先知开启了发射台，同时也给扎克里看了【星美】最后的现身说法，让扎克里的观念崩溃(山谷人一直将星美的身份美化成神之子，其实星美出身卑微，最后还为了改变人类的想法而死)。扎克里在心中魔鬼的驱使下差点对先知产生了谋杀的念头，但最后还是没有出手，并且从先知口中了解到了真实的来意。
6.回到村庄后，扎克里发现被灭门，只剩下侄女活了下来，最后一番逃跑和撕杀，先知和扎克里共同逃出了山谷。
7.最后扎克里带着侄女随先知去了新的家园，扎克里就是故事开头那个讲故事的老头，在最后看着星空指着地球的时候，看到扎克里的后脑勺同样也有一个流行状的【胎记】。电影在扎克里和先知的拥吻中结束。整个电影至此划上了句号。
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按照时间的脉络来看，这其实是一个完整的故事，只是导演打乱了叙事的顺序，让本应该前后发生并衔接的故事同时展开，纷扰了观众的视线，却也是这部电影的魅力所在。这部电影到中后部才开始整合起来，让观众豁然开朗。
换个角度，可以说导演在叙述一个完整的故事，并且找出了某个时代的极富时代特征的的小事件来展现，并且给出了他们之间的联系，为的是告诉我们导演和编剧想要传递的灵魂思想：
我们的生命不是我们自己的，从生存到死亡，我们和其他人紧紧相连。无论前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。
资料来源于百度贴吧：Wacky890127
资料参考：
一生至少要读一次的经典语录100句
萧伯纳
1856-1950
爱尔兰剧作家。
1925年因作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，
他是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，
是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。
1.人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。
2.想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。
3.真正的闲暇并不是说什么也不做，而是能够自由地做自己感兴趣的事情。
4.历史的经验教训告诉我们，人们不会从历史的经验中吸取教训。
5.一个理智的人应该改变自己去适应环境，只有那些不理智的人，才会想去改变环境适应自己。但历史是后一种人创造的。
泰戈尔
1861~1941
拉宾德拉纳特·泰戈尔，
印度著名诗人、文学家、社会活动家、哲学家和印度民族主义者。
1913年，他以《吉檀迦利》成为第一位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。
他的诗中含有深刻的宗教和哲学的见解，
泰戈尔的诗在印度享有史诗的地位，
代表作《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《新月集》等。
6.生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
7.世界以痛吻我，要我报之以歌。
8.当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。
9.只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。
10.纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。
罗素
1872~1970
伯特兰·罗素,
二十世纪英国哲学家、数学家、逻辑学家、历史学家，
无神论或者不可知论者，
也是上世纪西方最著名、影响最大的学者和和平主义社会活动家之一，
1950年，罗素获得诺贝尔文学奖，
以表彰其"多样且重要的作品，
持续不断的追求人道主义理想和思想自由"。
他的代表作品有《幸福之路》、《西方哲学史》等。
11.战争不决定谁对了，只决定谁留下了。
12.乞丐并不会妒忌百万富翁，但是他肯定会妒忌收入更高的乞丐。
13.你能在浪费时间中获得乐趣，就不是浪费时间。
14.如果一听到一种与你相左的意见就发怒，这表明，你已经下意识地感觉到你那种看法没有充分理由。如果某个人硬要说二加二等于五，你只会感到怜悯而不是愤怒。
15.这个世界的问题在于聪明人充满疑惑，而傻子们坚信不疑。
丘吉尔
1874~1965
温斯顿·丘吉尔，
英国政治家、历史学家、画家、演说家、作家、记者。
两度出任英国首相，被认为是20世纪最重要的政治领袖之一，
领导英国人民赢得了第二次世界大战，
是“雅尔塔会议三巨头”之一。
他写的《不需要的战争》获1953年诺贝尔文学奖。
16.成功就是从失败到失败，也依然不改热情。
17.乐观的人在每个危机里看到机会，悲观的人在每个机会里看见危机。
18.坚持下去，并不是我们真的足够坚强，而是我们别无选择。
19.如果你对每隻向你吠的狗，都停下来扔石头，你永远到不了目的地。
20.如果今天不比昨天多做一点什么，那么明天还有什么意义。
海明威
1899~1961
欧内斯特·海明威，
美国作家和记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。
是美国"迷惘的一代"作家中的代表人物，
作品中对人生、社会、世界都表现出了迷茫和彷徨。
1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖;
1954年，《老人与海》夺得诺贝尔文学奖。
海明威一向以文坛硬汉著称，
他是美利坚民族的精神丰碑。
海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，
在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。
21.生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
22.我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。
23.优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
24.现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
25.这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。
加缪
1913~1960
阿尔贝·加缪，
法国声名卓著的小说家、散文家和剧作家，
存在主义文学大师，“荒诞哲学”的代表人物。
1957年因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖，
是有史以来最年轻的诺贝尔奖获奖作家之一。
26.不要走在我后面，因为我可能不会引路；不要走在我前面，因为我可能不会跟随；请走在我的身边，做我的朋友。
27.一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始。
28.我们很少信任比我们好的人，宁肯避免与他们来往。相反，我们常对与我们相似、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。我们并不希望改掉弱点，只希望受到怜悯与鼓励。
29.我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。
30.重要的不是治愈，而是带着病痛活下去。
马尔克斯
1927~2014
加夫列尔·加西亚·马尔克斯，
是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，
拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，
20世纪最有影响力的作家之一，
1982年诺贝尔文学奖得主。代表作有《百年孤独》。
31.过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
32.生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
33.我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
34.所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
35.生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
罗曼罗兰
1866~1944
罗曼·罗兰，
思想家，文学家，批判现实主义作家，音乐评论家，社会活动家。
1915年诺贝尔文学奖得主，
是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家。
他的小说特点被人们归纳为"用音乐写小说"。
36.世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。
37.大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
38.一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。
39.有些事情是不能告诉别人的，有些事情是不必告诉别人的，有些事情是根本没有办法告诉别人的，而且有些事情是，即使告诉了别人，你也会马上后悔的。
40.一无所有的人是有福的，因为他们将获得一切！
黑塞
1877~1962
赫尔曼·黑塞，
德国作家，诗人。
一生曾获多种文学荣誉，1946年获诺贝尔文学奖。
爱好音乐与绘画，是一位漂泊、孤独、隐逸的诗人。
作品多以小市民生活为题材，表现对过去时代的留恋，
也反映了同时期人们的一些绝望心情。
主要作品有《彼得·卡门青》、《荒原狼》等。
41.人生十分孤独。没有一个人能读懂另一个人，每一个人都很孤独。
42.幸福是一种方法，不是一样东西。是一种才能，不是一个目标。
43.有的人认为坚持会让我们变得更强大，但有时候放手也会。
44.命是弱者的借口，运是强者的谦词
45.一个人若要完全理解另一个人，大概必须有过类似的处境，受过类似的痛苦，或者有过类似的觉醒体验，而这却是非常罕见的。
奥尼尔
1888~1953
尤金·奥尼尔
美国剧作家，表现主义文学的代表作家，美国民族戏剧的奠基人。
1936年获诺贝尔文学奖。
主 要作品有《琼斯皇》、《毛猿》、《天边外》、《悲悼》等。
46.我们生而破碎，用活着来修修补补。
47.如果你把谎言撕碎，那些碎片就是真理。
48.你是不是因为太懦弱了，才这样以炫耀自己的痛苦来作为自己的骄傲？
49.上帝给了人们有限的力量但却给了人们无限的欲望.
50.幸福就是一双鞋合不合适只有自己一个人知道。
艾略特
1888~1965
托马斯·艾略特
是英国20世纪影响最大的诗人。
他在文学上是古典主义者，被称为“但丁最年轻的继承者之一”。
托马斯·艾略特表达了西方一代人精神上的幻灭，
被认为是西方现代文学中具有划时代意义的作品。
1948年因革新现代诗，功绩卓著的先驱”，获诺贝尔奖文学奖。
51.假如传统或“世代相传”的意义仅是盲目地或一丝不苟地因循前人的风格，那么传统就一无可取
52.做有用的事，说勇敢的话，渴望美好的事，一生足以
53.对于不会利用机会的人，时机又有什么用呢？一个不受胎的蛋，是要被时间的浪潮冲刷成废物的。
54.为了最终理解你所不理解的，你必须经历一条愚昧无知的道路。为了占有你从未占有的东西，你必须经历被剥夺的道路。为了达到你现在所不在的名位，你必须经历那条你不在其中的道路。
55.人生到世界上来，如果不能使别人过得好一些，反而使他们过得更坏的话，那就太糟糕了。
纪德
1869~1951
安德烈·纪德，
法国作家，在早期已成为多产作家。
在1947年，他获得诺贝尔文学奖。
代表作《伪币制造者》，《如果种子不死》等。
56.在我的理想和我的栖息地之间，隔着我整整一生。
57.离你越远，我爱你越深。现在我不禁叩问自己，我所期望的究竟是幸福，还是走向幸福的过程。
58.对正在寻找真理的人，相信他们；对已经找到真理的人，怀疑他们。
59.凡是你感到自身独具、别处皆无的东西，才值得你眷恋。既要急切又要耐心地塑造你自己，把自己塑造成无法替代的人。
60.对于心地善良的人来说，付出代价必须得到报酬这种想法本身就是一种侮辱。善良不是装饰品，而是美好心灵的表现形式。
索尔仁尼琴
1918-2008
亚历山大·索尔仁尼琴，
俄罗斯作家1968年因作品《第一圈》无法在国内出版而在境外发表，
被开除出作协，随后获得1970年诺贝尔奖，
随后因出版描写极权主义的巨著《古拉格群岛》被驱逐出国，
到美国后毫不留情地批评自由主义，
苏联解体后又大骂戈尔巴乔夫和叶利钦毁了俄罗斯，
立场让左右两派都无法相处。他死后，被誉为“俄罗斯的良心”。
61.总盯着过去，你会瞎掉一只眼；然而忘掉历史，你会双目失明。
62.苦难有多深，人类的荣耀就有多高远。
63.除了知情权以外，人也应该拥有不知情权，后者的价值要大得多。它意味着高尚的灵魂不必被那些废话和空谈充斥。过度的信息对一个过着充实生活的人来说，是一种不必要的负担。
64.世界正在被厚颜无耻的信念淹没，那信念就是，权力无所不能，正义一无所成。
65.文学，如果不能成为当代社会的呼吸，不敢传达那个社会的痛苦与恐惧，不能对威胁着道德和社会的危险及时发出警告——这样的文学是不配成为文学的。
柏格森
1859~1941
亨利·柏格森，
法国哲学家，文笔优美，思想富于吸引力，
1927年曾获诺贝尔文学奖。
从中学时代起便对哲学、心理学、生物学发生兴趣，尤其文学。
其写作风格独特，表达方式充满诗意。
代表著作有《创造进化论》、《直觉意识的研究》、《物质与记忆》等。
66.要像行动者那样思考，要像思考者那样行动。
67.虚荣心很难说是一种恶行，然而一切恶行都围绕虚荣心而生，都不过是满足虚荣心的手段。
68.要生存就要变化，要变化就要成长，要成长就要不断地自我创新。
塞弗尔特
1901~1986
雅罗斯拉夫·塞弗尔特
是当代捷克斯洛伐克最重要的诗人。
塞弗尔特于1996年获得捷克斯洛伐克"人民艺术家"的称号。
1984年，因展现出"人类不屈不挠的解放形象"而获诺贝尔文学奖。
69.生活往往就是这样。匆匆忙忙，匆忙中失去了自己，为的只是不停地向前，不停地自我延伸。为了不断求新，许多事情在被遗忘。
70.此刻您若听到一声轻轻的叹息，请莫要理会。那是我在回首遥远的美好岁月时发出的叹息。我们当时很幸福，却浑然不知。
福克纳
1897-1962
威廉·福克纳，
美国文学史上最具影响力的作家之一，
意识流文学在美国的代表人物，
1949年诺贝尔文学奖得主，
获奖原因为“因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”。最有代表性的作品是《喧哗与骚动》。
71.她不在了，一半的记忆也已经不在；如果我不在了，那么所有的记忆也将不在了。是的，他想，在悲伤与虚无之间我选择悲伤。
72.我们当中没有一个人愿意相信，我们的痛苦都是由自己造成的。我们都认为是这个世界亏欠了我们，使我们没有能得到幸福；在我们得不到幸福时，我们就把责任怪在最靠近我们的那个人身上。
73.不要伤脑筋去超越你的同辈或是前任，努力超越你自己。
74.我们无法做到完美，所以我评价一个人就看他在做不可能完成的事情时，失败得有多精彩。
75.没有人能够告诉你，为了继续活下去该怎么对付。你明白吗，这就是孤独。你必须独自对付，孤独就像电荷一样，你能承受一定数量而不致失去。
显克维支
1846~1916
亨利克·显克维支，
波兰19世纪批判现实主义作家。
代表作有通讯集《旅美书简》，
历史小说三部曲《火与剑》、《洪流》、《伏沃迪约夫斯基先生》;
历史小说《十字军骑士》。
他是具有民主主义和爱国主义思想的现实主义作家，
素有"波兰语言大师"之称。
1905年荣获诺贝尔文学奖。
76.我笑，是因为生活不值得用泪水去面对。
77.大理石虽然是珍贵的，它本身却不成东西，只有当雕刻家把它变成一个杰作的时候，它才有真正的价值。
奈保尔
1932—
维·苏·奈保尔，
西印度作家、游记作者、和社会评论家。
他的小说描写各种文化中那些疏离于社会、
一生都在寻找自我身份认同的个体。
2001年获得诺贝尔文学奖。
78.当一个人开始拿他从事的事业逗乐时，你很难知道他是在笑还是在哭。
79.世界正是如此，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。
80.在我命中注定要永远离开这里之后，一切仍像以前一样，我的离开没有留下任何痕迹。
大江
健三郎
大江健三郎，
日本著名小说家。
1957年正式踏上文坛时便赢得了“学生作家”、“川端康成第二”等赞语。
著有《广岛札记》、《作为同时代的人》和《小说方法》等作品和文论。
1994年获得诺贝尔文学奖。
81.如果你感到哪本书实在是一本好书的话，那么就请隔一段时间重新读遍，而且每遍，都用不同颜色的彩笔画上线，在空白处记下阅读时的杂感。这是一种有益的读书方法。
82.你为什么读书呢？难道只是为了消磨时间吗？如果读完一页，接着就忘了的话，难道你仅仅是为了训练自己的忘性吗？
普吕多姆
1839~1907
苏利·普吕多姆，
法国第一个以诗歌著称的天才作家。
苏利·普吕多姆是第一个获得诺贝尔文学奖的人。
普吕多姆从抒情诗转而创作哲理诗又最终转向散文，他认为自己是在转向更有意义的工作。
83.很少女人有足够的道德和思想让人忘记她们的美貌。
84.你活着就谈不上不幸。
85.爱情有一个可靠的标准，那就是人们所付出的时间。
聂鲁达
1904~1973
巴勃罗·聂鲁达，
智利当代著名诗人。
1924年发表成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》，自此登上智利诗坛。
他的诗歌既继承西班牙民族诗歌的传统，
又接受了波德莱尔等法国现代派诗歌的影响;
他早期的爱情诗集《二十首情诗和一首绝望的歌》被认为是他最著名的作品之一。曾获得了1971年的诺贝尔文学奖。
86.当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。
87.爱情太短，而遗忘太长。
88.我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
叶芝
1865~1939
89.当你老了，头发白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读。
90.年轻时，我们彼此相爱却浑然不知。
川端康成
1899~1972
川端康成，
日本新感觉派作家，著名小说家。
一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇，成名作小说《伊豆的舞女》。
代表作有《伊豆的舞女》、《雪国》、《千只鹤》《古都》以及《睡美人》等。1968年获诺贝尔文学奖，亦是首位获得该奖项的日本作家。
91.凌晨四点醒来，发现海棠未眠。如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！”
92.当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。
93.生存本身就是一种徒劳。
94.风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
95.时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。
莫言
1955~
莫言，
中国当代著名作家。
80年代中期以乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，
被归类为“寻根文学”作家。
2012年莫言获得诺贝尔文学奖，
获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。
96.世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。
97.世事犹如书籍，一页页被翻过去。人要向前看，少翻历史旧账。
98.世间的万物就是这样，小坏小怪遭人厌恨，大坏大怪被人敬仰。
99.鹰对尸首也有兴趣，它们也是噬腐者，但它们不与乌鸦合流，保持着虚伪的高傲态度。
100.世间的很多事物,追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。
排版/田艺苗的田
《云图》中6个故事关联，你看懂了吗？
整部电影有6个故事，打散在一起，分别是： 【亚当·尤因的太平洋日记】 【西德海姆的来信】
【半衰期：路易莎·雷的第一个谜】 【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】 【星美－451的记录仪】 【思路刹路口及之后所有】
【亚当·尤因的太平洋日记】描写的是18世纪航海的故事，故事的男主角写的航海日志出现在了【西德海姆的来信】这个故事中，这个故事描述的是青年音乐家写出《云图交响曲》。 【半衰期：路易莎·雷的第一个谜】这个故事里，女主角（哈里.贝瑞饰演），在唱片店购买了《云图交响曲》的唱片，同时这个故事以投稿的形式，出现在了【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】中编辑的投稿中。 在【星美－451的记录仪】中，星美观看了【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】的同名电影，同时星美以女神的形态，出现在了【思路刹路口及之后所有】中山谷人的生活中。
第一个故事 【亚当·尤因的太平洋日记】
时间地点：1849年的南太平洋群岛
关键人物：律师尤因、黑人奴隶奥图瓦、医生（律师朋友）
关键事物：日记
故事过程：
1. 一开始律师在外地工作，并接到一份关于奴隶的人力资源合同，经当地牧师介绍大批奴隶劳动力有助于律师岳父的生意。在就餐时还有一位黑人服务员，在被问到是否幸福时无奈做了肯定的回答，后来在奴隶工作园地介绍自己的同类(黑人)是不怕晒的骆驼，从他的表情不难看出，他的内心是觉得不公平的。
2.在奴隶工作园地，律师看到一名黑人奴隶被惩罚，然后由于身体不适随之昏厥。
3.律师清醒后发现自己在床上，医生谎称他得了一种难治的病，并开始给他灌毒药，这时律师还不知道他所谓的朋友其实是想谋财害命。
4.律师带着合同出海，踏上了回家的旅程。但由于自己的病，被隔离到了一个船舱，并开始写【日记】打发时间。
5.有一天奴隶奥图瓦在船舱出现，律师得知他企图偷渡，并请求律师说服船长，让自己做一名水手。善良的律师决定帮助黑人。
6.后来黑人偷渡的事情被发现，律师向船长讲述黑人的请求，于是船长让黑人施展一番，同时暗示船员将其屠杀。船员正要开枪时律师及时扑了过去，黑人顺利完成技能施展，船长将其留下，这里律师救了黑人一命。
7. 由于长时间服用毒药，律师的身体濒临崩溃，医生一次又一次地拿走律师身上值钱的东西。就在最后，医生企图将律师杀害的一个晚上，黑人冲了进来，将医生扑倒，最后律师用装金币的箱子直接K了医生的头。
8. 到达旧金山后，律师的身体逐渐康复，黑人也留在了他们家。但经过海上这次生死经历，让他明白了人与人之间最重要的东西：平等互爱。于是当着岳父的面将合同烧毁，并带老婆一起投身于解放黑奴的运动。
第二个故事 【西德海姆的来信】
时间地点：1936年的英国剑桥（第一个故事的87年后）
关键人物：音乐男、科学男、老作曲家维维安
关键事物：日记、胎记、云图六重奏、信
故事过程：
1.故事第一个镜头给了音乐男的背影，可以看到，他的背部下方有一个流星状的【胎记】，和同床的同性朋友科学男从梦中被敲门声惊醒，谁都没想到这是他们最后一次共眠。
2.科学男送了音乐家一个马甲作为信物，音乐男便从窗户跳出，开始追求自己的音乐梦想，并开始持续给科学男写【信】。
3.音乐男进了自己的偶像-老作曲家维维安的大门，成为了其助手，平常帮助老作曲家记下旋律，处理一些音乐上的琐事。
4.音乐男无意之中发现了维维安家中的【日记】，此物正是1849年律师所写，记录了律师渡船的经过，只可惜日记只有一半，音乐男在【信】中描述他和科学男之间的爱情就好像这个日记一样，缺少了一半，正是由于这种微妙的巧合给了音乐男创作的灵感，后来创作了【云图六重奏】。
5. 一天半夜维维安梦到一个曲子却忘记了，其实音乐男在晚上弹奏【云图六重奏】时被维维安听到，维维安说这正是他梦到的曲子，于是想将曲子占为己有。这时音乐男说了一句：“要是没有与你相识，我可能写不出来这个曲子”，当然维维安以为这是音乐男在感谢他，其实音乐男心里一直有科学男，是为了科学男而创作了，这句话其实是他自言自语对科学男的思念，接着很不自觉地将维维安幻想成了科学男，在抚摸他的脸颊时被维维安的惊吼拉了回来。说罢，音乐男说出了辞职的想法，但维维安一心只想要这个曲子，并不允许音乐男随意辞职，否则将以自己的威望之权去诋毁音乐男的品格，让音乐男在音乐界没法混。
6.后来音乐男打算逃跑的时候被维维安发现，争吵之中将维维安误伤，维维安只是受伤，后来踏上了逃离的道路。为了完成自己的【云图六重奏】，还要不被警方发现，音乐男住在旅馆继续创作，并向房东交纳了封口费和科学男送他的马甲，以保自己的安全。
7.音乐男最终完成了【云图六重奏】，留下了曲谱和遗书，然后自杀。当科学男找来的时候，他已经死去，科学男悲痛欲绝。
第三个故事 【半衰期：路易莎·雷的第一个谜】
时间地点：1973年的美国旧金山
关键人物：女记者、博士(老年科学男)
关键事物：胎记、信、云图六重奏
故事过程：
1.记者在电梯中偶遇博士，这个博士正是第二个故事中的科学男，在电梯中简单的交流，互相有了初步认识。交谈中博士发现记者的左肩有流星状的【胎记】，并说到他见过类似的【胎记】(音乐男的)，记者追问是谁，博士回答道：“一个我关心的人”。
2.后来因为博士所在某集团和组织的利益问题，导致他们想要抢走博士手中的重要资料，博士意识到自己处境危险，打算通知记者将事情告发。
3.很可惜，记者迟来一步，到达博士的房间后发现博士已经被枪杀，资料被抢走，但留下了【信】（博士随身都携带，经常一个人看信，回味跟音乐男的过去）。
4.记者带着【信】回家阅读，从中知道了【云图六重奏】，于是四处打听此曲的下落，终于在一家老唱片行买到。
5.记者决定进一步揭开博士之死的迷，于是去了博士生前所在的公司，在这里认识了另一名博士萨克斯，记者想从萨克斯手中拿到博士资料的拷贝。接下来大家都能猜到，只要拿到这个资料，利益组织会必杀无疑，因此萨克斯的飞机失事，记者的车被撞入水中。
6.记者命大，不仅没有死还来了一个得力助手---女记者父亲的朋友，一名黑人。向其讲述了来由后，记者终于知道了博士之死背后的阴谋，利益集团企图隐藏博士的缺陷报告，计划让核反应实验失败，造成恐慌。于是两个人决定合作，准备捣毁整个利益集团，拆穿他们的阴谋。
7.接着理所当然地展开了一系列的追杀情节，最终记者和黑人叔叔胜利。利益集团被捣毁，记者找到了博士的家人，将其信件还给了他们，博士的家人也解读出了博士以前和音乐男美好而凄美的爱，令人感概万分。
第四个故事 【蒂莫西·卡文迪什的苦难经历】
时间地点：2012年的英国伦敦
关键人物：出版社卡迪文、厄休拉(卡迪文年轻时的女朋友)
关键事物：电影（卡迪文根据自身经历所改编的电影）、“我不会像暴力犯罪屈服”（卡迪文的电影台词）
故事过程：
1.故事开始在一个宴会，因为一个黑社会作家不满一个评论家，认为他的恶意评论影响了自己出的书的销量，于是将其扔到楼下，直接惨死。卡迪文目睹了整个过程，但因此图书大卖。
2.卡迪文遭到黑社会作家的弟弟勒索，于是四处借钱无果。最后只好找到了自己的哥哥德尼，谁知道自己的哥哥把他骗进了一个叫曙光之家的养老院。于是展开了一系列逃离计划。
3.最终卡迪文和其他3位“友人”共同逃出了养老院，充分诠释了【我不会像暴力犯罪屈服】的精神。
4.最后卡迪文和早期女友厄休拉生活在了一起，并将以上经历改编成了【电影】。电影主题就是为了体现【我不会像暴力犯罪屈服】的精神。
第五个故事 【星美－451的记录仪】
时间地点：2144年的韩国首尔
关键人物：星美、海柱、审查官、联盟会
关键事物：卡迪文的电影、乐园、星美
故事过程：
1.一开始就是星美接受审讯，回忆幼娜939(周迅)反抗直到被“秒废”的过程。星美和幼娜在未来的咖啡厅工作，都属于复制人，由人类制造，用于廉价的劳动力，生活非常规律，无滋无味。每到一定的使用程度，就会被送到传说中的【乐园】，这令所有复制人非常向往。
2.因为一次机缘巧合，星美发现了幼娜的与众不同，她有自己的思想，有反抗意识。就是在那个时候，幼娜给星美灌输了【我不会像暴力犯罪屈服】的念头。
3.后来联盟会高层之一海柱登场，将咖啡厅监管击毙，不料被星美发现，无奈之下只能带星美一起逃离。
4.海柱带星美到了一个新的住宅，试图给予她正常人的生活，给她衣服穿，给她东西吃(复制人只能吃一种叫“素朴”的补给品)，甚至还给他放了【卡迪文的电影】，这正是之前幼娜给她放的那部电影，星美再一次听到了【我不会像暴力犯罪屈服】，但也许这个时候她还没有完全领悟其中的意思。
5.不久，反联盟会的执行人下令追杀海柱，海柱带着星美进行一系列追逃拼杀。
6.星美在这过程中慢慢有了正常人的开放思维，并且爱上了海柱。
7.海柱告诉了星美关于复制人的真相，以及关于【乐园】的真相：原来复制人向往的乐园并不是他们想象中的那样获得自由，而是被人类无情杀害，丢到机器里进行回收再利用，制造成“素朴补给品”给复制人喝，实际上复制人就是在自己吃自己。这时星美才恍然大悟，接受不了这么可怕的事情，对【我不会像暴力犯罪屈服】有了更进一步的理解。
8.之后联盟会让星美录制一段现身说法，打算以此揭露真相。而最后联盟会基地被攻破，海柱也牺牲，星美被抓（进入了审讯室）。
9.最后星美被执行死刑，行刑的时候响起了旁白：“这个社会有他的秩序，颠覆它的人没有好下场”，这是第一个故事中律师岳父对律师最后讲的话。讽刺了这个社会的黑暗性。而由于星美的现身说法，给后人留下了很深的影响（也许改变了社会），所以成为了第六个故事中山谷人的一种信仰。
第六个故事 【思路刹路口及之后所有】
时间地点：和后末日时代的夏威夷
关键人物：山谷人扎克里、先知
关键事物：星美、胎记
1.故事发生在人类衰落之后的第106个冬天，整个故事都在围绕星美展开。山谷人扎克里看着自己的同伴被异族人杀害，可是心中一直有个魔鬼在左右自己的思想，让其非常愧疚和害怕。
2. 先知来访，来的目的是想找回先知失去的家园。
3.扎克里做了一些很奇怪的梦，于是找到巫婆解梦，过程中巫婆感受到了强大的冲击力，说出了几句预言，并叮嘱了扎克里要相信【星美】（星美在山谷人心中是一种信仰，就好比基督教的耶稣一回事）。
4.先知发现了找回家园的道具---灵魂山上的发射台，于是向让扎克里带她上去。起初扎克里没有答应，直到后来扎克里的侄女踩到了蝎子鱼（某种毒性生物），导致其濒临死亡，在向先知求救的同时，也开出了带她去灵魂山的条件。
5.途中扎克里多次挣扎要不要杀死先知，但由于自己的信念而没有动手。最终两人来到了山顶，先知开启了发射台，同时也给扎克里看了【星美】最后的现身说法，让扎克里的观念崩溃(山谷人一直将星美的身份美化成神之子，其实星美出身卑微，最后还为了改变人类的想法而死)。扎克里在心中魔鬼的驱使下差点对先知产生了谋杀的念头，但最后还是没有出手，并且从先知口中了解到了真实的来意。
6.回到村庄后，扎克里发现被灭门，只剩下侄女活了下来，最后一番逃跑和撕杀，先知和扎克里共同逃出了山谷。
7.最后扎克里带着侄女随先知去了新的家园，扎克里就是故事开头那个讲故事的老头，在最后看着星空指着地球的时候，看到扎克里的后脑勺同样也有一个流行状的【胎记】。电影在扎克里和先知的拥吻中结束。整个电影至此划上了句号。
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按照时间的脉络来看，这其实是一个完整的故事，只是导演打乱了叙事的顺序，让本应该前后发生并衔接的故事同时展开，纷扰了观众的视线，却也是这部电影的魅力所在。这部电影到中后部才开始整合起来，让观众豁然开朗。
换个角度，可以说导演在叙述一个完整的故事，并且找出了某个时代的极富时代特征的的小事件来展现，并且给出了他们之间的联系，为的是告诉我们导演和编剧想要传递的灵魂思想：
我们的生命不是我们自己的，从生存到死亡，我们和其他人紧紧相连。无论前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。
资料来源于百度贴吧：Wacky890127
资料参考：
你认为最有意义的一句话或者名言名句是什么？
1、人不要等明天，因为没有人知道自己有没有明天。
2、心中有所牵挂，生命才会坚强。
3、人生最重要的不是我们置身何处，而是我们将前往何处。
4、人生有些事，错过一时，就错过一世。
5、走的桥多，不一定走的路就多。吃的盐多，不一定吃的饭就多。走路的时候有伴就不觉得路远，吃饭的时候有伴就吃得香。
6、如果我爱你，我就会理解你，通过你的眼睛去看世界。我能理解你是因为我能在你身上看到我自己，在我身上也看到了你。
7、说出来的不是苦，说不出的才叫苦。
8、世界上最永恒的幸福就是平凡，人生中最长久的拥有就是珍惜。
9、一帆风顺的人，往往经受不住挫折。
10、以克人之心克己，以容己之心容人
11、每一种选择都有不同的结局，就如走不同的路就会有不同的风景。所以，如果想看灿烂的风景，不妨沉思片刻再做选择。
12、对前途要看得乐观些，对人心要看得悲观些。
13、当我们眺望远方的时候，近处的风景便看不清了。
14、快乐是一种心态，不是一种状态。
15、你改变不了环境，但你可以改变自己；你改变不了事实，但你可以改变态度；你改变不了过去，但你可以改变现在；你不能控制他人，但你可以掌握自己； 你不能预知明天，但你可以把握今天；你不可以样样顺利，但你可以事事尽心；你不能延伸生命的长度，但你可以决定生命的宽度；
16、幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。幸福是每一个微小的生活愿望达成。当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。
17、我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。
18、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜。属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。
19、思路决定出路。
20、 生活总会给你答案，但不会马上把一切都告诉你。
历届诺贝尔奖获得者经典语录丨收藏版
—01—
萧伯纳
01.
人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。
02.
想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。
03.
真正的闲暇并不是说什么也不做，而是能够自由地做自己感兴趣的事情。
04.
历史的经验教训告诉我们，人们不会从历史的经验中吸取教训。
05.
一个理智的人应该改变自己去适应环境，只有那些不理智的人，才会想去改变环境适应自己。但历史是后一种人创造的。
泰戈尔（1861-1941年）：
01.
生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
02.
世界以痛吻我，要我报之以歌。
03.
当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。
04.
只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。
05.
纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。
01.
战争不决定谁对了，只决定谁留下了。
02.
乞丐并不会妒忌百万富翁，但是他肯定会妒忌收入更高的乞丐。
03.
你能在浪费时间中获得乐趣，就不是浪费时间。
04.
如果一听到一种与你相左的意见就发怒，这表明，你已经下意识地感觉到你那种看法没有充分理由。如果某个人硬要说二加二等于五，你只会感到怜悯而不是愤怒。
05.
这个世界的问题在于聪明人充满疑惑，而傻子们坚信不疑。
01.
成功就是从失败到失败，也依然不改热情。
02.
乐观的人在每个危机里看到机会，悲观的人在每个机会里看见危机。
03.
坚持下去，并不是我们真的足够坚强，而是我们别无选择。
04.
如果你对每隻向你吠的狗，都停下来扔石头，你永远到不了目的地。
05.
如果今天不比昨天多做一点什么，那么明天还有什么意义。
01.
不要走在我后面，因为我可能不会引路；不要走在我前面，因为我可能不会跟随；请走在我的身边，做我的朋友。
02.
一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始。
03.
我们很少信任比我们好的人，宁肯避免与他们来往。相反，我们常对与我们相似、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。我们并不希望改掉弱点，只希望受到怜悯与鼓励。
04.
我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。
05.
重要的不是治愈，而是带着病痛活下去。
01.
过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
02.
生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
03.
我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
04.
所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
05.
生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
01.
世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。
02.
大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
03.
一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。
04.
有些事情是不能告诉别人的，有些事情是不必告诉别人的，有些事情是根本没有办法告诉别人的，而且有些事情是，即使告诉了别人，你也会马上后悔的。
05.
一无所有的人是有福的，因为他们将获得一切！
01.
人生十分孤独。没有一个人能读懂另一个人，每一个人都很孤独。
02.
幸福是一种方法，不是一样东西。是一种才能，不是一个目标。
03.
有的人认为坚持会让我们变得更强大，但有时候放手也会。
04.
命是弱者的借口，运是强者的谦词
05.
一个人若要完全理解另一个人，大概必须有过类似的处境，受过类似的痛苦，或者有过类似的觉醒体验，而这却是非常罕见的。
假如传统或“世代相传”的意义仅是盲目地或一丝不苟地因循前人的风格，那么传统就一无可取。
02.
做有用的事，说勇敢的话，渴望美好的事，一生足以。
03.
对于不会利用机会的人，时机又有什么用呢？一个不受胎的蛋，是要被时间的浪潮冲刷成废物的。
04.
为了最终理解你所不理解的，你必须经历一条愚昧无知的道路。为了占有你从未占有的东西，你必须经历被剥夺的道路。为了达到你现在所不在的名位，你必须经历那条你不在其中的道路。
05.
人生到世界上来，如果不能使别人过得好一些，反而使他们过得更坏的话，那就太糟糕了。
01.
总盯着过去，你会瞎掉一只眼；然而忘掉历史，你会双目失明。
02.
苦难有多深，人类的荣耀就有多高远。
03.
除了知情权以外，人也应该拥有不知情权，后者的价值要大得多。它意味着高尚的灵魂不必被那些废话和空谈充斥。过度的信息对一个过着充实生活的人来说，是一种不必要的负担。
04.
世界正在被厚颜无耻的信念淹没，那信念就是，权力无所不能，正义一无所成。
05.
文学，如果不能成为当代社会的呼吸，不敢传达那个社会的痛苦与恐惧，不能对威胁着道德和社会的危险及时发出警告——这样的文学是不配成为文学的。
01.
要像行动者那样思考，要像思考者那样行动。
02.
虚荣心很难说是一种恶行，然而一切恶行都围绕虚荣心而生，都不过是满足虚荣心的手段。
03.
要生存就要变化，要变化就要成长，要成长就要不断地自我创新。
01.
她不在了，一半的记忆也已经不在；如果我不在了，那么所有的记忆也将不在了。是的，他想，在悲伤与虚无之间我选择悲伤。
02.
我们当中没有一个人愿意相信，我们的痛苦都是由自己造成的。我们都认为是这个世界亏欠了我们，使我们没有能得到幸福；在我们得不到幸福时，我们就把责任怪在最靠近我们的那个人身上。
03.
不要伤脑筋去超越你的同辈或是前任，努力超越你自己。
04.
我们无法做到完美，所以我评价一个人就看他在做不可能完成的事情时，失败得有多精彩。
05.
没有人能够告诉你，为了继续活下去该怎么对付。你明白吗，这就是孤独。你必须独自对付，孤独就像电荷一样，你能承受一定数量而不致失去。
01.
我笑，是因为生活不值得用泪水去面对。
02.
大理石虽然是珍贵的，它本身却不成东西，只有当雕刻家把它变成一个杰作的时候，它才有真正的价值。
01.
当一个人开始拿他从事的事业逗乐时，你很难知道他是在笑还是在哭。
02.
世界正是如此，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。
03.
在我命中注定要永远离开这里之后，一切仍像以前一样，我的离开没有留下任何痕迹。
01.
如果你感到哪本书实在是一本好书的话，那么就请隔一段时间重新读遍，而且每遍，都用不同颜色的彩笔画上线，在空白处记下阅读时的杂感。这是一种有益的读书方法。
02.
你为什么读书呢？难道只是为了消磨时间吗？如果读完一页，接着就忘了的话，难道你仅仅是为了训练自己的忘性吗？
01.
很少女人有足够的道德和思想让人忘记她们的美貌。
02.
你活着就谈不上不幸。
03.
爱情有一个可靠的标准，那就是人们所付出的时间。
01.
当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。
02.
爱情太短，而遗忘太长。
03.
我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
凌晨四点醒来，发现海棠未眠。如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！”
02.
当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。
03.
生存本身就是一种徒劳。
04.
风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
05.
时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。
转自书香旅图
一生至少要读一次，诺奖得主经典语录
—01—
萧伯纳
01.
人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。
02.
想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。
03.
真正的闲暇并不是说什么也不做，而是能够自由地做自己感兴趣的事情。
04.
历史的经验教训告诉我们，人们不会从历史的经验中吸取教训。
05.
一个理智的人应该改变自己去适应环境，只有那些不理智的人，才会想去改变环境适应自己。但历史是后一种人创造的。
泰戈尔（1861-1941年）：
01.
生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
02.
世界以痛吻我，要我报之以歌。
03.
当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。
04.
只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。
05.
纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。
01.
战争不决定谁对了，只决定谁留下了。
02.
乞丐并不会妒忌百万富翁，但是他肯定会妒忌收入更高的乞丐。
03.
你能在浪费时间中获得乐趣，就不是浪费时间。
04.
如果一听到一种与你相左的意见就发怒，这表明，你已经下意识地感觉到你那种看法没有充分理由。如果某个人硬要说二加二等于五，你只会感到怜悯而不是愤怒。
05.
这个世界的问题在于聪明人充满疑惑，而傻子们坚信不疑。
01.
成功就是从失败到失败，也依然不改热情。
02.
乐观的人在每个危机里看到机会，悲观的人在每个机会里看见危机。
03.
坚持下去，并不是我们真的足够坚强，而是我们别无选择。
04.
如果你对每隻向你吠的狗，都停下来扔石头，你永远到不了目的地。
05.
如果今天不比昨天多做一点什么，那么明天还有什么意义。
01.
不要走在我后面，因为我可能不会引路；不要走在我前面，因为我可能不会跟随；请走在我的身边，做我的朋友。
02.
一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始。
03.
我们很少信任比我们好的人，宁肯避免与他们来往。相反，我们常对与我们相似、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。我们并不希望改掉弱点，只希望受到怜悯与鼓励。
04.
我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。
05.
重要的不是治愈，而是带着病痛活下去。
01.
过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
02.
生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
03.
我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
04.
所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
05.
生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
01.
世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。
02.
大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
03.
一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。
04.
有些事情是不能告诉别人的，有些事情是不必告诉别人的，有些事情是根本没有办法告诉别人的，而且有些事情是，即使告诉了别人，你也会马上后悔的。
05.
一无所有的人是有福的，因为他们将获得一切！
01.
人生十分孤独。没有一个人能读懂另一个人，每一个人都很孤独。
02.
幸福是一种方法，不是一样东西。是一种才能，不是一个目标。
03.
有的人认为坚持会让我们变得更强大，但有时候放手也会。
04.
命是弱者的借口，运是强者的谦词
05.
一个人若要完全理解另一个人，大概必须有过类似的处境，受过类似的痛苦，或者有过类似的觉醒体验，而这却是非常罕见的。
假如传统或“世代相传”的意义仅是盲目地或一丝不苟地因循前人的风格，那么传统就一无可取。
02.
做有用的事，说勇敢的话，渴望美好的事，一生足以。
03.
对于不会利用机会的人，时机又有什么用呢？一个不受胎的蛋，是要被时间的浪潮冲刷成废物的。
04.
为了最终理解你所不理解的，你必须经历一条愚昧无知的道路。为了占有你从未占有的东西，你必须经历被剥夺的道路。为了达到你现在所不在的名位，你必须经历那条你不在其中的道路。
05.
人生到世界上来，如果不能使别人过得好一些，反而使他们过得更坏的话，那就太糟糕了。
01.
总盯着过去，你会瞎掉一只眼；然而忘掉历史，你会双目失明。
02.
苦难有多深，人类的荣耀就有多高远。
03.
除了知情权以外，人也应该拥有不知情权，后者的价值要大得多。它意味着高尚的灵魂不必被那些废话和空谈充斥。过度的信息对一个过着充实生活的人来说，是一种不必要的负担。
04.
世界正在被厚颜无耻的信念淹没，那信念就是，权力无所不能，正义一无所成。
05.
文学，如果不能成为当代社会的呼吸，不敢传达那个社会的痛苦与恐惧，不能对威胁着道德和社会的危险及时发出警告——这样的文学是不配成为文学的。
01.
要像行动者那样思考，要像思考者那样行动。
02.
虚荣心很难说是一种恶行，然而一切恶行都围绕虚荣心而生，都不过是满足虚荣心的手段。
03.
要生存就要变化，要变化就要成长，要成长就要不断地自我创新。
01.
她不在了，一半的记忆也已经不在；如果我不在了，那么所有的记忆也将不在了。是的，他想，在悲伤与虚无之间我选择悲伤。
02.
我们当中没有一个人愿意相信，我们的痛苦都是由自己造成的。我们都认为是这个世界亏欠了我们，使我们没有能得到幸福；在我们得不到幸福时，我们就把责任怪在最靠近我们的那个人身上。
03.
不要伤脑筋去超越你的同辈或是前任，努力超越你自己。
04.
我们无法做到完美，所以我评价一个人就看他在做不可能完成的事情时，失败得有多精彩。
05.
没有人能够告诉你，为了继续活下去该怎么对付。你明白吗，这就是孤独。你必须独自对付，孤独就像电荷一样，你能承受一定数量而不致失去。
01.
我笑，是因为生活不值得用泪水去面对。
02.
大理石虽然是珍贵的，它本身却不成东西，只有当雕刻家把它变成一个杰作的时候，它才有真正的价值。
01.
当一个人开始拿他从事的事业逗乐时，你很难知道他是在笑还是在哭。
02.
世界正是如此，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。
03.
在我命中注定要永远离开这里之后，一切仍像以前一样，我的离开没有留下任何痕迹。
01.
如果你感到哪本书实在是一本好书的话，那么就请隔一段时间重新读遍，而且每遍，都用不同颜色的彩笔画上线，在空白处记下阅读时的杂感。这是一种有益的读书方法。
02.
你为什么读书呢？难道只是为了消磨时间吗？如果读完一页，接着就忘了的话，难道你仅仅是为了训练自己的忘性吗？
01.
很少女人有足够的道德和思想让人忘记她们的美貌。
02.
你活着就谈不上不幸。
03.
爱情有一个可靠的标准，那就是人们所付出的时间。
01.
当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见。
02.
爱情太短，而遗忘太长。
03.
我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
凌晨四点醒来，发现海棠未眠。如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！”
02.
当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。
03.
生存本身就是一种徒劳。
04.
风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
05.
时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。
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哲学是人类观察和认识世界的格式塔。
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著名哲学家叔本华（开创了非理主义性哲学的先河）说：人生的两大苦——物质匮乏，精神空虚。其作品也被选为高中生必读经典书目。
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诺贝尔奖获得者
他们这样说
—01—
萧伯纳
01.
人生有两出悲剧。一是万念俱灰；另一是踌躇满志。
02.
想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。
03.
真正的闲暇并不是说什么也不做，而是能够自由地做自己感兴趣的事情。
04.
历史的经验教训告诉我们，人们不会从历史的经验中吸取教训。
05.
一个理智的人应该改变自己去适应环境，只有那些不理智的人，才会想去改变环境适应自己。但历史是后一种人创造的。
泰戈尔（1861-1941年）：
01.
生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
02.
世界以痛吻我，要我报之以歌。
03.
当你为错过太阳而哭泣的时候，你也要再错过群星了。
04.
只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。
05.
纵然伤心，也不要愁眉不展，因为你不知是谁会爱上你的笑容。
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01.
战争不决定谁对了，只决定谁留下了。
02.
乞丐并不会妒忌百万富翁，但是他肯定会妒忌收入更高的乞丐。
03.
你能在浪费时间中获得乐趣，就不是浪费时间。
04.
如果一听到一种与你相左的意见就发怒，这表明，你已经下意识地感觉到你那种看法没有充分理由。如果某个人硬要说二加二等于五，你只会感到怜悯而不是愤怒。
05.
这个世界的问题在于聪明人充满疑惑，而傻子们坚信不疑。
01.
成功就是从失败到失败，也依然不改热情。
02.
乐观的人在每个危机里看到机会，悲观的人在每个机会里看见危机。
03.
坚持下去，并不是我们真的足够坚强，而是我们别无选择。
04.
如果你对每隻向你吠的狗，都停下来扔石头，你永远到不了目的地。
05.
如果今天不比昨天多做一点什么，那么明天还有什么意义。
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01.
不要走在我后面，因为我可能不会引路；不要走在我前面，因为我可能不会跟随；请走在我的身边，做我的朋友。
02.
一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始。
03.
我们很少信任比我们好的人，宁肯避免与他们来往。相反，我们常对与我们相似、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。我们并不希望改掉弱点，只希望受到怜悯与鼓励。
04.
我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。
05.
重要的不是治愈，而是带着病痛活下去。
01.
过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
02.
生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
03.
我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。
04.
所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
05.
生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
01.
世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。
02.
大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
03.
一个人的性格决定他的际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。
04.
有些事情是不能告诉别人的，有些事情是不必告诉别人的，有些事情是根本没有办法告诉别人的，而且有些事情是，即使告诉了别人，你也会马上后悔的。
05.
一无所有的人是有福的，因为他们将获得一切！
01.
人生十分孤独。没有一个人能读懂另一个人，每一个人都很孤独。
02.
幸福是一种方法，不是一样东西。是一种才能，不是一个目标。
03.
有的人认为坚持会让我们变得更强大，但有时候放手也会。
04.
命是弱者的借口，运是强者的谦词
05.
一个人若要完全理解另一个人，大概必须有过类似的处境，受过类似的痛苦，或者有过类似的觉醒体验，而这却是非常罕见的。
假如传统或“世代相传”的意义仅是盲目地或一丝不苟地因循前人的风格，那么传统就一无可取。
02.
做有用的事，说勇敢的话，渴望美好的事，一生足以。
03.
对于不会利用机会的人，时机又有什么用呢？一个不受胎的蛋，是要被时间的浪潮冲刷成废物的。
04.
为了最终理解你所不理解的，你必须经历一条愚昧无知的道路。为了占有你从未占有的东西，你必须经历被剥夺的道路。为了达到你现在所不在的名位，你必须经历那条你不在其中的道路。
05.
人生到世界上来，如果不能使别人过得好一些，反而使他们过得更坏的话，那就太糟糕了。
01.
总盯着过去，你会瞎掉一只眼；然而忘掉历史，你会双目失明。
02.
苦难有多深，人类的荣耀就有多高远。
03.
除了知情权以外，人也应该拥有不知情权，后者的价值要大得多。它意味着高尚的灵魂不必被那些废话和空谈充斥。过度的信息对一个过着充实生活的人来说，是一种不必要的负担。
04.
世界正在被厚颜无耻的信念淹没，那信念就是，权力无所不能，正义一无所成。
05.
文学，如果不能成为当代社会的呼吸，不敢传达那个社会的痛苦与恐惧，不能对威胁着道德和社会的危险及时发