68句莎士比亚历史剧的特点精选好句

莎士比亚历史剧

1、莎士比亚历史剧的主要成就及特点

(1)、(1)［译注］朱生豪在此处把degree译为“纪律”，本译者为统一上下文的论述，改为“层级”，下同。

(2)、当年，剧中的秦王殿是在涿州影视城里搭的景。殿内为秦王铺设了一条御道，御道下忽闪着火苗。而在秦始皇王座的后方，夏天的时候会出现一道水幕，而冬天的时候则是一个熊熊燃烧的大火盆。这些细节，观众或许没有留意，但一到俯拍镜头的时候，秦始皇作为千古一帝的威严，便会借此体现出来。

(3)、一年之后，阎建钢被“电视剧”这种当年新兴的艺术形式所吸引，还没毕业，他便开始自己筹钱，拍了三部电视剧。

(4)、英国皇家莎士比亚剧团是英国最具有影响力的剧团之也是目前世界上规模最大、演出水准最高的职业剧团之一。剧院前身是成立于1875年的“莎士比亚纪念剧院”。皇家莎士比亚剧团以演出莎士比亚的戏剧闻名，同时也上演布莱希特、品特等当代戏剧大师的剧作。

(5)、“但那三部戏一部都没播。”阎建钢笑着说道。“所以我的命就好在这。在我走入社会之前，把我的棱角该磨的都磨没了。”

(6)、虽然是无奈之举，但这同时也成为了一种艺术形式。在片场，阎建钢架起了四台机器，演员一直演，他就盯着一直拍。当这一场戏拍成，“摔婴”那一段戏，便只是一个外部的表现了。

(7)、《亨利四世》是莎士比亚历史剧的代表作，以历史剧与喜剧平分秋色而著称，也为后来的历史小说开创了先例。

(8)、《李尔王》也是莎士比亚四大悲剧之叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给3个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。李尔王离位，大女儿和二女儿居然不给其栖身之地，当年的国王只好到荒郊野外……考狄利娅率队攻入，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去

(9)、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。

(10)、如上所述，虽然我们很难说中国作家会通过观摩莎士比亚戏剧的演出才得到他的启示，但是至少我们无法否认，莎士比亚的巨大影响至今仍然存在于我们的日常生活中，并且以不同的方式发挥作用。即使一些有着后现代意识的青年作家试图戏仿莎士比亚，但至少也说明莎士比亚的影响是巨大的，他们要有所突破和超越，就必须拿莎士比亚开刀。此外，也说明了今天的作家很难摆脱莎士比亚的巨大阴影，因而陷入了无尽的“影响的焦虑”。例如，中国作家可以很容易地读到介绍莎士比亚生平及其创作的普及读物或期刊论文，从他对历史的审美式和寓言式的书写中获得启迪。同样，他的剧作也不时地在中国的语境下被一些有着精英意识或先锋意识的编导们改编并在舞台上演，虽然观众的数量并不很大，但文化层次却很高。这说明，即使在当今这个商业大潮占主导地位的浮躁的时代，莎士比亚仍然没有被人遗忘，他的作品仍然以不同的形式丰富着人们的精神文化生活，培育着新一代青年的审美趣味和情操。尤其是在纪念他逝世400周年的日子里，中国也将再度出现一个“莎士比亚热”，他的一些悲剧和喜剧也将以不同的形式出现在中国的戏剧舞台上。但是他的历史剧却未能吸引众多的人们的关注，这方面的学术论文也不多见，其原因可能是剧中发生的事情确实距离当下太遥远了，连剧中人物的名字都很难记住。但是我们今天之所以要纪念这位伟大的作家，其主要原因在于，我们需要莎士比亚这样一位西方的经典作家给我们的文学和戏剧创作以启示。因为确实进入全球化时代以来，面对高科技的飞速发展和商业大潮的大行其道，人文学科被放逐到了边缘，高雅的文学艺术也处于衰落的状态。今天的青年人也许更熟悉《恋爱中的莎士比亚》(ShakespeareinLove)及其影片中的人物，而很少了解《哈姆雷特》和《李尔王》及其剧中的人物，更不用说诸如《理查三世》和《亨利六世》这类历史剧了。他们也许更崇尚短暂的“闪婚”，而不去追求罗密欧与朱丽叶那样的永恒的爱情，这确实是令人悲哀的。但是我要强调的是，随着时间的推移，即使像《恋爱中的莎士比亚》这类轰动一时的后现代影视作品也将被一些更具有后现代性和实验性的东西所取代，而莎士比亚的最优秀的作品则永葆其艺术魅力，它们将永载世界文学和戏剧经典的宝库，不断地影响和启迪一代又一代的戏剧爱好者去将其改编和上演。

(11)、在文章下方留言说说你对莎士比亚的爱吧，好戏君会选取三个人，每人送出一套，不用谢！

(12)、喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人 》、《 温莎的风流娘儿们 》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》

(13)、“我后来回想这六年，第一我更多地接触了社会和经济，第二我见过大钱，我手中流过大钱，我挣过大钱也花过。所以我对钱的概念，参照标杆就不一样。”阎建钢总结道。

(14)、回顾曾经六年的“下海”历程，阎建钢笑称自己可算是时代的“弄潮儿”。在中国市场经济起步的第一年，他便得到了与广东今日集团合作成立传播公司的机会，并专门负责为集团做推广。新兴的广告业务，迅速地让阎建钢实现了财务自由。

(15)、  《鲁克丽丝受辱记》(1594)写罗马暴君塔昆因其子奸污了鲁克丽丝而受到惩罚的故事。 154首《十四行诗》(1592—1598)充满了人文主义思想，表达友谊、爱情和美的主题。

(16)、莎士比亚至少创作了十到十二部历史剧。其中包括小四部曲《亨利六世》上中下篇和《理查三世》，大四部曲《理查二世》、《亨利四世》上下篇和《亨利五世》，另外还有《亨利八世》。小四部曲描写英国1398-1485年间的混乱状态，大四部曲则探索这混乱背后的原因。特别有意思的是，这容易使我们想起我们国家三国时候的状况。

(17)、毫无疑问，莎士比亚首先应被当作一位艺术家，或者更确切地说，一位戏剧艺术家。但是他同时也应被视为一位历史学家，或一位历史主义者。说到作为历史主义者的莎士比亚，我们通常会想到他的《约翰王》、《爱德华三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》等历史剧。因为剧作家在这些历史剧中基于真实的人物创造出一些令人难忘的历史人物。实际上，如果我们全面阅读理解莎士比亚的悲剧、喜剧和历史剧的话，我们会很容易地发现，他除了取得卓越的艺术成就外，还扮演了一位历史主义者的角色。他不仅写出了一些历史剧，更重要的是，他的悲剧和喜剧也可以被视为某种形式的历史剧。虽然从今天的观点来看，他的戏剧叙述并非总是忠实于真实的历史记载，但是它们确实是“文本化”或“戏剧化”的历史叙述。与莎士比亚的历史剧在西方所受到的重视和研究相比，中国的莎剧研究是很不全面的。但是具有讽刺意味的恰恰是，在今天的中国电视荧屏上，我们却能常常看到许多基于真实人物的历史题材电视剧，这些电视剧往往用一种反讽和戏仿的后现代手法对历史事件和人物加以再现，但是成功者却寥寥无几。因此我们应当说，莎士比亚所扮演的历史主义者的角色并未得到认可，至少在中国的语境中是如此，尽管他那些卓越的历史题材的戏剧在某种程度上预示了中国历史题材电视剧的兴起。

(18)、回到初心，总有些道理颠扑不破，总有些常识源远流长。

(19)、最后，塞巴斯蒂安和薇奥拉兄妹重逢，塞巴斯蒂安和奥丽维娅相爱，奥西诺公爵被薇奥拉的品貌所感动，宣布娶她为妻，安东尼奥船长亦获自由。除马伏里奥外，众人皆大欢喜。

(20)、  《李尔王》(1605)描写李尔王把国土分给女儿们后，受到女儿、女婿虐待的悲惨故事，揭示了权威与爱、真诚的爱与虚假的爱之间的矛盾。 《麦克白》(1606)的主人公是一个充满权欲的野心家，“一个具有深刻而强大的灵魂的坏蛋”(别林斯基语)。

2、莎士比亚历史剧的特点

(1)、我们都知道，莎士比亚的主要剧作中的人物大都是历史上的王公贵族人士，哈姆雷特就是一位丹麦王子。《哈姆雷特》的主要情节来自一则关于王子为父报仇的传奇故事。根据当时的历史记载，剧中的克隆堡所在的地方艾尔西诺是一个美丽的小城镇，他被剧作家改编为哈姆雷特的城堡。在斐德列二世统治时期，国王主要用它来取悦年轻的王后，同时也用来接待别的国家来到克隆堡造访的客人，他们到丹麦来大多是来艾尔西诺，而不是哥本哈根。当时，来自英格兰以及其他欧洲国家的商人、使节、观光者及其他人士到这里一看便为这一富丽堂皇的王宫感到惊叹。据推测，莎士比亚如果没到过艾尔西诺的话，至少也听说过关于这方面的报道或描述。

(2)、莎士比亚头脑灵活，口齿伶俐，工作之余，还悄悄地看舞台上的演出，并坚持自学文学、历史、哲学等课程，还自修了希腊文和拉丁文。当剧团需要临时演员时，他“近水楼台先得月”，再加上他的才华，他终于能演一些配角了。演配角时，莎士比亚也认真演好，他出色的理解力和精湛的演技，使他不久就被剧团吸收为正式演员。

(3)、常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。

(4)、好戏君从“英国剧院现场”获赠了三套已经售罄的“莎士比亚逝世四百周年纪念邮票”

(5)、虽然和《东周列国·战国》的拍摄时间相隔不久，但《秦始皇》呈现的，是一种截然不同的质感。从台词、剧情以至于演员选择上来说，《秦始皇》无疑更加“亲民”。

(6)、李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。

(7)、在莎翁的三类戏剧作品中，悲剧和喜剧作品有着更高的知名度。

(8)、破坏奥赛罗和苔丝狄蒙娜幸福婚姻，成为伊阿古最大的满足。于是他想尽办法利用暗恋苔丝狄蒙娜的小贵族罗德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亚不明就里，苔丝狄蒙娜不贞的“证据”被奥赛罗信以为真。

(9)、道兰回忆道，1973年他第一次拜访皇家莎士比亚剧院，在那一刻他欣喜若狂，觉得人生最大的幸福莫过于此。回家路上，他就一直对母亲说：“我未来就要走戏剧的道路”。1987年道兰加入皇家莎士比亚剧团成为一名演员。大约6个月后，应剧团的邀请，道兰转型当了助理导演，并有了第一个作品莎士比亚的《亨利八世》。一开始有人并不看好这部戏，但是他很努力，并且对这部戏情有独钟，最后这部戏在他的坚持下收获了成功。从那以后，道兰成长为总执行导演。如今已经是剧院的艺术总监的道兰说回想起来这一路，都有些难以置信，到今年年底，他将导演完莎翁四分之三的作品。他的理想终于开花结果了。

(10)、莎士比亚的历史剧可以说是精彩纷呈，美不胜收！大家要有兴趣，中译本可以读中国友谊出版公司出版的《莎士比亚十大经典戏剧》，里边有被普遍认为的优秀剧目《亨利五世》呢。

(11)、莎士比亚早在1590年代就开始创作《理查三世》和《亨利四世》(上、中、下)这些历史剧了，这绝非偶然。他对历史确实有着特殊的偏好，尽管他后来转而写作悲剧和喜剧，也仍然未忘记书写历史，即使他笔下的历史并非那种对历史事件的忠实详细的记载，但却是一种历史叙述或一种“文本化”或“戏剧化”的历史。在说到作为一位历史主义者的莎士比亚时，我们通常只想到他的这样一些历史剧：《约翰王》、《爱德华三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》等。这无疑与他的创作生涯的开始和发展有着密切的关系。他最早的一些历史剧在很大程度上借鉴了拉斐尔·霍林舍德(RaphaelHolinshed)的1587年版《英格兰、苏格兰和爱尔兰纪事》(ChroniclesofEngland,Scotland,andIreland)(DuttonandHoward147)，并且将当时的王朝的虚弱的或腐败的统治之毁灭性的结果用戏剧的方式加以表现，因此被解释为都铎王朝的开始，这一看法固然是十分正当的(Ribner154-155)。由此我们便可以进一步推论，莎士比亚实际上以其非凡的文学想象而非客观地模仿现成的历史记载之方式，通过历史的叙述展现了戏剧化的历史。此外，在这些戏剧化的历史叙述中，剧作家也创造出一些基于真实人物、却又高于真实人物的令人难忘的历史人物。我想这就是莎士比亚的伟大之处。 

(12)、正因为脑中有这样一套观念，莎士比亚才让俄底修斯提到“社会上的秩序”、“学校中的班次”、“城市中的和平”、“各地间的贸易”遵循层级而各居其位(《莎士比亚全集》［四］，页267)。这些组织和活动才符合人在所有存在中的地位。

(13)、在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。

(14)、作为一名国王，只凭自己心意做事，罔顾国家利益，但有时又像是古希腊神话中顾影自怜的美少年Narcissus，理查二世具有复杂而多变的性格。

(15)、我曾经指导过一篇关于莎士比亚研究的硕士学位论文，那篇论文写的是《哈姆雷特》剧中的丹麦背景，我本来的目的是想借此吸引国内的莎学研究者去关注莎士比亚通过自己的戏剧来创造新的历史的非凡才能。①但是当那篇论文的一部分后来发表在《外国文学研究》后并没有吸引中国的莎学研究者去关注莎士比亚的历史剧。因为大多数莎学研究者依然聚焦于他的悲剧和喜剧以及他的作品在中国的翻译和接受所引发的论题。当然这些也仍然是很重要和很有意义的研究课题，但这并不能涵盖莎学研究的全部。也许在这些学者看来，莎士比亚的历史剧只是描写了发生在很久以前的一些事情，与当下的中国社会现实距离实在太遥远了。这种看法在很大程度上也影响了五四新文化运动时期莎剧在中国的接受和传播。但具有讽刺意味的则是，在当今的中国却存在着这样一个悖论：一方面中国学者对西方新历史主义的教义十分感兴趣，并且大力介绍和推广，充斥中国的各种期刊杂志上的介绍性文章就是一例，但另一方面，他们却很少去研究莎士比亚的历史剧，更不用说去研究他的悲剧和喜剧中的历史因素了。也许他们忘记了这一事实，美国的新历史主义批评家大都是从研究莎士比亚以及文艺复兴时期的文学和戏剧作品起家的，他们所研究的重点就是莎士比亚的历史剧以及其他作品中的历史因素，因而得出结论，莎士比亚创造了那个时期的历史。虽然这一历史叙述并非全然忠实于当时的历史事件的记载，上面提到的《哈姆雷特》可以说就是一个典型的个案，但是莎士比亚笔下的历史作为一种“文本化”或“戏剧化”的历史叙述却比许多历史档案里记载的历史事件和历史人物更显得真实可信和令人难忘。在这一节里我只想对《哈姆雷特》这一个案作一重新思考。

(16)、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 

(17)、在1996年加入皇家莎士比亚剧团之后，大卫·田纳特出演了多部莎剧：《皆大欢喜》、《李尔王》、《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》……

(18)、莎士比亚在《亨利五世》中同时描写了一批小人物，他们是下层士兵也是亨利浪荡子时的伙伴。道兰介绍，莎士比亚在《亨利五世》中并未想过一定让福斯塔夫这样“捣蛋鬼”登场。但莎士比亚安排进了福斯塔夫的损友，比如有着火炭一样的鼻子的巴道夫，一同参军的新角色尼姆，还有莽汉皮斯托。他们当兵的原因都不体面，同亨利主张的荣誉感和爱国主义豪情毫不相关。

(19)、这个秋天我们再负行囊，向电视剧创作的源头进发，从类型角度梳理，遴选每个题材的源头大拿再作探访。

(20)、这部于2013年首演的《理查二世》收获了很多好评，它在豆瓣的评分是在IMDB的评分是

3、莎士比亚历史剧的代表作是

(1)、哈罗德·布鲁姆素来以批评的挑剔和语言的犀利尖刻而著称，他对自己所阅读和评论过的所有作家都十分挑剔，但唯独对少数作家情有独钟，莎士比亚就是其中之一。他在自己的专著《莎士比亚：对人性的创造》中表达了对莎翁的发自内心的尊敬和推崇，并对莎士比亚的普世价值和意义作了如下总结：

(2)、在16世纪90年代，英国的王权统治虽然比较稳固，但这并意味着没有危机的存在，由于王位继承的问题得不到很好的解决，因此发生在一二百年前的内战非剧，有可能卷土重来。莎士比亚不是一位高蹈的为艺术而艺术的剧作家，他曾经在戏剧中借助剧中人之口，说出了对于戏剧的看法：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。”

(3)、正是在存在之链中的这一关键位置，而不是托勒密天文学中地球的中心地位，使人成为有趣的创造对象。地球受到月球变化的影响，这在更高级的空间里是没有的，它还因其中心位置成了事物残渣的贮藏地，可见地球所处并非理想境地。但是，在柏拉图之前，直到蒲柏之后，人在造物中的惊人地位——就像所有轨道汇合交叉的克拉彭枢纽一样——就锻炼了人的想象力，并培育了真正的人文主义传统；而这一传统在英国历史上最为强盛的时期便是伊丽莎白时代。下面是对人介于天使和野兽之间的位置、人的高等能力和堕落的倾向的典型说明，作者是莎士比亚同时代人海沃德爵士(SirJohnHayward)：

(4)、郭涛扮演的秦始皇病态而阴枭，但张丰毅的秦始皇却是丰神俊朗。如果说《东周列国·战国》让阎建钢尽情地实践了他对镜头艺术的追求，到了《秦始皇》，他便也开始考虑观众和市场。

(5)、威尼斯商人安东尼奥是个宽厚为怀的富商，与另外一位犹太人夏洛克的高利贷政策恰恰相反。安东尼奥的一位好朋友巴萨尼奥因要向贝尔蒙脱的一位继承了万贯家财的美丽女郎鲍西娅求婚，而向他告贷三千块金币，而安东尼奥身边已无余钱，只有向夏洛克以他那尚未回港的商船为抵押品，借三千块金币。

(6)、1601年至1607年，英国农村的“圈地运动”加速，君主、资产阶级和新贵族之间的临时联盟正在瓦解，社会矛盾加深，政治经济形势日益恶化。詹姆斯一世继位后，他的挥霍无度和倒行逆施的行为加剧了人们的痛苦和反复反抗。在这种情况下，莎士比亚深刻地感受到人文理想与现实的矛盾越来越严重，他的写作风格也从光明乐观转变为阴郁悲哀，他的悲剧并不是以歌颂人文理想为主，而是以揭露批判社会的种种罪恶和黑暗为主。

(7)、“我当时不到和央视没有任何关系。也只有杨伟光，会这么对一个年轻导演。”阎建钢道。与许多在当时和央视合作过的电视人一样，直到今天，阎建钢都对杨伟光这位主导了央视改革，并开办了很多新栏目的先驱者，感念不已。

(8)、在“古装剧”这个庞大的范畴中，历史剧的观看门槛最高，制作难度也最大。因此，在热钱充斥市场的那一段时间里，虽然观众对历史正剧的需求热情不灭，但大量出现的仍是仙侠剧和古装奇幻剧，历史剧的踪迹寥寥可寻。

(9)、从1590年到1600年，伊丽莎白一世的中央主权仍在巩固，王室、商人和新贵族之间的临时联盟仍在发展。1588年击败西班牙“无敌舰队”后，英国的国力大大增强。这让作者对生活充满乐观，相信人文主义是可以实现的。这一时期的历史剧和喜剧呈现出鲜明而乐观的风格。

(10)、随后，哈姆雷特利用装疯掩护自己并通过"戏中戏"证实了自己的叔父的确是杀父仇人。由于错误地杀死了心爱的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳狄斯试图借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚自杀并不得不接受了与其兄雷欧提斯的决斗。

(11)、它们由英国皇家邮政在2016年发行，全套十张，邮票上内容是莎士比亚剧作的经典台词以及十四行诗节选。在国内，这套邮票想买基本上也是买不到了。

(12)、莎士比亚流传下来的作品包括39部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。

(13)、首先，作为作家，尤其是作为有着远大抱负的优秀作家，他们应该具有一种深厚的历史意识，那些只关注当下而缺乏历史意识的作家是无法成为伟大的作家的。在这方面，莎士比亚的历史剧以及那些以历史为题材的悲剧和喜剧对我们的启示是自不待言的。

(14)、安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了塞巴斯蒂安，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把塞巴斯蒂安当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。

(15)、以十二个历史人物带动十二个故事，并折射十二段历史。《东周列国·战国》中的十二个故事并不是一个一个拍摄的，而是同时开拍。单机拍摄，三十二集的篇幅，阎建钢拍了整整一年。

(16)、马伏里奥被宣布患有精神错乱而关进了暗室，并被装扮成牧师的小丑百般戏弄。后来马伏里奥得机写信向奥丽维娅小姐申辩，才使得真相大白。

(17)、为方便理解，本文采用朱生豪先生中文译本，将其称为约翰·刚特。另外，约翰·刚特娶了兰开斯特伯爵的女儿布兰奇，因此成为兰开斯特公爵。

(18)、文学史家罗杰斯曾说，“历史剧也许是伊丽莎白时代的剧作家对世界戏剧最杰出的贡献。”如果说古希腊罗马的剧作家开启了悲剧与喜剧的先河，莎士比亚则开创了历史剧，并将其引领到一个登峰造极的高度。

(19)、早期(1590——1600)：长诗《维纳斯与阿多尼斯》Venus and Adonis 、《鲁克丽丝受辱记》The Rape of Lucrece 、《十四行诗集》The Sonnets 。

(20)、主要代表作品有：《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》、《第十二夜》、《无事生非》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》等。

4、莎士比亚历史剧有哪些

(1)、《哈姆雷特》是在中国以及全世界都被人们讨论得最多的一部莎剧，广大读者和戏剧观众都认为这是莎士比亚创作出的最伟大的一部悲剧，但他们似乎都忘记了这部剧作的情节始源于一则丹麦传奇故事。莎士比亚的伟大之处就在于，他充分运用艺术的手法对已有的丹麦王子复仇故事加以改造和再创造，从而重新书写了那段历史，并且创造出哈姆雷特这个具有永恒人格魅力的人物。可以说，经过莎士比亚的创造性艺术加工的这位王子比任何国家任何时代的真实的王子还要丰满和令人难忘，甚至这部悲剧中的所有其他人物都比当时任何一个真实的人物都更具有典型性和时代精神特征。

(2)、莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。

(3)、  悲剧反映了资本原始积累时期个人野心对人起的腐蚀作用。《雅典的泰门》(1606？)揭发金融的罪恶，“绝妙地描绘了货币的本质”(马克思语)。

(4)、莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人。1590年到1613年是莎士比亚的创作高峰期。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，莎士比亚的早期作品主要在1590—1600年间上演，这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。如《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》等。

(5)、彼时范冰冰刚拍完《还珠格格》，正是观众开始熟悉她的时候。可惜，原定作为2000年央视的开年大戏播出的《秦始皇》，却因央视内部重要的人事更迭，一直拖到了2007年，才得以面世。

(6)、此次饰演理查二世的大卫·田纳特因在BBC神剧《神秘博士》中塑造的第十代神秘博士而闻名，他本人也一直都是一名戏剧演员。

(7)、可是众星如果出了常轨，陷入了混乱的状态，那么多少灾祸、变异、叛乱、海啸、地震、风暴、惊骇、恐怖，将要震撼、摧裂、破坏、毁灭那些曾经稳固的国家之间的和谐与平静。(《莎士比亚全集》［四］，页266-2译文有改动)

(8)、夏洛克因为安东尼奥借钱给人不要利息，影响高利贷行业，又侮辱过自己，所以仇恨安东尼奥，乘签订借款契约之机设下圈套，伺机报复。

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