120句读卡夫卡的都是些什么人精选好句

读卡夫卡的都是些什么人

1、对卡夫卡小说的理解

(1)、在这座城市里，借助传说和民歌表现出来的一切都充满了一种渴望，对已有人预言的那一天的渴望，到了那一天，这座城市将被一只巨拳连击五下，它将被砸得粉碎。因此，这座城市在城徽上有了这只拳头。

(2)、在卡夫卡的世界，档案就像是柏拉图的理念。它代表的是真正的现实，而人的物质性存在只是投射在幻觉屏幕上的影子。事实上，土地测量员K和那位布拉格的工程师都只是他们档案卡片的影子；他们甚至远远达不到这点：他们只是档案中的一个错误的影子，也就是一些无权作为影子而存在的影子。

(3)、非法移民，再加上这样一个宣言，可不是件小事。这可是要蹲二十来年监狱的。我们这位工程师无法相信自己的眼睛。可文章讲的就是他，肯定没有错。他的女秘书走进办公室，看到他吓了一跳：“天啊，”她说，“您回来了！这可不明智；您看到人家是怎么写的吗？”

(4)、卡夫卡实际上是捷克人，但是各种介绍都说他是奥地利作家，因为当时还没有捷克这个国家，奥匈帝国是当时中东欧地区最大的国家，它包括后来的奥地利、捷克、斯洛伐克、半个波兰、半个南斯拉夫，意大利的一部分也属于奥匈帝国。

(5)、卡夫卡没有写宗教寓言，可卡夫卡式的东西(不管是在现实中，还是在虚构中)无法跟它神学的(或更确切地说：伪神学的)一面分开。

(6)、小说是否可以没有典型人物呢？在卡夫卡之前，恐怕人们连想都不敢这么想，毕竟小说是写人的，离开人这个核心，小说就没法运转了。

(7)、卡夫卡博士打断了我：“不止这间办公室。到处都是。”他把紧握的右手放到胸前：“我的心里一直背负着栅栏。”

(8)、那位布拉格的工程师被警察的严密监视所惩罚。这一惩罚召唤着并没有犯的罪，于是被人控告非法移民的工程师终于真的移民了。有惩罚，就真的有了过错。

(9)、工程师在女秘书的眼中看出了恐惧。他能做什么呢？他赶到《红色权利报》的编辑部，在那儿找到了主编。主编向他道歉，确实，这件事做得真尴尬，可这不是他这位主编的错，他这篇文章是直接从内政部收到的。

(10)、卡夫卡自己却说：「我是完全没用的……我不能被交换，我不能被纳入商业经济体系。我只能挨饿，我没有别的办法……因为我找不到适合自己胃口的食物。」

(11)、可此时，卡夫卡博士几乎用恼怒的眼神直视我的眼睛，以一种克制着情绪的粗犷声音轻轻说：“您弄错了。不是特雷默尔，在笼子里的人是我。”

(12)、◆所有人类的错误无非是无耐心，是过于匆忙地将按部就班的程序打断，是用似是而非的柱子把似是而非的事物圈起来。

(13)、最亲爱的父亲，你最近问我，为什么我说我怕你。同往常一样，我对你无言以对，部分由于我对你的畏惧，部分由于解释这种畏惧涉及太多细节，突然谈及，我一下子归纳不起来。

(14)、父亲，请你理解我，这都是些鸡毛蒜皮的小事，它们之所以使我感到压抑，只是因为你，我心中衡量万物的尺度，自己并不遵守为我立的许多戒律。

(15)、我上面讲述的故事是人们毫不犹豫地称为卡夫卡式故事中的一个。这个叫法，源于几部艺术作品，仅仅是由一位小说家笔下的人物形象决定，成了一些处境(不管是文学的还是现实的)的惟一共同点，其他任何词都无法把握，而面对这些处境，不管是政治学、社会学还是心理学，都不能为我们提供钥匙。

(16)、原因就是很多人成功的方向错了，方向不对，努力白费，成功不应该建立在物质上，钱上面，成功是高于这些物质的，成功应该是一种自我的发现，发现最美好，最优秀的自己，或是想要改变自己的家庭生活现状，或是改变社会，这些都比房子有意义。

(17)、《白鹿原》获奖后，作协书记翟泰丰气得拍桌子

(18)、在我成长的年代里，如果一个男生连卡夫卡都没看过，是没办法追到女生的。

(19)、这个潜在力量的发挥，就好比你身后有猛虎在追你，你不跑快一点，就要被猛虎吃掉。那么你这个时候跑步的速度，肯定是惊人的，肯定是超过你之前跑步的速度，甚至要超出很多，这就是绝境中的人求生的欲望会激发出自己的潜在力量。

(20)、我们可以在他写给米莱娜的一封信中找到答案：“办公室并非一个愚蠢的机构；它应该属于神奇的世界而非愚蠢的世界。”在这句话中隐藏着卡夫卡最重大的秘诀之一。他看到了任何人没有看到的东西：不光是官僚现象对人、对人的境遇以及人的未来的重要性，而且还有(这一点更让人惊讶)在办公室幽灵般的特色中隐含的潜在诗性。

2、读卡夫卡的都是些什么人

(1)、田村卡夫卡爱上了深夜在他的房间凝望那一张叫做《海边的卡夫卡》的画像的幽灵少女。这种爱却是绝望的幻想，在心里狠狠生根。

(2)、在短篇小说《沙之书》中，那本虚构的“沙之书”——《圣书》没有起点，也没有终点，象征着无穷无尽，小说的主题揭示了人类面对着无限时，进入了无所适从难以摆脱的真实困境。至此将我引进博尔赫斯的世界。博尔赫斯煞有介事地描述了一本“无限之书”。这本书像沙子一样无始无终，页与页之间总还有其他的页，无穷无尽。小说最出人意料的地方有两处：

(3)、读完卡夫卡的语录，可以看出最强的反面，就是最弱。这就是月盈则亏，水满则溢，物极必反的道理。相反，一个人到了最软弱的时候，也会物极必反，会变得很强大，能把注视它的人击得粉碎。

(4)、◆心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐。人不能笑得太响，否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。

(5)、我曾经梦到过自己是一条柔软的小虫子，在盛开着牵牛花的清晨的田野里探出头来，那时候，那个尽管只是一条小虫子的自我，呼吸着新鲜的空气，憧憬着美好的未来，满心希望自己能够对全世界的人都好，所以后来，力所能及的，走过了一些地方，足迹所到之处，我总是会发自内心的地笑着，感觉自己能够接得住所有人的言论、目光和心意。我还曾经梦到过自己变成了一条掉进水坑的大黑猪。做了这一个变黑猪的梦之后，我按照我们老家那个地方的方言所提供的逻辑，解析了自己的梦：我属猪，所以猪就是我；掉进水坑，说明自己掉进了幸福的漩涡。这样的人生，这样的人生想象，哪怕是头猪呢，也是多么的好啊！做完这样的解析，我继续践行我的认为人生应该“幸福”的人生观。

(6)、不管哪方面的软弱，都是一个在积累的过程，相反，自认为强大的人，就会满则溢，盈则亏，能够认知到自己软弱的人，其实本身就不是一种软弱，因为这只是一个过程而已，等你完成了这个过程，记就会发现自己的力量！

(7)、卡夫卡一直生活在现实和内心的巨大分裂与痛苦之中。他在生活中恪尽职守，期待获得上司的赏识和父亲的理解，却在自己文字里构建出一个全新的世界。

(8)、说到这里，如果大家对以上的回答和分析不是很满意，也是不知道通往成功的路，都有一条什么样特性！我们不妨一起来读一下卡夫卡的语录，文字如下：

(9)、第公务员只跟匿名的东西和卷宗打交道：这是一个抽象的世界。

(10)、“突然登门拜访，”我答道，“抱歉的应该是我。不过我这次来真的是有很重要的事情。我想给您看点东西。”

(11)、《变形记》的故事情节让我感到很震惊，仿佛在梦中一样：格里高尔是位平平常常的小公务员，在某天早上醒来时，突然发现自己变成了一只甲虫。他痛苦、绝望，家人从震惊、恐惧到冷漠、厌烦。惶恐之后，萨姆沙一家只有接受这个现实。在这时，格力高尔在绝望的大山似乎看到了一根希望的绳子，淡淡的爱意出现了：妹妹细心的照顾，母亲温暖的语言，都让他感到一丝温暖，他充满信念、希望，他相信，自己总有一天会变回来的。但是，他还是忍受不了别人把他当做一只恶心的爬虫，他再也不相信自己，是绝望把他逼到悬崖的顶端。他想克服，又无法克服，理智已经无法战胜本能，虽然他拥有甲虫的外壳，但他拥有一颗人类的心，只要他在世界上存活一刻，他就仍然是个顶天立地的人。他渴望自己像原来一样，但是，他对曾经生活充满的恐惧，又使他爱上了现在的模样。矛盾，是矛盾让他心力交瘁，是矛盾让他消失在这个世界上，死在自己房间的地板上。

(12)、那位布拉格工程师的故事有滑稽故事、有玩笑的性质，它引人发笑。

(13)、自卑是一种羞愧和惭愧的情绪。一般都是事出有因，尤其是因为个体本身的不当行为引发的后果产生的。外在的原因导致的后果也会引发羞愧的情绪，但是往往会随着时间的流逝而骑淡。卡夫卡的羞愧却在时间里越来越沉重，而这种羞愧并不是他自己的原因。

(14)、卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的作品带来了一定的困难。卡夫卡的作品难读，连母语是德语的读者也觉得读懂这些作品不是件容易的事。

(15)、但是事情总是会起变化的。这个变化是怎么来的？好像是被新冠疫情带来的。新冠来了之后，有两年的春节没有回过家，老爸老妈三年来的生日，都因为疫情防控的原因，不能回家；其他的节假日，本来也都有回家的安排，多半都被取消；这样，除了住在一个小区里的熟人，生活在其他空间里的人，失去了大多数的能够开心见面的机会，以至于在网络上看到生产于2020年以前的电影，都会嫉妒历史：银幕上的那些人，都不戴口罩，到处的走来走去，吵来吵去，打来打去，恋爱来恋爱去，太气人了。这时候，我们没办法不套用卡夫卡的句子：

(16)、「在他身旁会感到舒服。在与亲朋好友交谈时，他的舌头有时灵活得令人惊讶。他能够激越亢奋，直至忘我，风趣的话语和开怀的笑声简直无休无止。他喜欢笑，笑得欢畅，也懂得如何逗朋友们笑。」

(17)、但是，像感谢托尔斯泰一样，我觉得也应该感谢卡夫卡，因为既然现在的自己，再也没有机会做一个在鲜花丛中探头探脑的小虫子的梦，既然自己，再也不会梦到自己是一头掉进幸福的漩涡的大黑猪，忍耐就是现实本身。而既然是忍耐，其过程，必然是很困难的。在这种困难的情势下，卡夫卡也许会告诉我们：好不好再试着凝视一次那个造成了你的不爽体验的“城堡”。尽管那个“城堡”有可能真的根本不顾虑你，但你凝视了，你主动了，你存在了，你的忍耐，就不完全是一场悲剧了。

(18)、故事是通过一个十五岁的少年离家出走发生的事情为一条主线，还有一条是以第二次世界大战期间发生的一件离奇的事情为背景而展开。故事的发展错综复杂，但基本入情入理，其中有些方面神化了一些事情。在生活中绝无仅有的事情，在书中却起到“柳岸花明又一村”的作用，让故事继续进行下去。

(19)、在将办公室的布景放大到一个世界那么大的范围后，卡夫卡在他自己都没有料到的情况下，展现了让我们着迷的意象，因为这意象跟他从没有经历过的社会，也即今天的布拉格人的社会，是那么相似。

(20)、可既然人的生活只是影子，既然真正的现实在别处，在不可企及处，在非人处，在超人处，那么我们一下子就进入了神学。确实，最早诠释卡夫卡的人都把他的小说解释为一种宗教寓言。

3、如何读卡夫卡

(1)、田村卡夫卡是我们每个人的凝结，我们都是田村卡夫卡的现实人。成长对于我们来说不仅仅有身体上的成长，同时也追求精神成长。每个人的人生不存在宿命，人生都是通过自己努力争取来的，我们要相信手掌加上手指的力量。在我们的成长道路中不免会遇到不顺心、有孤独，但这并不是让我们一蹶不振的理由，恰恰相反这些更应该成为成长道路上的精神丰收。

(2)、坐在卡夫卡对面的这位同事毫不掩饰他对卡夫卡及他那些私下来访者的反感。不过，在来访者面前，他起码还保持着一定的克制，至少在我走进办公室的时候，他基本都会离开。每逢此时，卡夫卡博士都会分外明显地长舒一口气。他露出了微笑，这可无法瞒过我的眼睛。特雷默尔让他很难堪。因此，有一次我对他说：“和这么一位同事相处可真不容易。”

(3)、我记得，这位同事每次说出这声粗鲁的“进来”时，弗朗茨·卡夫卡都会微微一颤。他似乎要蜷起身子，带着毫不掩饰的不信任抬起眼睛看着他的同事，仿佛下一秒就会挨打似的。连这位同事用友善的语气与卡夫卡对话的时候，他的反应也是如此。看得出来，卡夫卡在特雷默尔面前很不自在。

(4)、卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的、充满非理性色彩的景象，弥漫着个人式的、忧郁、孤独的情绪。如今，他与法国作家马塞尔·普鲁斯特、爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。

(5)、写出来，似乎更能获得一种审慎观察、努力思考的“尝试”某种解决的可能性的满足。有可能性，当然要好过没有可能性。

(6)、弗兰兹·卡夫卡，1883年7月3日出生于布拉格一个犹太商人家庭，父亲白手起家，生意做得财源滚滚，成了绝对的富二代、高富帅。

(7)、“正是如此！”卡夫卡点了点头，“不过今天，人们走得更远了。他们不只这么说，也是这么做的。人类已经重新变回了动物，这可要比做人容易多了。他们安逸地混在人群中，穿过城市中的街道去上班，去饲料槽进食，去玩乐。这是种被圈养的生活，和在办公室里没有两样。没有奇迹，只有使用说明、表格与规章制度。人们畏惧自由与责任，这就是他们宁愿在自己打造的栅栏后面窒息的原因。”

(8)、工程师于是去了内政部。在那儿，人家跟他说，对，肯定是个错误，可这不是他们内政部人的错，他们是从驻伦敦使馆的秘密机构那里收到关于他的报告的。工程师让他们辟谣。人家跟他说，不，辟谣，那做不到，但保证他不会有什么事，他尽可高枕无忧。

(9)、村上强调了这种绝望的幻想的爱，它不是一种可以言说的人产生出来的感情，而是属于人的一部分像巨大的咒语的力量一样成为人身体的一个部件，我想它是一个绝好的部件，它支配着佐伯永远活在过去的时光、过去的爱的体验里，夜夜潜人生命里最美的梦幻当中。

(10)、当他选择爆发的时候，那就是如山洪，如滔滔江水一泻千里，这样是不可阻挡的，自然就能把注视它的人，击得粉碎。兔子逼急了也会跳墙，你说你很软弱，是没有软弱到一定程度，所以才没有看到自己软弱在心中所积累的一种力量。

(11)、怎么办？怎么办？可怜的卡夫卡怎么办？是关系决裂，闹掰后离家出走？然而并没有。卡夫卡是个孝顺的巨蟹男，父亲的他的要求他都极力达到。

(12)、32岁开始“真正的小说创作”，出版处女作短篇集《灰故事》。2010年年末第二本短篇小说集《鸟，看见我了》出版，收获巨大好评，2011年获提名第九届华语文学传媒大奖年度最具潜力新人。

(13)、“不，我没有这么说。加内特的书只是出发点与《变形记》类似。一位女士变成了一只母狐。人变成了动物。”

(14)、卡夫卡博士摇了摇头，说：“我不这么认为。不过，像他这样为自己的工作发愁的人，在某种情况下是会搞小动作的。”

(15)、你要看就先从他的短篇小说看起 ，短篇也看不下去 就去看别人吧 

(16)、记得卡耐基就曾说过，“挑战，是任何成功者都喜爱的一种竞技，一种表现自己的机会；挑战是证明自身价值以及争强斗胜的机会。”一个把挑战当成喜欢的一种竞技，一种表现自己能力的机会，那么这样的人，往往就会在挑战中壮大自己。

(17)、令我共振的是卡夫卡的勇敢，就像今年寒假下雪时按照原计划登山一样。

(18)、老师的开场白将我思绪打断！在博尔赫斯的小说中，隐藏在虚构故事中反复出现的主题往往是时间和永恒，存在的荒谬，个性的磨灭以及人对自身价值的探究和对绝对真理的无望追求。

(19)、卡夫卡选择一种完全能打败父亲的方式，那便是写作。因为赫尔曼家境贫困，并未受过高等教育，一直为生计发愁，没有时间和精力进行文学深造。当卡夫卡满怀希望把作品给父亲阅读时，他希望得到父亲的认可，从而消解自己的自卑。没有人能长期生活在自卑情绪里，他一定会釆取某种行为，解除这种焦虑的生存状态。卡夫卡埋头创作，丝毫不理会亲朋好友的忽视和冷淡。他坚定地认为这是这些人对写作不抱有热情，才能使他获得某种满足感。因为其他的人并不能享受写作的愉悦，由此，写作带给他优越感和自信心。变形时卡夫卡逃避现实生活潜入创作生活、逃避外在生活进入内心生活的一种方式，一种策略，卡夫卡在变形的想象中将现实生活转换成了他的艺术世界。”卡夫卡按照自己的意志，创造一个属于自己的世界，重新安排、主导这个世界里的规则和理性等一切，这便是他创作的意义所在。

(20)、水往低处流，真的是在往低处流吗？并不是这样的，它往低处流，只是一个过程而已，一个实现水到渠成的过程，事实证明，没有谁能阻挡水的道路，一旦它水满则溢出来，又会继续前行。

4、卡夫卡 阅读理解

(1)、一个人一旦弱的到不能再弱的时候，一旦被人欺负到不能再欺负的时候，这样就会如水一样一直在积累心中的一种怒气，总有一天会爆发出来，就如鲁迅先生所讲，不再沉默中爆发，就会在沉默中死亡。

(2)、于是，18岁的时候，卡夫卡虽然在布拉格大学读他中意的日耳曼语言文学，却迫于父命改学法律。虽然这哥们内心是拒绝的，而且还没有漂亮的姑娘作为理由，但他还是居然坚持读到了法学博士毕业。那年，卡夫卡23岁(看看人家的23岁……)

(3)、本书中对十五岁少年卡夫卡的描写较多，其中对卡夫卡的日常生活描写比较细腻。生活起居很有规律，即算在山中一个人独居也一样。早上按时起床，晚上准时睡觉，每天坚持锻炼身体，这很难得。在国内像卡夫卡这样年龄的小孩，在学校生活起居有规律是不得已而为之，一旦放假回家，就像脱缰的野马，晚上很晚才睡，早上很迟才起床。有人说中国的教育是“5+2=0”或“6+1=0”。在学校的五天或六天的教育，一旦回家所有的作用归结于零。这是学校教育的失败，但更多的是家庭教育的失败。

(4)、海纳三千年智慧，没它就出不了诸葛亮和王阳明

(5)、艺术向来都是要投入整个身心的事情，因此，艺术归根结底都是悲剧性的。一只手挡开笼罩着命运的绝望，同时，另一只手记下在废墟中看到的一切。一个人有自由的意志，这表现在三个方面：第他是自由的，因为他想要这个生命；现在他当然无法走回头路了，因为他已经不是当初想要这个生命时的那个人了，他所能做的只是继续执行他现在生活在其中的当初的意志。第他是自由的，这体现在他能够选择这一生命的行走方式和道路。第他是自由的，这体现在，他还将成为从前的那一个人，怀有这么个意志：在任何情况下都要走完这一生，通过这个方式最终回归自己，而这是通过一条虽然可以选择，但又是那么迷宫般的道路实现的，走在这条道路上，这个生命的任何角落都将被他踏遍。

(6)、博尔赫斯曾经说：文学即游戏，尽管是一种严肃的游戏。《沙之书》这篇小说可以看成是一篇游戏之作，是老年博尔赫斯童心未泯的标记。但同时，“沙之书”代表的“无限之物”，也可以做多方面的阐释。

(7)、那时候没有王思聪横空出世，带富二代卡夫卡泡妞开趴，卡夫卡只好胆怯的生活在父亲的视野和阴影之下。他父亲本希望他和自己一样威武刚猛，但卡夫卡太瘦弱了，后来，卡夫卡叙述自己在父亲面前自惭形秽。

(8)、“您来看他，他很高兴。他甚至要了点吃的。不过，请您不要久留。他很累，又睡不着。”

(9)、很多人把作家写成一个脚踏大地、头顶青天的伟人，事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受的更深切、更强烈。对他本人来说，他的歌唱只是一种呼喊。艺术对艺术家来说是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。只要你口中有食，你就已经解决了当下的所有问题。如果说，你是我最心爱的人，那么，这也许不是真正的爱情，爱情就是，我觉得你是把刀子，我用它搅动我的心。你可以避开这世界的苦难，你完全有这么做的自由，这也符合你的天性，但也许正是这种回避是你可以避免的唯一的苦难。目标是有的，道路却没有；我们说有路，不过是踌躇而已。

(10)、作为一个“玄想型”作家，虚构在博尔赫斯的写作中无疑占有重要地位。在《沙之书》里，作者虚构了一本现实中并不存在的“沙之书”。

(11)、多亏他在官僚世界中看到的神奇的一面，卡夫卡成功地完成了在他之前看来不可能的事情：将一种根本反诗性的材料，即极端官僚化的社会，转化为小说中伟大的诗性；将一个极其平凡的故事，即一个人无法得到被允诺的职位(这其实就是《城堡》的故事)，转化为神话，转化为史诗，转化为前所未见的美。

(12)、我们沉默地对视了几秒钟。此时传来了敲门声。我的父亲走进了办公室。紧张的气氛烟消云散。接下来我们只谈论了一些琐碎的事情，可卡夫卡那句“我的心里一直背负着栅栏”依然在我的内心颤抖。不止那一天，接下去的几周、几个月里都是如此。它像是在微小事件的余烬中不断闪动的火苗，很久之后——我相信是在1922年的春天或夏天——陡然燃起了一场燎原大火。

(13)、虚构且令人意想不到的情节常常让人眼前一亮。当看到这本书的名字时以为会与小说家卡夫卡有关联，但是我完全想错了，这本书的题目就已经把我吸引住了。《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说，延续了他一贯的虚构的故事设定，又深刻投射出现实社会的影子。

(14)、老陀的东西最大特点在准确、完整，在写实主义的美学视野中，已入完美的境界，后来者只能最大化地接近老陀，只能靠地方色彩、个人特色来求不同，则小说之路顿显狭窄。

(15)、我面对“沙之书”的先喜后惧以及“沙之书”的最后下落，这一切使故事丰厚起来。

(16)、你看水那么软弱，它凶猛起来，能一泻千里，更能惊涛拍岸，卷起千堆雪，能打起几百丈高的大浪，谁有这样的力量呢？但这种力量，也是汇集而成的。是千万条河流汇聚在一起，成了大海，它才有这样的力量。

(17)、☆影响村上春树一生，卡夫卡最后一部长篇小说《城堡》

(18)、一本好书，就像一把利斧，要劈开我们内心深处冰封的大海。

(19)、K不知道他是为什么而被控告的。在《审判》的第七章中，他决定审视他的一生，他的过去，“连最小的细节也不放过”。“自我负罪”的机器开始启动了。被控告的在寻找他的过错。

(20)、第一代的光阴就这样过去了，不过以后数代也没什么不同之处，只是技巧更为熟练，随之也更加好斗。到了第二或第三代，人们已经认识到建造通天塔的愚蠢，但此时他们已经彼此紧紧联在一起，再也离不开这个城市了。

5、了解卡夫卡

(1)、如《肥鸭》这个短篇讲述了一位少女与她的祖母如何在平常的市井家庭中相杀，最后分别离奇死去的故事。这种平庸的恶充分概括了中国家庭文化中的劣根性。《虫蛀的外乡人》讲述了一群乡民在获得了生杀予夺权以后表现出的异乎寻常的残忍和贪婪，其中膨胀着愚昧的原始，是文明社会中的野蛮，是人性中深埋的危机。《作家的敌人》讲述了一个名利双收、享有极高声誉的老作家，已被浮华消磨了灵感和写作技艺，却存有鉴赏力，他发现了一个极有天赋的新人，并因此备受折磨，精心计划着阻止新人崭露头角的阴谋……在《忘川》等篇目中，阿乙则在文风、题材上进行了富有实验性的开拓。

(2)、看到这里，眼泪止不住地流。太不幸福了，我不要这样的人生。也不要这样的想象。哪怕写出这样的文字，会成为世界大文豪，我也不要这样的生活。

(3)、20世纪三四十年代的超现实主义视卡夫卡为同仁，四五十年代的荒诞派奉卡夫卡为先驱，六十年代的美国「黑色幽默」派树卡夫卡为典范。日本作家村上春树非常喜欢读卡夫卡，阿根廷作家博尔赫斯说卡夫卡是这个世界最伟大的作家，称其身后的「每一位作家在文学上都负债于卡夫卡」。受到卡夫卡影响的中国作家也有很多，包括格非、余华等。

(4)、特雷默尔表情中的意思相当明确：我不理解，为什么像您这样一个在机关工作的法律顾问，和这些毫无地位的毛头小子谈话时要和与同阶级的人谈话一样，您还饶有兴致地聆听他们的意见，有时甚至还让他们教导您。

(5)、卡夫卡排行老大，他的两个弟弟都幼年夭折，六年之后，卡夫卡的三个妹妹才相继出世，因此他就得一个人老老实实的承受父亲所有的梦想与希望：给老子去学法律！

(6)、软弱的人，请自信一点，总有一天，你所经历的所有痛苦，挫折，折磨，将会转化成内在的一种力量，只要你选择爆发了，你会涅槃重生，脱胎换骨。这就是软弱的人的好处，好处真的很多。

(7)、年轻的时候读卡夫卡会觉得非常神奇、诡异、荒诞，而且前卫、先锋，觉得自己读卡夫卡好有文化。那时读卡夫卡完全是怀着那种「我必须看下去」的心情去看的。

(8)、我还比较喜欢书中的卡夫卡的阅读的习惯，同时也呈现出日本与中国的国民的阅读习惯差距。有人做过统计：中国人平均每年只读0.5本，而日本人平均每年读40本。现在中国人普遍不读书，已经很让人忧虑了。那么业余时间中国人在做什么呢?大多数人业余时间在做什么?在打麻将!一个热衷打麻将的民族，怎么可能和热爱读书的民族相抗衡?

(9)、熟悉卡夫卡作品的读者会发现，阿乙的创作多少有卡夫卡的痕迹。在之前的访谈中，阿乙也谈论过这个问题。“没有读卡夫卡之前，我根本不知道怎么样去推开文学那扇门。反复阅读卡夫卡，你就知道写作是没有门槛的，他把所有写作者解放出来，告诉你写作就是写日记，不要有什么居心，不要有结构，不要有想法，不要伏笔，就纯真面对世界，思考世界，把你的灵感全部化成短篇，有的几千字，有的几十个字，每天磨炼这些东西。”

(10)、正因为卡夫卡有不幸的童年，卡夫卡才创作轰动世界的作品。英国诗人奥登在《卡夫卡问题》一书中认为：“如果要举出一个作家，他与我们同时代关系最近似但丁、莎士比亚、歌德与他们时代的关系，那么卡夫卡是首先会想到的名字。”

(11)、你还年轻，不相信明天的青年就是对自己的背叛。人要生活，就一定要有信仰。信仰什么？相信一切事物和一切时刻的合理的内在联系，相信生活作为整体将永远延续下去，相信最近的东西和最远的东西。让我们站定，用双脚插入意见，偏见，流言，欺骗和幻想的淤泥烂浆，插入覆盖地表的这些冲击物，直到触及坚硬的石块底层。对此，我们称之为现实。

(12)、你对我产生影响是不由自主的，只不过你不应当再认为，我被你的影响压垮了是因为我心存恶意。

(13)、“谁说的！”卡夫卡用力地把双手拍在桌上，回答道，“他们把活生生的、充满变化的人变成死的、无法变化的注册号码。”

(14)、不如把买不起房子的钱，不如把存在银行里的钱拿出来，培养自己各方面的能力，做一个会投资自己的人，这样你自身价值起来了，工资就会变高，甚至有可能你成功的路会走得更快，等你成功了，还担心房子吗？

(15)、可这句话又是什么意思：办公室属于神奇的世界？

(16)、卡夫卡的小说有明显的寓言特色，他不造境，不细描，所以无废笔，不累赘。

(17)、卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。

(18)、卡夫卡的小说还有很多特色，在现实主义向现代主义过渡中，普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯、爱伦·坡等都做出了巨大贡献，但从形式完整、思想到位的角度看，还是卡夫卡做的最好。

(19)、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

(20)、这个K在那个本来打算只是临时歇脚的村子里，可以说是拼尽了所有的努力。他本来的目的，是要到达城堡，做伯爵聘请的“土地测量员”(多么奇怪的一个职业！你说它重要，它就重要；你说它不重要，在见不到自己的聘用者的情况下，这怎么能算是职业呢)，但是他才只是到达歇脚的村子，就好比深陷泥潭一样，向前再走一步，都那么不容易，都几乎可以说是不可能：需要一张无法开具的通行证、聘用文书消失在文件的海洋中、怎么也见不到那个好像决定着他的命运的村长……

(1)、写出来，是一种虽然说不出，但可以写得出的情境下的选项。有选项，自然要好过没有选项。

(2)、在卡夫卡式的世界内，喜剧并不像在莎士比亚那里是悲剧的对应(悲喜剧)；它并不靠轻松的口吻试着让悲剧变得更好受些；它并不陪伴悲剧，不，它把悲剧扼杀在摇篮中，这样就使受害者连惟一可以企盼的安慰也失去了：处于(真实的或假设的)悲剧的崇高性中的安慰。工程师失去了祖国，而所有的听众都笑了。

(3)、魔幻主义的写法，让小说在现实与虚幻中碰撞，卡夫卡能够离开虚幻，重返现实世界，乍看之下就很不可思议。其实细细想来，因为他对这个现实世界有了期盼，有了希望，或许是佐伯的对他的希望，或许是《海边的卡夫卡》那幅画。其实生活没有那么难，只需简单点，即可找到或者的意义。《海边的卡夫卡》读书心得个人领会3《海边的卡夫卡》是通过分章节两条主线交叉来写，在最后两线合一而结束。开始这两条线给人的感觉毫不相关，随着故事的发展，又若即若离，到最后紧密相连。这也是它的成功之处。

(4)、看他那么坚决，而且已经闪人了，我只好自己去了。超市里当然在排着长队，而且桶装水已经没有了，只有瓶装水。即便这样，人们还是用各种方式，尽量多地，往家带水。在小区里看到有人用桶接雨水，接雨水的人碰到认识的人，好像有些不好意思，解释着说：“咱还没有富裕到用瓶装水冲厕所的程度，对吧？”

(5)、卡夫卡夫人看着她的儿子。他的下巴抬得很高，双眼紧闭。

(6)、天生内向的性格虽然让父子俩没正面的冲突，but，他却找到了自己的另外一条出路：作家！

(7)、——感觉这东西，是自己的啊！别人的感觉，代替不了我的感觉啊！我不能将自己的感受权，交给别人的啊！就好比若干年前，我不相信自己会变成一个怀疑论者；现在，我所怀疑的是，若干年前的那种打开心胸接纳一切的感受，会不会还有机会降临在我们此生尚未到来的那些未来岁月中？

(8)、由此可见卡夫卡对外界的排斥到了一定的地步，迫不及待地投入到文学世界，他与家里人只做最简单的问候，有时候连这种千篇一律的问候都省去。

(9)、“沙之书”是某种神秘之物，小说主人公“我”对待它的态度先是好奇，然后是钻研，然后发现对它了解得越多，则不了解的部分也越多，就越意识到自己的渺小；然后迷失于无法自拔的敬畏，再然后是恐惧，最后是逃避。

(10)、所以在现实世界里，卡夫卡是保持沉默的状态。家里的细琐小事，各种热闹和争执都与他无关。虽然是长子，这种沉默使他没有应有的地位和权威。当然，就算他不如此，妹妹们和母亲都是他威严的统治下的臣民。卡夫卡无疑也是父亲的臣民之一。他尽量履行臣民的责任和义务，他做不到惟命是从，却也不敢违背。因为家庭对卡夫卡而言不是避风港，而是让他处于更大不安的灾难所。他曾经说过：“家？我住在父母那里。如此而己。我有一间自己的小房间，但这不是家，只不过是一处可以掩盖我内心不安的避难所，而掩盖的结果则是陷入更大的不安。”

(11)、1920年起定居巴黎。其一生颠沛流离，辗转于欧洲各地，靠教授英语和写作糊口，晚年饱受眼疾之痛，几近失明。其作品结构复杂，用语奇特，极富独创性。

(12)、其实我当时读卡夫卡并没有特别深的感受，就像《城堡》这种小说，冗长极了，我记得看的过程中睡着了七八次，但还是要坚持着看完，因为是文艺青年就一定要读卡夫卡。

(13)、☞影视丨《权力的游戏》带我入了美剧的「坑」

(14)、肋骨成了牢狱，无故泪湿枕头，再也没有比这更精确的对最初的爱恋的描述了。那种纯粹的原因不明的悲伤浸透了整个心灵和整个身体，最初遇见爱的感觉便是：震撼。然而当人意识到为什么流泪的时候那种感觉或许已经退却了，这就是记忆的悲哀。然而村上的这部小说把它明明白白地点了出来：就是爱。再说一遍：爱情。

(15)、马尔克斯在接受采访时表示，促使自己真正成为一名小说家的人是卡夫卡； 

(16)、他们两个人的作品都像镜子一样，关照着社会，对社会的某些现象进行深刻的批判

(17)、卡夫卡在世界文学领域地位很高，1983年发现的小行星3412以“卡夫卡”命名，德国出版界曾按照当代文学的标准来编辑卡夫卡的小说，日记和书信以及遗稿。

(18)、它可以看做是对无穷尽的存在的隐喻，可以看做是无限时间空间的模型，可以看做是对人类浩瀚知识的象征，还可以看做是对文学的某种认知：制造一本无始无终的小说。博尔赫斯所钟爱的卡夫卡的小说其实就近似于无始无终的小说。

(19)、从《变形记》中，我们可以看出，作者卡夫卡是一个具有社会责任感和同情心的作家，面对人们生活的疾苦，卡夫卡认真地思考，在作品中，卡夫卡对格里高尔悲惨命运的描写深刻地反映出了社会现实的残忍和悲哀。

(20)、卡夫卡的父亲是个白手起家的商人，跟所有现在你看到的暴发户都差不多，性格刚强，作风霸道，认为自己的判断无与伦比。所以，他对自己唯一的儿子也态度简单粗暴。

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