130句文字设计logo免费 生成器精选好句

文字设计

1、文字设计生成器

(1)、作品在视觉传达的过程中，文字作为重要的形象要素，通过简单明了的刻绘，向大众传达作品的情感。因此文字的设计必须具有视觉上的美感和冲击力，能够给人留下美的享受和一眼定格的魅力。这就要求设计者在表达作品时要注意字形的设计，字体的变化、颜色的搭配，巧妙的将文字搭配做到令人心情愉快，印象深刻，在第一印象中获得良好的心理分数。反之，文字组合的不恰当和字形设计的违和感，甚至于字体颜色、间距的不合理，都会给大众带来视觉的不舒服和心理的抗拒，最后严重影响到设计者对作品的表达。  

(2)、要感觉更加自然，还是得靠手写文字，现在也出现了手写文字风格的计算机字体：

(3)、在此将文字切零散后，再重新架构，这种文字也是可以借由读者的想象力，而使其被视为文字阅读的：

(4)、而后刘老师就对字体的结构注意要点进行了讲解教学，从探究字体设计的角度入手，分别讲授了字面、重心、中宫、粗细四个方面的相关知识；字面的大小、重心的高低、中宫的松紧、字重的粗细，直接影响了字体的形态变化，给人以不同的主观感受。通过讲解，同学们认识到“字面”、“重心”、“中宫”和“粗细”是影响字体的四个基本维度，能对字体的最终呈现，产生不同的视觉效果。它们相对独立，又相互紧密联系，调整其中一个属性，其他都会变化。刘老师用举例子的方式将各类知识灵活的展现出来，第一个知识点便是字面——字面越小，字间距越大；字面越大，字间距越小。    

(5)、字号小而线条粗的文字，与线条细而字号大的文字，这两者可以让人感受到相同的重量：

(6)、此外，根据衬线(笔画尾端相连接的地方)变化大致可以分为三种类型：具有特定曲线的衬线为“支架衬线体”(bracketserif)、连接处为细直线者为“发丝型衬线体”(hairlineserif)、以及具有粗厚四角形的为“板状衬线体”(slabserif)。分别为如下所示：

(7)、亚克力(压克力)：优质的广告装饰材料，色彩鲜艳、不易褪色、耐腐蚀、抗压力强，亚克力材料可以加工成发光字和吸塑字。材料有一次成型的和再造板，质量差别很大，还有就是厚度，一般越厚价格也越高。

(8)、所有广告文字要素(标题、广告语、正文)都适合于用印刷字体来完成。在这三个要素中，正文必须采用印刷体，标题也以印刷体为主，而广告语在一些特定情况下，为适应内容的需要，可适当考虑印刷体以外的其他字体。

(9)、从19世纪后半叶起,使用的文字设计也转为给人新潮的印象.与现代的文字相比,这样的设计略为柔和,有较多的游戏意味:

(10)、平面广告设计为追求画面字体的对比效果，有时采用风格各异的字体，如粗壮的黑体与秀丽的宋体结合，或龙飞凤舞的草书吨毫　同规范整齐的印刷字体结合，同时出现在一幅广告画面以内。这种情况下，一定要把握住两种字体之间的对比程度和主次关系，切不可两种不同风格的字平分秋色。

(11)、如果选用适合文章内容的字体，由视觉角度来看，整体印象页变得容易传达。想营造出传统、可信赖以及高级感时，可以使用宋体、楷书、行书等，或是可以使用衬线体和传统的手写体：

(12)、像服装的时尚轮回一样，字体的时尚也是在不断变化轮回的。现在复古字体的流行，恰恰也说明了这一点。“现在人们设计字体会从碑文古籍上去找灵感，人们在不同时代有不同需求，相关的设计也永远不会停止。”黄学钧说。

(13)、12月15号上午，汉仪字库字体设计师、济南办事处负责人刘广生老师应邀走进视觉传达设计学院字体设计的课堂，讲座开展内容为字体设计的基础知识讲解，第一部分是书体的演变，第二部分是字体的魅力，第三部分是字体的创作基础，第四部分是字体实践，第五部分是字的精气神。虽然因疫情原因讲座只能以线上的形式展现，但课堂效果并没有受到影响，这场讲座分享为同学们学习这门课程巩固了基础，同时也引发了同学们的创新思考。

(14)、就像是衬线体与无衬线体，这两组完全不同的字体，也可以借由改变文字重量来展现强烈对比：

(15)、东方语系字体中，除了宋体与黑体以外，还有许多其他字体。我们介绍其中比较具有代表性的字体：

(16)、装饰文字是在印刷字体标准、规范的基础上，加上适当的艺术话处理，使文字的字体显得更艺术、美观和生动、同时在装饰变化的过程中，可以使文字的造型与广告的内容更加吻合。但由于装饰字体在装饰变化的过程中有可能使字体的可读性降低，所以装饰字体多用于广告标题、广告语的文字使用，而很难用于正文的文字。值得注意的是，装饰字体的变化，必须在印刷体的基础上，必须与广告内容紧密结合。

(17)、在字距之中留出空隙，可以展现轻松柔和的空间感。在图画书或是诗集中，会在想空出间隔的地方留白，读者会在留白的地方暂时停顿，借此控制文字的间隔与节奏：

(18)、文字的视认性是由配色的明度差来决定的，左边因为没有明度差，所以视认性低，而右边则是具有明度差，所以视认性高：

(19)、行长幅过长，视线的移动距离变大，就会变难以阅读。35毫米～55毫米左右的行长，视线的移动距离较小，也会容易阅读：

(20)、温暖的无衬线体文字是一种具有优美线条的字体。给人明快轻巧的印象，具有现代、典雅、简洁的效果，如下：

2、文字设计logo免费 生成器

(1)、“小米大厨烘焙坊”字样为造字工房设计图片来源：迪士尼上海度假区官方微博

(2)、过去字库商的大客户主要是出版社、杂志社、电视台等传统媒体，而现在的趋势是企业客户、甚至创业公司也越来越多。比如已经有2000多家企业向方正购买了字库授权。

(3)、文字设计是融合了情感、记忆、联想与视觉等多种感官的综合阅读体会。文字和图形间的界限在今天的数字技术之下逐渐变得模糊。现代和当代艺术家，如毕加索，用文字做拼贴画，达达主义直用文字制作图案，包豪斯也大量地用文字设计来实验探索自己的理念。不同于西方的表音文字，我国的象形文字天然地包含了图形元素。张彦远的《历代名画记》开篇就记载了颜光禄的一句话，“图载之意有三：一曰图理，卦象是也；二曰图识，字学是也；三曰图形，绘画是也。”这显然是把八卦的卦象和文字以及图形统一归纳为了一种“图载”的方式。另外，中国传统的书法题跋里，字体与绘画本身的笔墨是很对应的。

(4)、如果作品中有图有文字，这样的版面中文字的字体、大小、间距、位置就一定要做到统一且内容清晰，但只有这些还远远不够。一个出彩的作品，对于文字的设计还要适度变形，更改重点字的尺寸大小，字体的风格，改变字符间的间距、位置。在多段落的文字排版中，还要考虑到段落间的空隙，段落的主次分明，排列位置，点亮内容表达中重要的部分，让人一目了然的看到重点所在，又被文字的整体层次感和节奏感所吸引。做到独具匠心且错落有致。 

(5)、哥特体，给人严肃的印象和高贵的感觉，很适合使用在商品的包装上，但是这种字体也会给人感觉不易阅读：

(6)、使用过多颜色，先进的印象会变得淡薄。建议活用黑色或灰色这类无彩色，采取少色的配色方式：

(7)、装饰体，其中有极端变形、镶边框或是加影子的字体，使文字可以展现出格外强烈的个性，其字体特点是能够强烈反映出当时的流行元素：

(8)、第一次整理出所有文字组合的要素是很困难的。依照顺序，谨慎认真地一步步做好，就能排出容易阅读的文章。

(9)、下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析

(10)、栏距比页边距窄。若栏距太窄，则会难以阅读，最好是大于正文的两个字左右的宽度：

(11)、为了让文字容易阅读，有了许多的规则。“容易阅读”包含两个要素：“容易看”与“容易理解”。

(12)、或是增加会让人联想到藤蔓,叶子,花朵和羽毛等事物的装饰要素,借此呈现出生动的华丽特质：

(13)、这也就是为什么如今我们看到的大部分新兴的字体设计公司，都是2009年以后成立的。他们可以在微博、知乎、豆瓣上进行充分的业务探讨，也顺便给大众进行字体设计知识的科普。

(14)、用粗线条的边线包围了好几层的外框，可以将文字一体化而让人感受到强劲的力道。此外，也会给人通俗而华丽的感觉：

(15)、想营造都会感和时尚的气氛时，可使用黑体及无衬线体。根据字体宽度不同，给人的印象也会产生变化：

(16)、改变上图中某部分文字的大小。一旦字体、文字粗细活色彩有所变更，版面就会产生节奏感，而给人有趣的印象：

(17)、STA100每年都在全球范围内搜寻运用创新的文字设计来执行的传达设计作品，并最终挑选出100件最佳案例。

(18)、像标题一样，将文字设定为无行距的情况。将行距设定为“0”时，文字不会重叠：

(19)、 吸塑字：色彩艳丽，多姿多彩，经久耐用的特性，白天黑夜的效果俱佳，都具有强烈的视觉冲击力，适用范围广泛。

(20)、让文字看起来像某些东西，可以让人强烈感受到其蕴含的意义。将单字或文章变化成某一形状，是创造出趣味的一种方法，在此，试着将文字变化成鱼的形状：

3、文字设计图片

(1)、将字号调小，极力削减字数，配置要素力求精简，尽可能留白，这样便有“精致”的感觉：

(2)、“边界”，不仅能帮助阅读，也会左右人们对页面的印象。海报和传单会采用故意不统一要素的自由配置，所以就不会设定边界：

(3)、那时的普通中国人，几乎都不知道还有一种职业叫做字体设计师，人们甚至都无法分辨出不同的黑体、宋体之间到底有哪些细微的差别——看看街上那些丑招牌就知道了。

(4)、狭窄的边界，信息量多，适合给人热闹感觉的杂志、宣传册和传单：

(5)、采用类似手写的设计文字，能更进一步让人觉得易于亲近、有生命力的温暖：

(6)、想营造出精致的印象时，文字的配置方式比采用何种字体更重要。一般来说，无衬线体看起来比衬线体利落，细字体也比粗字体利落：

(7)、想营造出亲切和热闹快乐的氛围时，可以使用如手写般的字体，或是运用装饰手法的字体。

(8)、不论使用何种设计的文字，若是配置过于拥挤，整体设计便看起来沉闷、土气：

(9)、将文字的字号加以变化，是强调文字最基本的手法。文字的跃出率低，就会给人一种平淡无奇的印象，提高跃出率可以创造强弱变化、增加冲击力：

(10)、在一篇文章中增加文字大小的变化，可以当做目光焦点来引人注意，除此之外，也可以让内容更富视觉性、更易于传达：

(11)、这跟字体设计作为一门生意的盈利状况直接挂钩。在日本，最大的森泽公司字库年收入超过1亿元人民币，美国字库企业MonotypeImaging已在纳斯达克上市，年收入超过1亿美元。而在中国内地，由于利润微薄，字库企业还在为生存挣扎。

(12)、现代无衬线体具有理性和几何图形的感觉，因此给观察者一种冷静的印象。这种没有多余装饰的明快构造相当受人欢迎，使用频率相当高。如下：

(13)、若要强调某一部分时，改变文字颜色是极为有效的办法。配色不同，给人的感觉也会有很大的不同。上方的文字autumn，运用配色却可以有夏天的感觉。下方的配色就与词的内容相吻合，有着秋天的意味：

(14)、材质叠加是在设计中很常见的一种方法，将内容文字通过不同材质的设计，呈现出不一样的效果，采用材质的感觉可以很好的提升文字的立体形象，通过不同材质的有所不同，材质的设计和文字内容的搭配，增加整体视觉的冲击力。淋漓尽致的表达主题内容，主题也更加鲜明。

(15)、宽广的边界会产生高雅的高级感，非常适合名牌的宣传册等刊物：

(16)、注意字体的和谐：　在广告画面中往往有两种或两种以上的字体同时存在。因此，在选择字体时应注意不同字体之间的和谐。一般情况下，一幅广告中的字体不易太多，以免造成纷乱的感觉。

(17)、文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个像素的差距有时候会改变你整个作品的味道。

(18)、随着多媒体技术在平面设计方面的广泛应用，文字设计在平面设计中的作用更是至关重要。视觉平面设计中文字的层次感和错落有致的排版，极大限度的发挥了文字设计给人视觉的冲击和独特的魅力，这种魅力关系到设计作品中信息的有效传播。以前刻板的正装的设计模式已经不能满足大众的欣赏品味。面对新的需要，文字设计这重要的设计要素也必须跟随潮流不断创新。 

(19)、还有另一种手法，是让文字看起来像是用食物之类的特定素材做成的，会产生有点孩子气又可爱的印象：

(20)、将文字的左侧对齐，文字的间隔相同，虽然可以阅读，却无法感受到文字之间的关系：

4、文字设计在线生成器

(1)、手写的文字，会让人感觉到手的温度与肤触的温柔。比起有棱有角的设计，圆滑的文字给人的感觉比较温柔。另外，文字与文字之间，最好将间距能设定的宽松一些：

(2)、这里应该使用更有力的字体比较合适,选择组合粗黑体和宋体两种标准字体,虽然与上图相较之下没有明显的设计感,但是在这种广告牌中,使用黑体较能引起我们的注意,宋体也能够传达出危险的感觉,如下图:

(3)、另外，广告构成因素中也存在文字的明亮对比。文字的明度对比，一方面可利用文字的明度差来实现，但必须配合字体的风格对比和大小对比，另一方面，文字的明度对比还可以通过文字排列的疏密来实现。

(4)、字体设计师们似乎找到了一种全新的职业发展模式。社交网络的发达，让设计师们不必再像从前那样必须进入大设计公司任职，而是可以进行个人的独立设计，通过网络进行产品发布、推广、联系客户、维权甚至和粉丝互动。他们有了更加灵活的工作选择，不必集中在北京、上海这样的一线城市，几个人的小公司或是工作室可以开在任何有网络的地方，比如潍坊、昆明、常州这样的三线城市。

(5)、设计一款中文字体，至少需要6763个字，而更多的能达到一两万字。设计每个字都需要设计师一笔一划地仔细勾勒、调整，几个人的团队少则需要半年时间，多则需要两三年。漫长的开发过程和昂贵的开发费用必须要依赖于后期反复的大量销售，一款字体才能赚钱。

(6)、活泼有趣。字体造型生动活泼，有鲜明的节奏韵律感，色彩丰富明快，给人以生机盎然的感受。这种个性的字体适用于儿童用品、运动休闲、时尚产品等主题。

(7)、再比如丁他从小就迷恋设计黑板报写美术字，从中学辍学后替人手写美术字招牌开始，到后来在榕树下、搜狐等网站做平面设计，再到担任时尚集团网站设计总监，几乎20多年从未离开过字体。

(8)、“腰线”指文字的粗细程度，许多字体都具备两种以上的腰线来做变化，腰线的不同能衍生出更多相异的字体。特别是黑体字家族就是经常利用腰线变化的字体：

(9)、为文章字句附加倾斜的角度，就可以强调其方向性，用这种方式加强方向性，版面会产生动感，容易吸引人们的目光：

(10)、毛笔字一般采用竖排，配合运笔而省略笔画的行书和草书，是以竖排为前提而设计，最好不要使用横向的排列方式：

(11)、将文字大胆地裁切，可以表现出规模感与跃动感。一般来说，文字都被收纳在一个名为边界的框线中，因为纸张边缘的文字难以阅读，此外，文字超出版心也难以使版面保持整合：

(12)、经过精心设计的标准字体与普通印刷字体的差异性在于，除了外观造型不同外，更重要的是它是根据企业或品牌的个性而设计的，对策划的形态、粗细、字间的连接与配置，统一的造型等，都作了细致严谨的规划，比普通字体相比更美观，更具特色。

(13)、著名的字体设计师 R.HunterMiddleton 和奥斯瓦尔德·布鲁斯·库珀(OswardBruceCooper)都是这个组织早期的中坚力量，但当拉兹洛·莫霍利·纳吉(L.Moholy-Nagy)和包豪斯的影响抵达芝加哥之后，这个组织在1939年时才算是完全稳定的建立起来。此后的时间中，STA通过自己组织的一系列活动和其成员们的设计作品，维持了芝加哥这座城市在平面设计与艺术中的优良传统。

(14)、字体大小和明度的和谐则主要针对一些具体要素的处理，如在同一个标题，同一个广告语和同一段正文，就必须从字体的大小和明度上接近和谐，以达到同一内容在视觉传达上的整体感。

(15)、文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力……

(16)、因为字体行业的体量太小，国内并没有像英国美国一样，对印刷字体及其单字的特别立法，现行著作权法也缺少对与网络、软件等新兴技术条件下的作品做出明确界定。这就让通过诉讼维权，成为了一件耗时又花钱的事情。一般的小公司和独立字体设计师，根本没有精力去通过诉讼维权。

(17)、文字图形化就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在设计版面的编排中。这种图文并茂，别具一格的排版形式，更加的吸引大众的目光。文字是平面设计的重要构成要素之是图形冲击后又一重点聚焦对象。所以，在作品中文字的版面设计，版幅大小，单位大小中文字的容量，内容都是重点考虑对象。这种考虑编排可以减轻大众的阅读负担，增加兴趣，也给编排带来韵律，带来视觉冲击力。推荐阅读：文字图形化的运用！以图传义

(18)、文字设计有其流行性，可以反映出时代的风貌。一般来说，富有“怀旧”感的文字，其特色具有手写字的温暖及柔和：

(19)、用灰色的横条来表示文字，更容易看出版面配置的平衡度。调整文字字号，不要让这些灰色横条偏向版面的任何一边:

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5、文字设计logo免费

(1)、想一想，在你的海报上、banner图上、图册上之类的地方，来上这么一种文字设计，是不是逼格高的很？如果单独把这样的文字设计成一种logo，是不是也牛的很？

(2)、使关系强的文字接近，内容相异的文字远离的配置。完全不经考虑，不加以搭配地将文字摆放出来。哪个部分的内容是重要的，完全无法理解：

(3)、创新的文字设计，2018年100件最佳字体设计案例(2)

(4)、古典无衬线体能给人强有力的感觉，其特点是小写的“g”跟数字“1”的外形很特别。由于外形粗壮且强有力，使用起来会展现古典的风格，如下：

(5)、东方语系的字体大致分为三类：宋体字竖线比较粗，横线比较细，书写至笔画结束的地方有一个类似三角形、名为“鳞”的装饰。而横竖粗细相同的，则称为“黑体”。除此以外就是其他字体。如下：

(6)、STA于1927年10月17日在芝加哥成立，致力于鼓励和肯定在平面设计、印刷和文字设计等领域的杰出成就和专业精神。该组织最初作为文字艺术社团(SocietyofTypographicArts)是位于纽约的美国平面设计协会的一部分，但在1927年创建了自己的独立形象，以作为一个基于芝加哥的聚集一线专业设计师、文字艺术家和印刷技师的独立组织。

(7)、圆体。将明快的黑体做些变化，其文字的笔画两端变为圆形的字体。圆滚滚的外形带着温柔可爱的感觉，所以很适合用在儿童专用的商品或图书里。

(8)、今天的文字设计作为视觉传达设计领域的重要风向标，其在泛工具化的影响下一方面加速观念、手段的迭代异化，比如对于传统造字层面的推崇转向以需求、功能为导向的文字应用方式的关注等；另一方面，文字作为具有合目的性的语义符号，任何实验性、图像性的输出都不能违背信息交流诉求之下的立身之所。创作围绕具体的设计主题，通过对于文字设计中一类“策略”的研究，探究文字在信息传达的主、客体两重维度下所经历的由单一到综合、由依附到独立、由被动到主动的视觉“身份”的转变。

(9)、了解中国汉字的发展历程对学习字体设计这门课程有着重要的作用，课程的一开始，刘广生老师就将汉字的发展：金文、篆书、隶书、楷书、刻本、字体字库等字体之间的转变进行了讲解，认识汉字结构是对汉字进行创新设计的必需知识，重新认识汉字也是扩大视野的一个过程。

(10)、不过最近几年，随着社交媒体的兴起，大众审美意识的提高，和版权环境的改善，一些像造字工房这样的小型字体设计公司开始崭露头角。虽然这些公司的数量依然“掰着手指头都能数过来”，但这个“夕阳行业”正在重新看到希望。

(11)、随着视线自然流动来配置版面，就会让文字变得容易阅读。竖排且文字量多时，视线会先到右上，再斜移至左下。即使是在看杂志和书籍连续不断的页面时，视线也会不停移动：

(12)、在文字上使用材质，可以获得戏剧化的效果。将材质感运用在文字上，可以使文字传达出该种素材材质所具有的感觉：

(13)、使用设计款式相近的字体加以组合，效果不太明显。变换字体时，请使用给人的感觉完全不同的字体：

(14)、STA于1927年10月17日在芝加哥成立，致力于鼓励和肯定在平面设计、印刷和文字设计等领域的杰出成就和专业精神。该组织最初作为文字艺术社团(SocietyofTypographicArts)是位于纽约的美国平面设计协会的一部分，但在1927年创建了自己的独立形象，以作为一个基于芝加哥的聚集一线专业设计师、文字艺术家和印刷技师的独立组织。

(15)、设计时应选择可连接部位或共同的笔画，根据文字的内容和特点进行构思，笔画可长可短，字形可大可小，使产生均衡与对称，对比与统充满律动的美感。虚实汉字的虚空间相对于实空间而言，虚实相互补充，构造出汉字形兼容并蓄、若隐若现的天地。笔画简省就是汉字设计将虚拟实的视觉语言表现。将汉字繁冗的笔画或细部笔画省略，保留汉字的关键部分，就能触发对该字的完整感觉而达到一部分来感知整体的视觉效果。

(16)、衬线体无衬线体、东方语系西方语系、文字的质感与情绪、文字的编排与组合，这些你都知道吗？有系统的了解和学习过吗？如果你看过伊达千代的《文字设计的原理》这本干货满满的书，那我相信文字设计的相关原理你基本都掌握了。如果没看过，那你很幸运，认真通读这篇文章(这篇文章真的很长，但真的值得你读下去，甚至可以分几次读完)，无论你是设计小白还是具备一定工作经验，都会让你的文字设计之路柳暗花明。今天就和大家分享下这本伊达千代的《文字设计的原理》。

(17)、西方语系文字大致可以分为三类:文字前端的笔画有爪形修饰的称为”衬线体”,没有爪形修饰的则为”无衬线体”,其余的为其他字体.在衬线体中，历史最悠久的就是古罗马时期的石碑上刻画而成，别名“罗马体”(roman)这种字体兼具传统气息和容易阅读的特点，经常被使用与正文、标题的基本字体.

(18)、树脂字：强度高、抗冲击、防水、防酸、防碱、防爆、不怕狂风暴雨乃至冰雹袭击、防护等级达到IP

(19)、霓虹镭射设计是这两年比较流行的设计效果，通过鲜明的颜色搭配，让设计看上去拥有梦幻感，荧光色自然融合在字体里，让主题内容显而易见，也给观者眼前一亮。

(20)、其实理论上来说，所有的平面设计师都应该有字体设计的能力，因为字体设计是平面设计中的一门基础学科。而且，字体设计是一门很容易让设计师爱上的艺术。不同的字体往往也有不同的气质，“黑体、宋体就像是西装，正统而经典；而手写体、卡通字体这类创意字体就像优衣库、ZARA那样的快时尚。”丁一说。

(1)、方正与暴雪的官司从一审到二审打了5年。法院最终虽然支持了方正，认为暴雪侵权，但只判决赔偿200万元，与方正的主张相去甚远。

(2)、还有像图画般描绘文字，可以打破线条粗细和位置等基本构造的规则，让人感受到其中的乐趣：

(3)、周围没有充分留白，或是文章过长时，不但无法发挥宽排的效果，也会让文字变得难以阅读：

(4)、有一件事情一直令黄学钧感慨。在几年前的一个国际字体设计的交流大会上，一些日本设计师在大谈中国蒙文、藏文的设计。“其实蒙文、藏文的字体设计，方正在二三十年前就已经在做了，但却没人上去讲，只能坐在下面听外国人讲。这对我刺激很大。”黄学钧说。行业的不景气，让国际学术交流都没了底气。

(5)、广告中和谐的字体组合主要包括：相似风格的字体组合，相同大小的字体组合，相同明度的字体组合。

(6)、有衬线的字体，称为“无衬线体”。一般来说，无衬线体是受到衬线体中“板状衬线体”的部分影响，从而衍生出来的字体。首先是发展出具有衬线的板状衬线体，接着在这种字体的基础上，线条宽度都编程同等粗细，我们把这样设计出来的字体称为无衬线体。无衬线体也分为几种类型：古典无衬线体、现代无衬线体、温暖的无衬线体。

(7)、如果您有任何问题，或者合作意向，可给我们写邮件。

(8)、也可以使用某种道具来加工成文字的形状，将积木、糖果或缎带等素材排列成文字：

(9)、文字若为黑色，则不管背景是何种颜色，显现的力道都是相同的。若背景色是黑色，文字就该选择白色：

(10)、中国绘画构图讲究的是“密不透风，疏可跑马”。也就是说，该疏的疏、该密的密，使画面构成要素产生一种强烈的疏密对比，这条规律在广告的字体排列中同样适用。具体讲，在广告各类文字之间应形成“集团”式的分组排列方式，标题、广告语和正文之间不要连在一起，应保持一定的距离和空间，形成一定的疏密变化，观看时主次分明，条理清楚。一般的情况是标题和广告语应疏，而正文的排列叫密。另外，如进一步来说，在一个“集团”内的文字排列，也同样应具有疏密的变化，比如在正文的排列上，行距和文字的疏密安排，段与段之间的间隔等也极其重要，以便阅读方便，段落分明。为了使广告画面生动活泼，常将广告文字(特别是标题文字)排列成各种形状，如弧形、斜线、竖排等形式。

(11)、苍劲古朴。字体朴素无华，饱含古时之风韵，能带给人们一种怀旧感觉，这种个性的字体适用于传统产品，民间艺术品等主题。

(12)、文字在平面设计中信息的传递通过视觉展示在大众面前，因此为了符合“平面设计信息效率”的特点，文字运用应注意形式服务于内容、服务于视觉。力求在表现形式的合理性和设计的艺术性做到平衡。避免华而不实，让大众无法理解的误区。不仅是汉字，数字和字母的设计同样要考虑到表现形式的合理化和标准化。做到各种文字结合的艺术性和表达的清晰化。 推荐阅读：中文字体元素的视觉个性！你造吗？

(13)、无论是字体的选择，还是字体的运用，都必须遵循“功能第形式第二”的原则。不能只顾盲目追求华美的表现形式，而减弱以至丧失文字传达信息的功能。

(14)、此外，传统毛笔字不适合鲜艳明亮的配色，减少鲜艳的颜色，避免太过亮眼的色调(左)。若是大量使用鲜艳的颜色，“古朴”的印象会变淡(右)：

(15)、若要在纤细感的基础上再加上高级感，应该采用传统设计的文字；若要加上休闲感，则是采用新型设计的文字：

(16)、“点亮心中奇梦”和“上海迪士尼度假区”字样均为造字工房设计图片来源：上海迪士尼度假区官方微博

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(18)、在北京五道口写字楼，一家名为文悦科技的字体设计公司在2015年上半年融到了一笔天使投资。它的创始人厉向晨也是这个行业里的新“红人”。2010年，这个90后还在读书的时候，设计了一款叫康熙字典体的复古字。在网络上引来了不少关注后，这一充满古风的字体后来逐渐成为了“小清新”和“文艺范”的象征，被用在了各种明信片、茶叶包装以及化妆品包装上，其中不乏御泥坊这样的知名品牌。

(19)、从阴影的添加方式，也可以表现出背景到文字之间的距离长短，或是改文字与背景立体化的关系：

(20)、如果要使用多种字体组合时，混合使用传统型黑体和现代型黑体，就会产生既复古又现代，既轻快又厚重的感觉，容易造成阅读混乱。因此就算需要组合使用，我们也必须依据想要表达出来的效果选择适合的字体。

(1)、除了版权问题，人才是这个行业面临的另一大挑战。过去十几年，方正每两年都在举办字体设计大赛，今年已经是第八届了。这次他们甚至把颁奖礼和展览放在了国家大剧院，一方面增加行业内的学术交流，一方面吸引更多对字体有热情的年轻设计师，并试图从中挖掘出一些商业合作的可能。

(2)、用来说明补充的部分，其文字字号比正文字号小。即使尺寸小也容易阅读，选择黑体的标准字体就好了：

(3)、“从内心深处来说，我对汉字一直有一种感恩的情结，如果没有字体设计，我现在还可能在农村老家种菜。”在潍坊万达广场的高层办公室里，出身农家的丁一感叹字体给他带来的人生转变。

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(5)、文章字句是可以被赋予各种方向性的。可以是放射状飞奔而出，也可以是圆形的弧度：

(6)、文字组合中必须要考虑的要素，除了字体、字号以外，还有许多要素：

(7)、2011年，一个人称“粉笔哥”的残疾艺人崔显仁的事迹震惊网络。他用残疾的双手写出了独创的粉笔字。2013年，方正和崔显仁合作，一起开发出了方正显仁体，这款字体50年内的全部版权收益都归崔显仁所有。

(8)、标题部分由小标题、大标题、副标题、引言等构成，不过，并不限定一定要具备全部的要素。字号依照大标题、小标题、副标题、引言的顺序逐渐变小：

(9)、让文字有特定的方向性，可以提高人们对该篇文章的注意力。文字组合成文章的那一瞬间，便具有固定的方向性，竖排的文章是由上往下，横排的文章则是具有由左到右的方向性：

(10)、在版面上创造出节奏，那个部分就会成为目光的焦点。完全按照规则，正确排列文字时，显得整齐而易于阅读，但是，正因为感受不到律动，给人单调而无趣的印象：

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