不忍卒读造句

不忍卒读造句

【解释】：卒：尽，完。不忍心读完。常用以形容文章内容悲惨动人。
【出自】：清·淮阴百一居士《壶天录》上卷》：“闽督何公小宋，挽其夫人一联，一字一泪，如泣如诉，令人不忍卒读。

如果你也有忘不掉的人，就读读清朝这首诗，写尽痴情人的心坎里

望不尽季节的荣枯变换，勘不破人间的离合悲欢。

总有那么些往事，不堪回首；总有那么些人，一旦离去，后会无期。

思念，是没有方向的风，吹散了岁月的痕迹，却吹不散萦绕心间的深情。

清代诗人黄景仁有诗云“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，星辰如昨，往事如梦，道尽相思之苦。

《绮怀十六首·其十五》

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。

三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，李商隐的无题情诗是出了名的朦胧唯美，无论是遣词造句，还是意境营造方面，都达到了巅峰造极的境界。

后人别说模仿，有些就是读懂都困难。

黄景仁的《绮怀十六首》就是模仿李商隐的无题情诗而作，后世评价很高，尤其是这一首，写尽痴情人的心坎里。

而黄景仁仿写之所以会这么成功，除了他非凡的才华外，还有很重要的原因，那就是他曾经受过感情的创伤。

他在诗中所抒发的情感都是源自内心，所以才会有那么大的感染力。

大概是16岁那年，黄景仁离开家乡，到百里之外求学，当时他借住在姑母家，认识了比他小两岁的表妹。

10多岁正是少男少女怀春的年纪，两人很快便坠入了爱河，许下了白头之约。

不久后，黄景仁学业有成，准备下场应试。

热恋中的情人自是难分难舍，但是为了前途，黄景仁还是和表妹分别了。

他曾写下一首《别意》，“半晌不抬头，罗衣泪沾湿”，写尽了两人的依依惜别之情。

也许当时黄景仁还想着，待到功成名就之日，便来迎娶表妹，可惜没想到的是这一去便是永别。

在黄景仁离开后没多久，姑母迫于生计，将表妹送入了权贵的府中做歌姬。

黄景仁听说了后悲痛万分，又无可奈何，只能将他的满腔情意诉诸笔端。

写下了一首首缠绵悱恻的情诗，“别后相思空一水，重来回首已三生”、“多缘刺史无坚约，岂视萧郎作路人”、“从此音尘各悄然，春山如黛草如烟”……

26岁那年，他得知表妹已经嫁人并生下一子的消息，更加明白此生两人再无可能。

悲痛之下，便仿照李商隐的《无题》，一口气写了16首《绮怀》，而这第十五首是最经典的。

“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥”，诗歌首联便道尽了离别后的相思之苦。

多少个夜里，他独自一人坐在花下，吹着洞箫，想起远方的人儿。

他们相距千里，就像那迢迢银汉，可望不可即。

“几回”二字看似简单，却将他的满腹情思引了出来。

“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，颔联两句最为后世所称道。

很容易让人联想到李商隐的“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”。

今夜和昨夜同样是星辰灿烂，可是诗人却说今夜非昨夜，这是为何呢？

因为昨夜的星辰，曾见证了他和表妹花下吹箫的浪漫一幕，可是今夜的星辰下，只有他一人孤零零在风中伫立。

今昔对比，突出了他内心的凄苦无助。

他明白往事不可追，可是又难以忘怀，所以才会那般绝望痛苦。

“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”，颈联进一步刻画他的相思之苦。

他被那无穷无尽的情思包裹住了，就像那抽丝的蚕茧；他的心就像那被剥了皮的芭蕉。

诗人连用两个比喻句，极尽夸张之能，写透了他的相思之苦。

这两句李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”有异曲同工之妙，都表现了至死不渝的爱情，令人泪目。

“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消”，最后的尾联是回忆和现实的结合，将诗人的悲痛之情推向了高潮。

他想起当年他们曾在月光下海誓山盟，许下白头之约，可是如今却天各一方，他的心中苦涩到了极致，连酒也无法消除。

诗歌到此结束，可是诗人的悲痛之情却是绵绵不绝，令人不忍卒读。

整首诗来看，无论是遣词造句，还是写作手法，亦或是诗中所蕴含的那种缠绵不尽的情感，都与李商隐的《无题》有异曲同工之妙。

有些缘分，错过了便是永远；有些人，转身便是天涯。

季节在时光里流转，年华在岁月里苍老。

山水相隔，天涯难见，想过，等过，却从未放下过。

如果你有难以忘怀的人，不妨读读黄景仁这首诗，写尽痴情人心坎里。

注：图片来源于网络，版权归原作者所有，

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End

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18个句子，18个成语，判断正误，轻松积累

判断下面句子中成语使用的正误。

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【答案解析】

除了2、10、14使用正确外，其余均使用有误。

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7.不忍卒读：不忍心读完。常用以形容文章内容悲惨动人。

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9.如箭在弦：箭已搭在弦上，比喻势在必行。“局势”不能说“如箭在弦”。

10.使用正确。火中取栗：偷取炉中烤熟的栗子。比喻受人利用，冒险出力却一无所得。

11.似是而非：好像是对的，实际上不对。不能与“态度”搭配，可改为“模棱两可”。

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14.使用正确。不一而足：指同类的事物不只一个，而是很多，无法列举齐全。

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他的做法就是不足为训,但是,他说的话是不刊之论是十分不忍卒读的.以上便是他的文不加点,可见他的无所不能.

不忍卒读造句

不忍卒读 [bù rěn zú dú]
生词本
基本释义
卒：尽，完。不忍心读完。常用以形容文章内容悲惨动人。
贬义
出 处
清·百一居士《壶天录》上卷：“闽督何公小宋，挽其夫人一联，一字一泪，如泣如诉，令人不忍卒读。”

求不足为训造句

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形容看不下去了的成语有哪些？

1、惨不忍睹

读音：【cǎnbùrěndǔ】

释义：睹：看。凄惨得叫人不忍心看。

出处：唐·李华《吊古战场文》：“伤心惨目，有如是耶！”

2、不忍卒读

读音：【bùrěnzúdú】

释义：卒：尽，完。不忍心读完。常用以形容文章内容悲惨动人。

出处：清·淮阴百一居士《壶天录》上卷》：“闽督何公小宋，挽其夫人一联，一字一泪，如泣如诉，令人不忍卒读。”

3、不堪入目

读音：【bùkānrùmù】

释义：指形象丑恶，使人看不下去。

出处：清·李汝珍《镜花缘》第二十三回：“此数肴也，以先生视之，固不堪入目矣。”

4、目不忍睹

读音：[mùbùrěndǔ]

释义：眼睛不忍看，形容景象很凄惨。

出处：清·薛福成《观巴黎油面记》：“而军士之折臂断足；血流殷地；偃仰僵仆者；令人～。”

5、目不忍视

读音：[mùbùrěnshì]

释义：眼睛不忍看视。形容景象极其悲惨。

造句：1、台风豪雨所造成的水灾，将市区淹得惨不忍睹。

2、过去,每遇到灾荒,大批农民流离失所,饿殍遍野,惨不忍睹。

3、这样的新闻让人不忍卒读，这样的新闻却每天都在发生。

4、他写的文章肤浅拖沓，有时还夸大其词，令人不忍卒读。

5、他们一齐倒在地上痛哭流涕。那哀告求饶的惨景简直目不忍睹。

6、理想和现实的距离让人目不忍睹。

肤浅是什么意思

肤浅指（学识）浅；（理解）不深。对事物缺乏深刻的理解，只作于表象、浅薄的、不深刻的，强调不多、不深。常指观点、认识、体会、理论的肤浅或常用于形容人的作风、为人等。肤浅的近义词有：简陋、菲薄、浅薄、通俗、浮浅、芜浅、浅显、浅易、粗浅、浅白、浅近。肤浅的反义词有：深邃、精湛、渊博、深刻、精华、深厚、彻底、深奥、高深、精深、透辟。使用肤浅造句如下：1、理解肤浅是因为看书时囫囵吞枣，所以我们要认真读书，反复思考。2、许云对戏曲的了解比较肤浅，但对民族舞蹈却很精通。3、我对戏曲的了解比较肤浅，所以不敢贸然加以评议。4、他对语言学的研究还处在半青半黄的阶段,肤浅得很。5、他写的文章肤浅拖沓，有时还夸大其词，令人不忍卒读。

不忍卒读造句

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They are going to + do (something).
- They are going to die.
- They are going to have dinner.

They are going to + some places.
- They are going to London.
- They are going to the office.

【诗词中国⑩·诗评群】周评第05期

周 评 第 05 期

点评老师：沧浪一苇 北京

望夫吟

✦乌饭子

三年独守夜微蒙，杜酒馀杯一点红。

剪烛残花纤影晃，山楼寂处漏胡风。

✦沧浪一苇点评：【篇用点染、反叠、影带之法。点染，可先“点”后“染”，可先“染”后“点”，亦可随“染”随“点”。但看此诗，一四句先点后染，二三句即点即染，已得其法。反叠，即以乐写哀。家酿薄酒，剪烛残花，虽馀一点，却是红色，乐景写哀矣。影带，即影带丝连。前二由远及近，后二由近到远。一句“独守”点题，“微蒙”转下接“馀杯”，言醉眼以观夜色，隐约复迷蒙矣，视觉兼心感，藏“望”字。二句视觉，“一点红”，足上“杜酒”，转下“剪烛”，皆因颜色故也。三句视觉，“剪烛”“纤影”承接“独守”并补题，“残花”承“馀杯”，饮之长也，思之久也；“晃”字复承“微蒙”，灯影乎？人影乎？四句听觉，“寂”言人久不归，“漏”言楼久不修，续以“胡风”二字，倍加凄凉也。全诗皆以己观他，惟“纤影晃”以他观己，与篇有隔，可旁托之笔出之。托古之辞，不宜时也。情发不中，亦无大用。时光隧道，偶作穿越，尚可一试。】

✦北京点评：【伤怀之作。首句赋笔言时并暗点题目，作虚写，以“独守”二字生发下文；贴承句情入景中，“馀”字双关，言酒之时亦伤己之“空馀一点红”；转句实笔摹景，“残”双关：灯残也、心残也？“纤”言憔悴，“晃”言劬劳；落句点地，“山楼”地之偏也，“漏”言居久失修也，暗托心之不安，“胡风”乃感身心俱冷也。惟通篇未见“望”意，题目可酌，山楼、寂处亦似复墨。】

画春

✦山静水清

一缕轻风试柳芽，三分细雨润梨花。

云华半盏清心墨，淡笔轻勾紫燕斜。

✦沧浪一苇点评：【题画诗。前二兴笔对起，景里带情，藏“春”字，点题。后二赋兴并用，叙中写景，藏“画”字，补题，“紫燕斜”，足上“试柳芽”，完题。“试”字用得切，活此风也。“墨”字俗，宜弃，雅失当甚于用俗。】

✦北京点评：【写意之作。起承对起，点春；转结融情于境点画。诗画虽为两体，然“画是有形诗”，言画者自是走得出画中方见意境。】

书恨

✦郭欲仑

少小寒窗坐蔽庐，荧光月影看遥疏。

鱼铜锁断孙山后，只怪无心不怪书。

✦沧浪一苇点评：【一句点题，“寒窗”“蔽庐”意复，“蔽”疑为“敝”误。二句“看”字足上，“荧光”“月影”雅淡，“疏”字谓凑，余以为凑得巧。着一“疏”字，正所以见月白之虚廓、知读书之清寂也。三句意虽可揣度，但不成句。四句完题，造句浅白，不忍卒读。】

✦北京点评：【感怀之作。起承隔，转有诗味,落句无心二字今昔关联表意泛。寒窗、蔽庐复，遥疏涩、生造。】

久邀表兄得聚

✦明月清风

藤萝摇曳槿花香，复简邀兄奉酒浆。

莫叹柳营新卸甲，荷锄披草种斜阳。

✦沧浪一苇点评：【莫名申起式。“莫”字慰于起承，结句申明其意。但看此篇，一句兴笔点染，写景乐美可观。二句赋笔言事。三句赋笔用典。四句兴笔作结，“种”字有隔。景起景结，用典自然。】

✦北京点评：【归谏诗。起笔景语烘染，“槿花”伏脉；贴承言事点题；转句述因，“复简”得解，“柳营”典出；落句归谏翻右丞“山中习静观朝槿”意得句，归脉与首句，“荷锄”、“披草”用典自然，此处嵌“种”字，精妙，“斜阳”双关语。莫起申明式为诗得法。】

咏荷

✦戴梅新

笑向蓝空绽翠妍，衣襟时与碧波连。

芳姿未睹香先至，映日莲蓬散紫烟。

✦沧浪一苇点评：【写景诗。前二由上到下，视觉，藏“荷”字。二句有趣，得其色，得其动。后二由远到近，嗅觉，补“荷”字，点题。“香先至”直言道出。“紫烟”何来？汲于物象，未作生发。】

✦北京点评：【著题咏物诗。起承俯仰，视觉，拟人笔法；转句嗅觉，灵动；结句复归视觉，“日”与“莲蓬”互映，氛围由“紫烟”托得。是类诗为之当去貌择神，若只汲汲于物象，粘而未脱，则见形而无神，故落下乘也。】

感恩

✦曾起

芙蕖浩荡碧无垠，靡曼凭依一水君。

蔽日裁成盘叶伞，遮留不作入天云。

✦沧浪一苇点评：【说理诗，宋笔。通篇写景，景中含情。一句以“芙蕖”起兴，言荷之多广。二句足上，言荷之曼妙。三句以“伞”作柄转下，并以“蔽日”“盘叶”状之，方显题诗本意，点题言“恩”。四句回波倒卷，“遮留”承“伞”字，补题言“恩”。“入天云”虽高且大，但远而促，“盘叶伞”虽低且小，然近而亲。映衬、影带，各得其法。学宋有得矣。】

✦北京点评：【抒怀之作。首句景起言主，点明荷之势、之色、之盛；二句托宾“水君”，点明主之美依宾方致，伏脉下文，皆阔景也。转句聚焦，拟人笔法言荷叶之“心”、态；结句融情于景言荷及人，理、志咸具，顿作收势也。“裁”似有作者本意，著题咏物贵在赋而有比，作者确有别裁之妙，“盘叶”与“伞”不谐，题目可酌。】

己亥白云山春行

✦庙墩人

云烟缈森郁，隐隐杜鹃悭。

晨早行人少，心雄对树闲。

泉从阿涧远，路自密林还。

书剑身焉废，春光更待攀。

✦沧浪一苇点评：【前半赋兴，后半“双抛”，格奇。首联兴笔，远景，视觉兼听觉。概言之，“云烟”写晨之景，“杜鹃”写春之景；一写在山而见者，因晨至而云烟笼林，一写在林而闻者，因春至而时鸟变声。分言之，一句源墨阔占，“森郁”，繁密茂盛，写的春光满满，下接“隐隐”。二句足上，“杜鹃”补题，“悭”，阻滞也，转下。颔联赋笔，近景，视觉兼心觉（感），流水对，句内自对后又互对。后半以三四为柄作双抛，五六承三，七八承四。五句言沿涧而去，六句言穿林而归。言三径犹存，泉远则清能辟人，路还则我志犹坚，林密则可以蔽世。七句“书剑”遥承“心雄”，移开一步作散场，八句作顺流之舟，缴还题目。一年容易，又值春来，正雄心勃发之际，忽闻杜鹃之声，书剑之身焉废，春光更待跻攀。游览之体，实写当时景物。人景情思一齐融入，方是此诗长处。三句赋笔直言，不谐，宜藏字带兴。】

✦北京点评：【登临类言志之作。起承视听摹景，“缈”、“隐隐”托早；颔联写景，言人行于寂早森然而心雄无惧，三句补题；腹联山涧之景见之；中四一书人、一书境两相应避；尾联言志：七句照应四句言志；结句缴还题目。惜“森郁”、“树”、“密林”粘而费墨；“身焉废”涩；“隐隐”与“悭”、“春光”与“攀”不谐。】

月

✦安妮

离离云际月，天地一孤囚。

千载未归客，玉绳聊系舟。

却圆蓬梗聚，堪寄别离愁。

原本无情思，为谁长淹留。

✦沧浪一苇点评：【比兴。衬托。跌宕。一看比兴。大凡咏物诗，或见物兴感，或借物自况，或借物寓意，方有题外之味。简言之，须赋而有比，去貌择神，方得其法。但看此篇，以天上月，喻地上人。千载未归之客，月乎？人乎？玉绳所系之舟，群星乎？泪滴乎？二看衬托。衬托之法，一曰映衬，二曰反衬。月为“孤囚”，以天地囿之，极言空间之浩渺；以千年状之，极言时间之久远，此映衬也。团圆却是萍聚，无情却又淹留，此反衬也。三看跌宕。此篇虽是通篇直叙，却又逆顺开阖。首联点题，源墨阔占。颔联分写密合，故作不工。腹联跌宕，五句“却”字作顿挫，六句“堪”字作开阖。似怨犹怜，似责月、实感人。结联错综，缴还中四，再作跌宕，设问作结。以“孤囚”作诗柄，而后以“未”“聊”“却”“堪”“原本”言之，跌宕往复，一转再转。此诗有乐府余味，平易近人，常人皆能领解。诗者以其一片天真，触感生情，人生有阅历者，人人意中所有也。“离”字复。】

✦北京点评：【寄思之作。拟人笔法上下两切格为之。起笔破题，“离离”、“孤囚”关联，忧伤兴起；次联比喻见妙，贴承“孤”字，“不归客”言常悬也，虽有众星伴，着一“聊”字，无奈也；腹联“却”、“堪”着虚词振笔转绪，融情于景，言月之高洁；七句见“本”，归乎自然，落句设问遐想迥也。通篇凭月拟人：月也？人也？余味盈盈。一、六“离”复。】

别晨曦文学社诸君

✦汃隂埜老

豪华爱逐猥清淳，皭皭谁游蜕滓尘。

混沌阴阳成大冶，苍茫宇宙亦陶钧。

命联宝社藻文薄，志赋微蠓德力贫。

感愧诸君多宠睐，莫愁槛外更无人。

✦沧浪一苇点评：【篇用上下两切格。上半写宏阔之景，兴笔隐事；下半写分手之故，赋笔含情。首联闲闲落笔，反衬，“繁华”与“清淳”、“皭皭”与“滓尘”，两两分作衬比。本自爱逐繁华，却猥自常托清流。颔联遥遥放笔，阔大，格调莽苍，感慨深沉，足上转下，各作衬比。承首联言诗者意在人世。吾人无论清浊皆在世间，不能免于沾染名利世俗之事。不如将此看开，于天地宇宙间俱是一体，交由自然造化，何必执着作小人、作高士？腹联迟迟点题，细致，句中先作衬比，联外更作衬比。言诗者虽托清流，却有名利之心，欲建立事业，获得成功。结联缓缓收笔，归题，方显题诗本意，然说得委婉，不失诗人风旨。七句，谢中有别也；八句，慰外有寄也。劝慰诗社勿因诗者离去而后继无人。“槛外人”，亦妙玉“畸人”之谓也，分字用典，深味，混茫。】

✦北京点评：【言别诗。上半言志，下半感慨之两切还题格。首联议笔问起，言心志，次句翻《史记 屈原贾生列传》之“皭然泥而不滓”得句；颔联哲理入诗，言乾坤造物造才时地不择也，显浮阔；腹联谦语述因点题，言他意；尾联感慨，七句敦厚笔点题，得风人旨，八句顺祝笔，双关语。是篇下字见力，窥得为学究深。惜为诗当响笔不露，此要未谙，当鉴。】

生日自题

✦赵浩

非若由夷辟远阿，采薇亦在深市窠。

鞠躬何必趋车马，磊落安辞投网罗。

经济之间抗世愤，性情此外仰天歌。

即兼孤啸狂酲后，羽敝翛翛老哙呵。

✦沧浪一苇点评：【拗律。迢递放旷，飒沓生情。首联借古言志，一句否定起句，即作跌宕，二句又作肯定，意转一层，“采薇”承“由夷”，“深市”对“远阿”，再作跌宕。中四分承，三四承“由夷”，先作一转；五六承“深市”，再作一转。结联归题，七句暗点题意，尽收两联兴味，接前韵脚“歌”字，既啸且醉，胸中块垒，歌罢还须着酒浇；八句更作一转，言即便毛羽破烂（即便落魄），依然张大老嘴来愤世嫉恶。用抗爽之笔，出夷宕之歌，抒旷达之怀。诗学拗律，二五皆为拗句，当以司勋《鹤楼》为式。】

✦北京点评：【避世感怀之作。前四“心远地自偏”也，远污不媚，高洁见之。五、六愤世、无奈向天嗟也。七、八承六句酒浇块垒，一敞心胸快哉矣！“孤"见清高，“老”见足意。此诗乃变体为之，然未谙变体之法，次句、五句两处相拗，致整诗失衡，羽、敝、哙、呵难缀成辞，诵之觉涩。崔司勋之《黄鹤楼》起颔联出句古、对句拗，古律相配，合拗律体裁，为平衡起见，腹联拗调过渡，尾联平收方合体裁，当细品。】

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