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136句什么叫卡夫卡式精选好句
发布时间：2023-10-31 13:52:48 admin 阅读:59
卡夫卡式爱情
1、“卡夫卡式小说”
(1)、(3)巴罗克风格(baroque)，18世纪欧洲盛行的一种建筑、音乐和艺术风格，以华丽的细节为著称。——译注
(2)、当斯万得知奥黛特还是个同性恋者后，他终于万念俱灰。他能容一切，却不能忍受这个。斯万下定决心离开巴黎，这伤心之地、痛苦之源，前往贡布雷乡村别墅。就在临走前那一刻，想起奥黛特，他心里不禁咆哮起来：“我浪掷了好几年光阴，甚至恨不得去死，这都是为了把我最伟大的爱情给了一个我并不喜欢，也跟我并不一路的女人！”(第378页)这一声咆哮标志着斯万从对奥黛特和对自己的幻梦中醒悟过来，也正式宣告了爱情神话的终结。不过，斯万很可能是气昏头了，他这句话并不完全正确。奥黛特跟他并不一路是真，说他并不喜欢她，却未必。事实上，直到此刻以前，他一直是非常喜欢以至珍爱奥黛特的。就在他爱极因而恨极地对他伟大的爱情宣判死刑时，他能说自己就对奥黛特一无留恋了吗？至少他仍处于感情激荡之中。爱和恨方向相反，本质却都是对于对象的一种执着，一种无法或不愿超然的心态。因此可以说，斯万仍然没有彻底从自我欺骗中走出来。
(3)、不是每个追求你的人都是值得信任。对你好，总有目的，而想保护你的人，才会默默陪着你一生。为你的身体而来的人，也会为别的身体而走。只有为你心而来的人，才会长久。
(4)、●归根结底，前者的人生是悖谬的，后者的人生是反讽的；前者虽恐惧却留连着此岸，故而选择了在此岸做美学的低回；而后者则将目光投向彼岸的“永恒幸福”，故而毅然决然地选择了超越此岸的一切伦理羁绊，做一名反伦理反世俗的“信仰骑士”。
(5)、安德烈·莫洛亚在为《追忆似水年华》写的序中说：“用普鲁斯特书里的事件和人物来说明这位作家的特点，其荒谬程度将不亚于把雷诺阿说成是一个画过妇女、儿童、花卉的人。”他的意思是：在普鲁斯特那里，写什么是无关紧要的，真正值得关注的是怎么写，即对事件和人物的审美把握方式。的确，普鲁斯特的独到之处是他对材料的选择并不在意，他更感兴趣的不是观察行动本身，而是观察的方式。不过，艺术处理的方式是和材料联系在一起的，二者共同组成了艺术家独特的审美世界，因此，对普鲁斯特用他的特殊方式(意识流方式)处理的某些事件、人物、主题，便仍有探究的必要。譬如斯万的爱情经历，就是一个饶有兴味的话题。
(6)、你只有一个对手，那就是你自己。他伴随你一生，像影子永远跟你走。项羽输给了刘邦，倒不如说败给了自已。怨天怨地，不如审视懒惰懦弱的自已。
(7)、什么是爱情？答案很简单！爱是一切能强化、扩展、丰富我们生命的东西，是能通往所有峰巅与深渊的东西。爱情就像交通工具那样没有问题。问题出在驾驶员、乘客与道路。
(8)、我们很多时候把依赖当成了爱，当看到别人没有自己也活得很好的时候，内心就会莫名其妙地生气，觉得对方不爱自己了。其实真正的爱，是给对方自由，也给自己自由。
(9)、 大人都学坏了，上帝正考验他们呢，你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活。——《童年》
(10)、有亲密关系和激情体验，没有承诺。这种“爱情”崇尚过程，不在乎结果。
(11)、你相信么?如果全世界背叛了你，我会站在你的身后，背叛全世界!
(12)、我不吵不闹，不联系不打扰，你够你的生活就好，安静的住在我心里就好。
(13)、五百多页的书只用了3天的时间就看完，足以看出此书对于我的吸引力、看出我读的是如何如痴如醉。沉醉于一本书，不眠不休地一气读完的行为和感觉于我已经是很久很久以前的事了，10多年了吧？总感觉没时间，总感觉心静不下来。啊，这次终于又体验了一次，感觉真好啊！
(14)、盼你多多注意健康，10月便可回到我们这里。至于我，我就待在乡间，哪儿都不去，成日消磨在敞开的窗前或花园里。
(15)、敌人并不可怕，没有敌人才更可怕。从来，只有在和别人的角逐和较量中，我们才会收起所有的懒散和借口，全力以赴地对待别人的挑衅，从而表现出超常规的毅力和智慧，甚至达到自己都难以相信的境界，这些都离不开对手的存在，是我们的敌人让我们发挥出无限的潜能来。
(16)、之所以看村上春树的作品是因为慕名，慕名而读。阅读时是怀着崇敬的心情的。故事按三条线索依次独立展开：15岁的少年田村卡夫卡离家出走；山梨县的16名学生在山上离奇昏倒；昏倒后醒来的、变得智障的、能与猫对话的中田聪的故事。
(17)、时光渐行渐远，我们只能随着它的脚步，无奈地删除那些密密麻麻的回忆。岁月里我们一路奔走，是那些坎坷与伤痕让我们学会了伪装自己。
(18)、《挪威的森林》中的恋爱似乎出自一种偶然。“我不由想，倘若那个５月里的星期日不在电车中碰巧遇到直子的话，或许我的人生与现在大为不同。”正是这次和亡友女朋友直子的相遇，使他们渐渐相熟，然后发展出整本书的恋爱。书中女子高中烧卫生巾燃起的白烟，表达了一种青春易逝的意象。而这一点，村上春树在多部小说中表示，是正处于青春时期的人们所永远无法意识到的一件事。
(19)、结婚是感情的坟墓，但是如果不结婚，感情就死无葬身之地。
(20)、 我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。——《追忆似水年华》
2、什么叫卡夫卡式
(1)、虽说是本消遣性的小说，但是读书时也需要集中注意力，因为书中到处是隐喻以及充满了哲理的语句，需要用心去思考、理解。读这本书，让人能够深刻地感受到作者，即村上春树思想的深邃，想象力的丰富、大胆、自由、飘逸。大家真不愧为大家啊！《海边的卡夫卡》读书笔记3暑假的一段时间我看了一本书，《海边的卡夫卡》。这本书的主人公叫田村卡夫卡。
(2)、机遇的到来从不是偶然，它通常会眷顾那些深思熟虑的人。
(3)、天渐渐亮了，太阳黯淡地从海面升起，老人看见其他的渔船远远地落在他后面离岸不远的地方。
(4)、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。
(5)、小说中的法庭就具有神秘的象征意义。它并不是人们惯常理解的干净、明亮且肃穆的，而是被安排在了破旧的阁楼上。
(6)、我爱过几个人也被爱过几遍却还是没能将幸福留下。
(7)、老人的选择注定会让他吃很多苦头。现在没有人会来帮助他，只能依靠自己。
(8)、我无法再化作游移的空气，在床边静静地叹气。一个孩子站在门口向内看我，就像我自己看着自己。
(9)、别傻了，好聚好散只是你最后安慰自己的借口，他是怎么对你的，没有人比你更清楚，你难过的时候，他没有陪着你，你挽留的时候，他没有珍惜你，说白了，他就是不爱你。
(10)、村上春树的故事，是在这种以奇幻和哲理为背景的现实中焕发光彩的。这种光彩，不仅属于故事中的某几个人而属于其中的所有人；不仅属于读者，也属于读者以外的任何人。
(11)、他们订过两次婚，两次解除婚约。1913年他写信向菲利斯求婚，然而几周后就分手了。在这期间，卡夫卡完成了短篇小说《判决》，接着他开始创作《变形记》。第二次订婚后，卡夫卡开始写长篇小说《审判》。
(12)、无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力。”多么无奈的哀叹……到了这里，渡边终于领会到了人生那周而复始的无奈。
(13)、玛丽在日记里写道：“我的皮埃尔，我们生来就是要一起生活的，我们的结合是必然的。唉，这生活本该更长一些。”
(14)、 甘苦与共，是浮生茶，也是人生路。—《浮生物语》
(15)、看不透的伪装，正如猜不透的人心，弄不明的感情，正如读不懂的心灵。与其多心，不如少根筋；与其红了眼眶，不如笑着原谅。
(16)、书堆很多了不知道看哪本，那就从手头的开始看起；单词总是背不完，那就不要去寻求捷径，从第一个开始背；旅行下不了决心，那就放弃攻略从订机票开始。打败焦虑的最好办法，就是去做那些让你焦虑的事情。出发永远是最有意义的事，去做就是了。
(17)、只有当一个人被社会这个转轮甩出来的时候，他才会成为真正意义上的个人。只有当一个人经历失败，只能以痛苦和孤绝感为食料的时候，才会理解这个世界向我们呈现的荒谬感。
(18)、在这样一种社会背景下生长出来的文学作品，村上春树在《且听风吟》、《挪威的森林》、《舞！舞！舞！》等中都不可避免地有接近于“病态爱情”的描述。《舞！舞！舞！》中尤是。这部小说探讨了谋杀以及高级妓女的社会问题，探讨了在日本那个“高速发达的资本主义社会”，人们的精神家园却已走入某种病态，导致主人公看上去外表光鲜的高中同学，却不得不通过一次又一次谋杀妓女来释放自己内心的痛苦。最终，他自己也随着那台“玛莎拉蒂”沉入水底。在村上春树早期的一系列作品中，他也始终因为一个朋友的自杀而耿耿于怀，《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》、短篇小说《沉默》，都探讨了自杀这件事。它的原因、未来，以及它对身边人产生的悠远影响。“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”《挪威的森林》中，村上还是为挚友的猝然离世，寻找着千万种理由。
(19)、(8)阿玛丽娅是《城堡》中唯一不抱希望的人物。她和土地测量员K形成了极为鲜明的对比。——原注
(20)、 爱你的
3、卡夫卡 情书
(1)、 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。——《永别了武器》
(2)、人们常常用咄咄逼人来掩饰弱点，真正持久的力量存在于忍受中，只有软骨头才急躁粗暴，他们因此丧失了人的尊严。我等待，我观看。恩惠也许来，也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者，抑或恩惠本身。——卡夫卡
(3)、不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。最渣心的爱情说说：他在你身上宣泄着寂寞你却天真以为那就是爱一个人行走不要害怕，掌一盏灯，惊艳世间
(4)、村上春树善于内求灵感，这既依靠知识和审美的能力，也来自深藏在他生命中的直觉。
(5)、 社会上有一条潜规则，那就是只要我们努力工作，就会获得成功；而如果我们没有成功，就只能责备自己。——路德维格《最好的时光是现在》
(6)、花开一春，人活一世，有许多东西你可能说不太清楚为什么与到底怎么了，人不是因为弄清了一切的奥秘与原委才生活的，人是因为询问着、体察着、感受着与且信且疑着才享受了生活的滋味的。不知，不尽知，有所期待，有所失望，所以一切才这样迷人。
(7)、而我们在现实生活中碰到的类爱情和非爱情的情形实在太多，以致把具备三要素的爱情基本当作是一种超现实的理想状态。
(8)、真正的理解，是要在爱的基础上，以欣赏的眼光，以宽容的姿态，去与对方进行真诚的交流，交流的结果，可能因观念相同而成为相知。也可能因观念相左成为辩论的对手，但无论如何，都要尊重对方，哪怕他的观点是错的。理解的前题是爱，但基于爱的思维，也要有度，不能以爱的。
(9)、他做好准备，双手用力猛拉，使尽全身力气什么也没有发生。老人发现自己竟然不能将那条鱼拉动分毫，它依然稳稳地游着。尽管老人奋力抵抗着大鱼，小船还是缓缓跟随着它的方向移动。
(10)、没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。
(11)、“你不知道，猫君，我很喜欢那珊瑚上一个横生的枝杈，她，叫樱花。”我对着窗户自言自语。
(12)、而小说中的另外两个人物永泽与初美却截然不同，虽然初美对永泽的爱是真心的，但爱在永泽的眼里就像一场游戏，性对他来说就像吃饭那样，饿了就要吃，完全是一种生理上的需要，这种有性无爱的爱是没结果的，最后受伤的就是那个动真心的人。在说到主人公渡边时，爱对他来说更多的是责任，一不小心就喜欢上了两个人绿子和直子，这样的结果让他左右为难，一直处在苦闷和彷徨之中，因为他对她们承诺过所以他要对她们负责。直到直子选择离开后，在经过悲痛和绝望交织的那段时间后，以及在玲子的鼓励下，他才开始寻找此后的人生，他仍然还记得永泽给他的忠告:不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的事。
(13)、(《追忆似水年华，I，在斯万家那边》，李恒基、徐继曾译，译林出版社一九八九年十月版，00元)
(14)、门口传来脚步声，越来越近，然后说话，一些无所谓的话。她从我旁边侧头望了望，伸一个懒腰，站起身向前走。
(15)、田村卡夫卡爱上了深夜在他的房间凝望那一张叫做《海边的卡夫卡》的画像的幽灵少女。这种爱却是绝望的幻想，在心里狠狠生根。
(16)、千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
(17)、 书中不缺乏任何荒谬的元素，有无法表露的反抗(这显现在文字之中)，有清醒的神志和无言的绝望(这表述在内容之中)。但更令人惊讶的是，小说中的人物均展示了各种自由的风尚，他们把这些风尚一直保持到了终极的死亡来临之时。
(18)、从大岛自我保护和禁锢的言语中，不难看出她对自己性别的疑问和困惑，也能发现她寻求舒适时任何人都感受到的那种无知和无能。
(19)、这种对应绝非“偶合”。应该说，孤独是两人的自我定位，而孤独的背后又隐藏着巨大的悲哀。
(20)、力量被损耗在琐碎的事情里了，剩下的只有几乎永远都达不到预期中良好的效果的努力与勤勉。
4、什么叫卡夫卡式的隐喻
(1)、我无缘出现在你的生命里，你的时空里也没有我的痕迹，但你却一直存在于我的时空里，我还能拥有三分之二的人生去爱慕你——对命运给予的这份慷慨，我深感荣幸。
(2)、 在“可能”——在这一个词上，卡夫卡赌上了他的所有作品。然而，奇迹并没有出现：追寻永恒的旅程依然一丝不苟地进行着。卡夫卡笔下的这些人物们，形如机器，为我们展示了一幅幅逼真的图画。如果我们失去了娱乐消遣完全被置于神明的羞辱之下，我们也会和它们别无二致。
(3)、正是这一悲剧现象造就了卡夫卡这个悲剧人物的悲剧作品，也造就了他的作品在语言和风格上的独一无二。他作品中的人物一大早醒来就变成了大甲虫(《变形记》)、怎么走也无法抵达城堡(《城堡》)，被“残暴”的父亲一句话判处了死刑(《判决》)，或者在夜半的钟声里被永远地流放(《乡村医生》)。
(4)、卡夫卡只有进入入口再出来，才真正地跨入活生生的现实世界。他得到了某种救赎，尽管那些诅咒式的预言的确发生了。
(5)、卡夫卡是捷克人，他是西方现代派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上最有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。卡夫卡虽然没有将不确定性当做自己的创作原则，但他作品所表现的不确定性特征却是非常明显的。卡夫卡的作品缺乏整体的、明确的意涵。
(6)、卡夫卡将故事放置家庭之中，通过拆解家人对主人公脆弱的、用金钱维系的感情来宣布实验结果——生活并不如我们料想的那样美好，即使是来自亲人的情感，也可能在爱的表象下流动着排斥。
(7)、世上总有人在等待着另外一个人，无论是在大沙漠还是在大城市。当这两个人最终相遇，四目相对的时候，过去的一切和将来的一切全都变得无足轻重了，只有眼前的这一刻最重要。——保罗·柯艾略
(8)、从所引述的信中，我们可以看出皮埃尔相信科学，相信科学对人类有着无穷的力量，这种信念是坚定不移的”。这真是一封十分“工科生”(或者说，符合“大众对工科生的刻板印象”)的情书，先列出理想的一二三然后分析论证哪种人生路径最切合实际、最有可能实现。没有什么浪漫的句子，但这种简约、脚踏实地和以理服人的风格，比不着边际的大话、梦话更具动人之处。
(9)、“喂，猫君！”我说，“我看你是个顶有品味的家伙。”
(10)、 每一天，最好能拿点什么事情，加持一下自己的喜欢，确定一下自己真正活着，并提醒一下自己，今天的我与昨天是不一样的。——《半山文集》
(11)、对称性，是村上春树爱情世界中的另一维度。这首先表现在他对双胞胎的迷恋。村上春树在很多作品中都塑造了和主人公同居的一对双胞胎姐妹形象。《1973年的弹子球》首次出现“我”在高尔夫球场附近和一对双胞胎姐妹同居，1988年出版的《舞！舞！舞！》再次写到了这件事。他甚至写了篇散文叫《双胞胎及其所创造的》，基本很浓烈地诉说了自己的双胞胎情结。这篇文章写于村上春树约37岁的时候，全篇对于“完全平等”的描述，非常让人怀疑他是不是处女座。
(12)、村上春树虚构中的“爱情世界”，随着他的写作顺序，一点一点建立。处女作《且听风吟》几乎没有叙述出一个完整的爱情故事，只是有着出场几次的九指女孩和三个模模糊糊的旧爱，他甚至“回想不出她们的样子”。而《且听风吟》的续篇，《1973年的弹子球》，就已经出现了日后中国读者最熟悉的“直子”。大多数人知道“直子”是通过《挪威的森林》，但是殊不知，直子在《1973年的弹子球》中就已模糊出现。
(13)、鹏鸣告诉读者：卡夫卡富有创造性的作品，是特定历史时期的产物，他以独特的艺术形式表现了现代世界人们所体验到的各种痛苦感受，把现代人的孤独感、灾难干、无能为力感表达的十分深刻。读到这里，我们深切的感知：卡夫卡是属于世界的，属于全人类的。他的孤独与焦虑不是属于卡夫卡自己，而是“卡夫卡式”的孤独与焦虑。
(14)、 真正的才华如火焰般难以收藏，总会燎原。《曾经深爱过》
(15)、文学中的爱情模式，在普鲁斯特以前，有两个显著特点：第女性受到格外的关注。她们往往被描写为痴情的、热烈的、无私无畏的，结局总是很悲惨；男人却常常玩世不恭，将女人当作进身之阶，或为了虚幻的所谓事业、家族而拒绝爱情(例如哈姆莱特)。总之，女人因她们的忠贞和不幸而使人同情，男人因他们的浪荡和冷酷而招来指责：这几乎成了一种阅读定势。第更重要的，那是一种古典的爱情模式。爱情被普遍认为是美好的、纯洁的、高尚的，是人类神性的大发扬。《罗密欧与朱丽叶》和《简·爱》是这种爱情模式的两个经典文本，前者表现的是一种超越世俗、生死相许的纯美恋情，后者则经磨历劫而终于功德圆满。在这种模式中，爱情的重重障碍来自于命运的、社会的、家族的、等级的诸种因素，而不是当事者自身。有些作家或许也探索了主人公性格中的某些缺陷，但他们对人类天性仍有一个乐观的前定，并预设了一种抽象的爱情观念。这样，在普鲁斯特以前的文学中，爱情成了一种神话。
(16)、当然，要获得最终的成功，仅靠意志恐怕远远不够，还需要运用一些巧妙的方法。爱，不是改变对方，而是一起成长幸福都是比较级。就如一瓶普通的矿泉水，你第一次喝的时候，没什么感觉，和其他的一样，但是当你尝过酸甜苦辣咸各种滋味之后，再来喝一口那个矿泉水，你会感慨，这就是幸福的感觉。幸福很简单，你一开始就拥有，而你并不知道，等到你走过很远之后，回头发现，幸福很简单，只是一瓶矿泉水的味道。
(17)、做你最原始的自己，比做任何复制品都来的好。过去的，别再遗憾；未来的，无须忧虑；现在的，加倍珍惜。赏尽春花，再想秋月，心有余闲，幸福常在。人生没有真正的绝境，无论遭受多少艰辛、多少苦难，只要心存希望，就总有一天能走出困境。
(18)、从悲剧结尾到温情回归：为现代家庭指引脱困的新方法
(19)、鹏鸣善于挖掘人物的特点，并利用其特点做文章。卡夫卡是一个悲剧性作家，他的悲剧和他生活的时代有关。他没有故乡，没有母语。甚至没有亲人。在文章的开篇，鹏鸣用了很多的篇幅描写卡夫卡，先抑后扬，其实是给读者一个铺垫。他想告诉大家：这样一个优秀的卡夫卡，带着遗憾和孤独走了，而他留给世界和后人的却是无可估量的精神财富。
(20)、在一页页匪夷所思的追问中，我进入故事。一些疑问慢慢从我深深的脑海里浮出水面。
5、十六种恋爱类型
(1)、 如果你想走到高处，就要使用自己的两条腿！不要让别人把你抬到高处；不要坐在别人的背上和头上。——尼采《查拉图斯特拉如是说》
(2)、他们，从年龄、职业、过去、未来，任何一个维度来衡量，只有时空关系彼此相连。世界是空洞的，他像从某个点硬钻了进去。
(3)、那天，我在那道惊异的目光中消失，我清晰的记得你转过头，一定是看到我了，一定是。亲爱的卡，此刻，我正指着“饥饿艺术家”，期待一道缝隙。
(4)、爱你自己，意指接受现在的你。这没有例外，它是你同意要欣赏、确认、接受和支持此刻的你，要活在当下。许多人带着悔恨回忆过去，思考着本可以更高明的方式处理一个情况，想象只要曾做过这个或那个，会有较好结果。有些人则放眼将来，总觉现在的你似乎不够好。
(5)、每一个人心中都深藏着一个人，你不知道对方是否生活得好与坏，但有时候，你怀念的却只是一个简单的名字，一段甜蜜而苦涩的相遇。
(6)、对于这本书，可能不应该办重点放在它荒诞的情节上吧，可是，那如果是这样的话，我不知道我到底该从中得到些什么。不过，说不定我已经得到了该得到的东西吧，只是我自己没有明白，没有发现罢了。对于这本书，我谈不上喜欢，可是很奇怪的是，我竟会为它熬夜至深夜一点，真是莫名其妙，可能这也是这本书对于我爱说有些“神”的地方吧。
(7)、 生命如横越大海，我们都相聚在这小船上。死时，我们便到了岸，各去各的世界。——泰戈尔。
(8)、“爱你”二字说出口时多是真心话，后来却无一例外沦为大冒险。
(9)、关于爱情，《挪威的森林》里确实有太多太多的爱情，就像森林里有各种各样的树木一样，它们播种，发芽，长大，抽枝，但却没有开花结果。这种种的爱千奇百怪却又似曾相识，同时又是那么令人扼腕叹息。还是玲子说得对：“爱上一个人是难得的好事……这或许一帆风顺，也可能一波三折。所谓恋爱本来就是这么回事。一旦坠入情网，一切听之任之或许不失为自然之举。”
(10)、生命里面很多事情，沉重婉转至不可说。我想你明白。正如我想我明白你。
(11)、西班牙战争，和某个人坠入情网，一个你，一个十五岁少年，一场死亡，一场没有结果的爱恋，一个为了爱而做出的充满了恨意的诅咒——让自己的儿子与他的母亲和姐姐交合。
(12)、别小看任何人，越不起眼的人。往往会做些让人想不到的事。
(13)、尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。---卡夫卡感悟人生的句子，是安于现状，还是做出改变？长久以来，我们习惯了待在自己熟悉的舒适区，按照固有的思维模式去做事，不愿付出可能失败的代价，去探索另一条布满荆棘的路，哪怕它的尽头繁花盛放。勇气和决心在日复一日的平淡生活中被消耗殆尽。
(14)、他的前三部长篇小说，以及《挪威的森林》，一直在叙述“我”与一个男性好友，以及好友自杀的故事。“很早以前所共同拥有的死去的时间的残片”，在他所构筑的爱情世界，一直占有极重要的地位。通俗来说，即是回忆。当然，最受欢迎的《挪威的森林》加入了直子和绿子的女性角色，从而使小说本身变得更加通俗，这也是它最受欢迎的原因。到《世界尽头与冷酷仙境》，他终于走出了纠缠自己多年的这一青春期故事，开始创造出一些新的虚构世界。可是，青春期死去的朋友的影子却一直贯穿在他的很多作品，到《寻羊冒险记》，乃至《舞！舞！舞！》，村上春树似乎一直为自己年少朋友的死去寻找某种出口，为亡友构筑出一个又一个虚构的世界，合理想象他为什么要自杀，以及死后究竟去了何处。
(15)、 婚姻是一条绳索，套上了脖子就打成死结，永远解不开了，只有死神的镰刀才割得断。塞万提斯《堂吉诃德》那些名著里令人惊艳的句子 嫉妒在人与人之间，建立一道坚厚的墙；同情则使这道墙变松变薄；有时候，甚至彻底把它推倒；于是，自我与非我之间的区别便消失了。——叔本华《人生的智慧》
(16)、有时候，我们需要这种被遗忘的冒险精神。勇于攀登险峰的人，才有可能欣赏到那些旁人未曾亲眼见过的美景。
(17)、所不同的是，卡夫卡的恐惧背后还潜藏着巨大的人生“渴望”，这就使他一方面颤栗地游走在伦理—人际关系之外，另一方面又极度渴望进入伦理—人际关系。这种“恐惧—渴望”的心理结构成就了卡夫卡式的悖谬人生：既渴望婚姻，渴望建立一个幸福的家庭，同时又极度恐惧婚姻伦理，将婚姻视为“一生中迄今最恐怖的东西”；激烈批判社会，却又善待亲友，与同事上司打成一片；内心的孤独如幽灵一般无处不在，但却又不乏好友知己；一生将女人视为“荒漠”，却从来不曾终止过恋爱(从与之两次订婚又两次解除婚约的菲莉斯到扑倒在他的坟墓上放声哭悼的多拉，卡夫卡一路高唱着爱情的牧歌，仅写给菲莉斯的情书就多达四百封，装订在一起厚达八百页，故有人将他称为“20世纪上半叶无名的骑士爱情歌手”)。而克尔凯郭尔则彻底放弃了尘世的幸福，像苏格拉底一样以一名反讽者的姿态激烈地反抗着此岸的荒谬与虚妄，成为反伦理的英雄。他几乎完全没有朋友，自从与他唯一的情人蕾琪娜解除婚约后就基本上过起隐居式的生活，将自己的全部身心奉献给彼岸的上帝。
(18)、男女双方在交往初期，不妨多安排适当的环境，以利传达心中的情愫。当你不断看到对方最好的一面时，就有机会敲开自己的心扉。心中有了爱，才能去包容对方的缺点，即使在沮丧失望时，依然深爱对方，这才叫做真爱。
(19)、我害怕布拉格冬天的雨，太沉重，宁愿像那个饥饿的艺术家一样蜷缩在草丛里。我害怕沉重，害怕死亡压在墓地上的石头。我希望死后骨灰能够被你高高地抛向天空。这就是我对你最轻盈的爱情。
(20)、那些繁华哀伤终成过往，请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。
(1)、我们都是戏子，在别人的故事里，流着自己的眼泪。
(2)、连带与孤独，开朗与感伤，追求与失落，坚定与彷徨，充实与寂寞，纯情与放荡，无奈与救赎，忏悔与迷惘，这些青春的元素贯穿其中，从而构成了刻骨铭心的成长。《挪威的森林》读后感3生死与爱情是《挪威的森林》的两大主要旋律，也是人生的两大主要课题。
(3)、美丽是上帝赐予的礼物，最罕有、最珍贵的礼物。如果我们幸运地拥有美丽，就应该心怀感激。如果我们没有，那么就应该感谢别人的美给我们带来了愉悦。毛姆
(4)、关于做朋友，我们已经达成共识，但如果你一年后离开法国，此后再不相见，我们的关系就只剩柏拉图式的友谊。留下来跟我在一起，不是更好吗？我知道这种问题会惹你生气，你也不想再聊这事。我由衷感到自己在各个方面都配不上你。
(5)、牵手的时候，相信春天很近，幸福不远，放手的时候，相信春天来过，花期很短。爱情，有时候就是一季的花朵，还没等我们好好欣赏就匆匆留下余香枯萎了。
(6)、我讨厌我在乎的人对别人好，没有理由，就是讨厌。
(7)、背囊在田村卡夫卡背后上下起伏，里面的物品轻轻地相互碰撞，发出微弱脆响：“自由，自由！”像一曲悲鸣。
(8)、 如果我真的存在，也是因为你需要我。——克莱儿·麦克福尔《摆渡人》
(9)、生活的最高境界是宽容，相处的最高境界是尊重。
(10)、卡夫卡临窗而立，背对读者。我们看不见他的人类长相，但也没什么关系，得到父母充分关注的孩子，不会再发生异化了。
(11)、奈何一个人随着年龄增长，梦想便不复轻盈。他开始用双手掂量生活，更看重果实而非花朵。——叶芝
(12)、命运，是一个很飘渺的东西，有人相信命运，走到了塔顶，或者坠落到崖底。有人想逆天改命，但成功的几率，与中六合彩一样，但有了毅力，终有那么一天，前方，不再是灰色的雾。
(13)、 我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。——《追忆似水年华》
(14)、抛却对文化的不认同，卡夫卡确实是一个勇敢的十五岁少年，虽然小说中很多情节我无法理解，但这种则不妨碍我对卡夫卡的惊讶之情，十五岁的他就自己走出了那个阶段，反观自己，有时依然在那个阶段朦胧而迷茫。
(15)、如果我放弃，不是因为我输了，而是因为我懂了。
(16)、请接受你现在的样子，同时也完善你现在的样子。运动让你更有气质，读书让你看见未见过的世界，穿衣打扮让你对每天都有期待，你不需要成为别人嘴里的那个人，你只需要做好你自己，要知道，这个世界上不会再有第二个你了。
(17)、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
(18)、第一次听到你的名字，是我上高中时，一个读书极多的好朋友说起过你，他写信或与我聊天时，常常引用你的话。但，那不是一个动动手指就能看到你档案的时代，所以，没有去了解过你。
(19)、成熟的爱情，敬意、忠心并不轻易表现出来，它的声音是低的，它是谦逊的、退让的、潜伏的，等待了又等待。——(英)狄更斯
(20)、有时候，伤痛也是一种美，伤透了就会清醒，给自己一个清新的自己。
(1)、今天，许多年过去了，我在鹏鸣的《卡夫卡：现代人的孤独与焦虑》里又见卡夫卡，心情不仅仅是激动，更是波澜起伏。卡夫卡，好久不见，却在这里重逢，你还好吗？
(2)、 不乱于心，不困于情；不畏将来，不念过往。如此，安好。—《无宠不惊过一生》
(3)、真正的快乐在于强烈的渴求，而非拥有。读书冲淡孤独。我们都生活在影子城，太阳撒满每个地方，弯弯的小路，还有远处的山顶。我要全心全意爱她，比任何人都关心她。我不想去别的地方了，不再期待有新的景色，不想去转弯爬下一座山，这儿就够了，别无所求。痛苦也是幸福的一部分，这就是生活。爱一个人，是分享与她在一起的快乐，也需要有勇气承受失去她的痛苦。
(4)、她有一间不大不小的房子，有留宿一个男孩的自由，会打扫房间也会把它弄乱。她不绕弯子，喜欢就是喜欢。
(5)、通过对因工作忙碌或刻板印象导致的“盲视”的刻画，作者讽刺了父母在儿童成长中的“失神”时刻。但在呈现这种过错时，创作者们描绘了父母一如既往的照顾、妹妹与卡夫卡的顽皮互动，这为那些过错添加了一个修饰语——无心的。相较于原作恶意的背离，这里的父母犯的是无心之过。尽管需要批判，但也有可以和解的余地，只要适时敲响警钟，他们就能醒豁过来。
(6)、故而，正如卡夫卡所言：“受难是这个世界的积极因素，是的，它是这个世界和积极因素之间的唯一联系。”
(7)、青春是美丽的，青春是残酷的，青春是孤单的，青春是忧伤的…所以青春只能是迷惘的……渡边、直子、木月、绿子和玲子的形象又一次浮现在我的眼前。《挪威的森林》读后感9这两天在看《挪威的森林》，那是十年前流行的书，好在我不是赶时髦的人，还看得颇有滋味。
(8)、快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤之后还是忧伤。请让我们从容面对之后的离别。微笑地去寻找一个不可能出现的你！
(9)、爱和不爱其实没有什么关系。一个人带给你的是伤害，还是改变，还是你的奇迹，或是你的真实。或许都不是，有时候带给你的仅仅是救赎般的简单的爱。那些爱，却是用另一种最小的伤害来相互快乐和救赎彼此。墨说：有一种快乐，我并不贪婪。但同时因为那些伤害，也只好让自己远离。
(10)、同样，或许《城堡》一书就是某种信仰的实践产物，但它首先是一个灵魂追求它的优雅而走过的历史，也是一个人向世界万物追问他们高贵的秘密，向女性们诘问沉睡在她们心中诸神的记录。当然，《变形记》进而代表了清醒的某种准则所具有的恐怖意象。而当人意识到他可以轻易变成野兽时，他所产生的这种难以预料的错愕和震惊也成就了这本书。在这种本质的模糊之下就隐藏了卡夫卡的秘密。在自然和超然之间、个人与宇宙之间、悲剧与日常生活之间以及荒谬与逻辑之间，人在其中的犹豫和摇摆贯穿于这部作品之中，并回应和赋予了这部小说以意义。为了理解这部荒谬的作品，我们必须一一历数这些似是而非的悖论，强化其中的对立矛盾。
(11)、为什么幸福总是擦肩而过，偶尔想你的时候，就让回忆来陪我。
(12)、你总是在意别人的感受，宁愿自己受委屈，也不想别人不开心。对方一失落，你就紧张。对方一道歉，你就心软，甚至觉得自己生气都是在计较。你傻傻的背着别人的快乐，有时候僵在原地喘不过气，但我知道，你的敏感是因为善良。可善良的人最后不会吃亏，一定会有更多人爱你，作为回报。
(13)、每一个在爱情当中受尽了罪的人都是值得同情的。但是对于这样的人来说，他们最不想要的就是别人的同情。因为没有人会愿意承认自己就是爱情当中的弱者。
(14)、 爱是有安全感，又没有安全感。爱是一种震撼，也是一种无力感。爱是诱惑，也惟有爱能给你力量抗拒诱惑。爱是忠诚，可是爱也会令你背叛。
(15)、在1994年上映的《影子大地》中，信仰、写作、诗歌、爱情，还有灵魂。传记色彩，作家本人，当时的英国以及牛津的生活十分真实迷人。两个人内心强大的人的爱情，在最后的时光中享受甜蜜，还有接受离别。很细腻的英国故事，内心触动，关于suffer和成长，安东尼的表演又一次征服我。这是一部处理得极其优雅的一部爱情片，就像其中的台词和两位主角的表演一样。节奏缓慢剧情平淡，但却始终走得不疾不徐，用遍地的金句一步步提升质感，最终升华。
(16)、 我非常喜欢卡夫卡的作品，诸如《变形记》、《判决》、《地洞》、《中国长城的建造》等优秀中短篇几乎都读过。曾几何时，他是我写作的导师。我曾一度迷恋过意识流的创作手法。卡夫卡生活在西方现代文艺思潮此起彼伏的时期，他的创作手法与这股思潮相呼应。他善于通过奇特的构思勾勒出夸张的画面，把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，他常采用的艺术手法是象征、荒诞和独特的讽刺，带有独到的寓言性质。