137句契诃夫作品特点精选好句

契诃夫作品

1、契诃夫作品特点及风格

(1)、汝龙(1916—1991)，曾用名及人，江苏苏州人。1938至1949年先后在四川、江苏等地担任中学英文教员。中华人民共和国成立后曾在无锡中国文学院、苏南文化教育学院、苏州东吴大学任中文系副教授。曾在上海平明出版社编辑部工作。1936年开始从事文学翻译工作。译著有高尔基的《阿尔达莫诺夫家的事业》、库普林的《亚玛》、托尔斯泰的《复活》及《契诃夫小说全集》等等。

(2)、这些复杂的小人物们已经消失了？还是只是改头换面？童道明说，契诃夫的作品中没有真正的坏人。在一个个貌似熟悉的面孔中，仿佛窥见了几个大字：嬉笑怒骂，皆成文章。

(3)、上世纪五十年代初，汝龙先生经典译本的《契诃夫小说选集》开始以简装小丛书形式陆续出版发行，至1965年，共出版了二十七集，收入二百余篇契诃夫的小说。这套选集每集取名活泼引人，且便于携带阅读，很快在读者中普及开来，并产生了广泛深远的影响，成为许多契诃夫爱好者的珍爱收藏。

(4)、契诃夫(1860—1904)，俄国小说家、剧作家，其创作对世界许多作家产生过影响。与法国的莫迫桑、美国的欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。代表作有《变色龙》《套中人》《一个文官的死》等。

(5)、契河夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。

(6)、好不容易熬到上大学了，入d，多考证，搞好成绩，自己对孩子几番的提醒想来也不过分，现在有哪个家长不希望自己的孩子这么做呢。自己最盼望的，不过是孩子能考个公务员什么的，自己安心退休养老，当了半辈子技术工人，孩子有个出息，自己也好享清福了。

(7)、去地狱渡化，阴暗而晦涩，把亲人的命运悬在刀尖上，遍体鳞伤行走在破碎坎坷的人间。

(8)、①俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠。轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的人。

(9)、赫留金是俄国沙皇统治下的一个小市民形象，他是小说里那“一群人”的典型代表，当狗咬人了，那一群人“仿佛一下子从地底下钻出来”，他们把生活里的琐事当作唯一的意义，毫无同情心。从本质上看，这些性格特征又是小人物在那个社会环境下追求生存的手段，是和“变色龙”奥楚蔑洛夫的“变”相同的。

(10)、1月20日，由童道明编剧、尚垒导演的话剧《契诃夫四则》在燕晗高地视听空间上演。在这部由短篇小说改编的剧本中，有着百变的《变色龙》，夫妻长短的《别墅里》、荒诞又悲凉的《惊喜》以及讲述了一个叫做巴霞的女人故事的《歌女》。

(11)、  对于中国的许多文学爱好者来说，一提到契诃夫，就会想到汝龙。在中国文学翻译界，汝龙翻译的契诃夫，最为传神地表达了原著的精髓，如同朱生豪之于莎士比亚，傅雷之于巴尔扎克，草婴之于托尔斯泰。巴金曾说，“他把全身心都放在契诃夫身上，他使更多读者爱上了契诃夫”，“他让中国读者懂得热爱那位反对庸俗的俄罗斯作家。他为翻译事业奉献了自己的下半生，奉献了一切，甚至他的健康，他配得上翻译家这个称号”。作家冯骥才曾提起过一件汝龙翻译契诃夫的小说的故事，上世纪80年代初，一家出版社想出版契诃夫的作品，因与翻译契诃夫作品的专家汝龙先生谈不拢，便绕过汝龙，邀请了一些俄文专家，试译契诃夫的《套中人》。大家全都译这篇小说，为了看谁译得好，结果没有一个人能把契诃夫的味道译出来，最终还得去找汝龙。冯骥才说：“契诃夫那种感觉——那种悲悯的、轻灵的、忧伤的、精微的感觉只存在于汝龙的字里行间。还有一种俏皮、聪明、绝妙的短句子，也非汝龙不可。感觉的事物只能感觉到，尤其是对于契诃夫这种凭感觉写作的作家，只有能够神会到作家特有的感觉的译者，才能去译，否则一伸手就全乱套。”

(12)、冯涛老师说，契诃夫没有写过长篇小说，却登上了文学大师的地位，成为一位真正的小说巨匠，靠的就是他的中短篇。他引用海明威对契诃夫的评价：“人们对我说，卡特琳•曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些优秀的短篇小说，但是在读了契诃夫的短篇小说之后看她的作品，就像听了一个聪明、博学的医生讲的故事之后，再听一位别脚的老太太故作天真地扮演少女竭力编造出来的故事一样。”而被誉为“英国的契诃夫”的卡特琳•曼斯菲尔德本人对契诃夫也敬佩得五体投地，她在写给丈夫的一封信中说：“我愿意用莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一篇短篇小说。”

(13)、契诃夫恰恰是俄国古代文学一个杰出的代表，他专长中短篇小说和戏剧。1958年，朱逸森老师正在研究一个课题，叫“契诃夫在中国”，他在北京图书馆查询资料，翻找五四运动前后的杂志发现，契诃夫的名字第一次出现在我国文学杂志上是1907年，刊载的作品是《黑衣僧》。两年后，鲁迅和周作人一起合译一本域外小说集，其中选译了两篇契诃夫的小说，一篇是《在流放中》，另一篇是《在庄园里》。

(14)、这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。

(15)、多么浪漫而又令人神往的“遐想”！只有像纳博科夫那样的天才读者，通过阅读契诃夫，在心灵上与契诃夫接近了，接近到了可以产生与他“并肩相伴”、“同船过渡”的“遐想”。

(16)、罗慕路斯·冯斯的《樱桃园》设计，通过用纱线构造出的非线性空间，象征时光隧道，剧中人物如同在时光中往来穿梭，从深幽处来，又退回时光深处。演出结束时，这一舞台布景会随演员的隐去而塌陷，更加强了时光的虚幻感，体现出回忆不可捉摸的特性。

(17)、小张来端菜，逮着空儿插了句，“老板娘，你外套掉下凳了，我给你放箱子上了，可记得拿。”老板娘猛地捶了下腿，这才反应过来，可不是嘛，在外套兜里呢！连忙喊着，“张儿，今天菜要是剩了你可看着拿！”

(18)、生活在社会底层的劳动人民更是贫苦不堪。契诃夫目睹当时社会的黑暗和群众思想的麻木，以深广的忧愤投入创作。他除了用讽刺的批判的笔触写下了大量揭露社会丑恶的作品外，还写了不少同情受侮辱受损害的小人物形象，用以控诉造成小人物不幸命运的社会黑暗。

(19)、读者：请问契诃夫在俄国文学史和世界文学史上的地位是怎么样的？

(20)、《凡卡》是契诃夫于1886年写的。当时沙皇统治的社会十分黑暗，无数破产了的农民被迫流入城市谋生，他们深受剥削，甚至连儿童也不能幸免。契诃夫家的小杂货店里有两个小学徒，就常受他父亲的虐待。他自小了解学徒生活，也同情小学徒的不幸命运。

2、契诃夫作品特点

(1)、“总吹它有什么意思呢，人常说白头偕老，我们这样，不就是每天“白头”偕老嘛！”

(2)、这些作品描写的都是一些社会上的小人物，他们是不幸的也是软弱的，通过这些作品表现出了劳动者在社会底层的悲惨，还反映了一些典型小市民的庸俗性格。

(3)、王姐和丈夫，衣服外边都穿着围裙，走近了望，俩人总是全身白花花的，尤其是头发，不知是头发白了，还是面粉飞舞，在头发上找到了归处。有时候，丈夫累了，坐在凳子上看机器运作，耷拉地坐在那，活像一个面塑人儿。

(4)、天空灰蒙蒙地迫近，夜幕即临。电视轰轰地响。坐在沙发上的她若有所思。

(5)、客厅这一头。她却愈发想不明白了，手指紧紧攥着桌布一角。

(6)、①契诃夫善于发掘日常生活中具有典型意义的人和事，平淡之中见真知，于琐事中揭示出许多重大的社会问题，因而其作品真实得拙朴自然。在他的作品中，往往没有正反两面的人物，而是从生动幽默的故事中反映了一个群体的生活及其与社会的关系。

(7)、我清晰的记得，一场突如其来的车祸一把捏碎了我年轻的人生。

(8)、伏案的他微微疯狂，茫茫灯光透过厚厚的镜片，落下光晕。他知道的，憋在心里的话他将永远不开口，过激的行为他永远不会做。

(9)、应众多读者要求，人民文学出版社决定重印这套选集。此次印行，仍延续旧版的选目编排，除个别集名因译文修订有所变更，其余保留了原来单本的书名。此外，现将原来的竖排按现今读者的习惯，改成横排，译文也替换为汝龙先生生前根据俄文本重新校订的译文。

(10)、反映了当时社会的极端恐怖所造成的人们的精神异化、性格扭曲及心理变态，表现了作家对黑暗社会的抗议及对思想庸俗、生活猥琐的小市民的"哀其不幸"与"怒其不争"，表明了作家对罪恶制度的无泪控诉，具有深刻的社会意义。

(11)、“怎么样，你以后给人补个课，一对一的，赚大钱呢”

(12)、具体和丰富那些本来有些“模糊”的规定情境，使其尖锐化；

(13)、那么，我们深入研读契诃夫的戏剧，能够从中感悟到一些什么呢？

(14)、《契诃夫书信集》责编刘晨作为本次活动主持人，向大家介绍了朱逸森老师。作为一名契诃夫研究专家，朱老师几乎把自己的一生都奉献给文学研究，撰写并出版多本契诃夫研究专著，同时，他也是一位非常优秀的俄语译者，翻译了多部契诃夫作品。那么，契诃夫是一个什么样的人、一位怎么样的作家？而朱老师究竟又是如何与契诃夫结缘的？在接下来的分享中，他一一解答了这些问题。

(15)、前期作品，一般选取生活片断，讽刺庸俗的社会风气和专制制度，如《一个小公务员的死》《变色龙》等。中期作品，偏向严肃、悲剧色彩日益浓厚，如《哀伤》《苦恼》《万卡》等。后期作品，对社会活动有了兴趣，在作品中揭示更深的社会意义，思想与艺术达到了很高的高度，如《第六病室》《带搁楼的房子》《农民》《在峡谷里》《套中人》等。

(16)、他从战斗民族俄罗斯走来，他是短篇小说界的巨人，他也是莎士比亚之后戏剧第一人。他凭借帅气脸庞和潇洒文笔，叱咤于18世纪以来的世界文坛。

(17)、我在高铁站台前看到了我的父母，他们拿着开往北京的票，依偎在一起讨论红叶开得好不好。

(18)、回想自己短暂但温暖的一生，有恩爱的父母，体贴的男友，亲密的朋友。但现在，一切皆空。

(19)、契诃夫不追求表面的戏剧性行动、戏剧性冲突，他追求潜在的内心行动、潜在的冲突。这与他对“戏剧真实”的认识有关。

(20)、今天小编来刷新一下，契诃夫年轻时其实是这样的~

3、契诃夫作品装在套子里的人

(1)、爱伦堡1960年写的《重读契诃夫》一书中，也指出契诃夫的“简洁”风格是与契诃夫的“谦虚”性格相契合的。

(2)、其实，契诃夫本人就曾把“秋天”和“忧郁”联系到了一起的。他那篇脍炙人口的小说《带阁楼的房子》(1896)里，就有这样一句：“那是八月间的一个忧郁的夜晚——说忧郁因为已经有了秋天的气息。”

(3)、我们很早便在语文课本中相遇过契诃夫的短篇小说，对于它们的犀利、精悍、入木三分早就了然。但当我们渐渐长大后，这些作品与我们是否还相关？我们是否已跨越过了契诃夫反讽的边界？还是说年岁愈大体会才愈深？

(4)、编剧童道明继《三滴水》系列之后的又一力作。延续了《三滴水》系列的短小精悍、犀利睿智，这次童道明选择了对话契诃夫，将契诃夫短篇中的小人物呈现于舞台之上，如同浮世绘般的众生相。

(5)、演出时长：2小时50分钟(含中场休息15分钟)

(6)、“好咧”。王姐马上从桌腿那里拽了两个袋子，手一搓，撑开，拿起夹子往袋子里放面条，再往称上一放，看着够了，再添点儿，就递给客人了，动作极其娴熟。

(7)、之后医生收起了除颤器，心电监护仪由尖峰变为平地，我被盖上白单推进冰冷的容器。

(8)、著名翻译家、剧作家童道明先生将契诃夫的四篇小说改编成剧。童道明驾轻就熟，信手拈来，四则来自契诃夫的生活小寓言跃然纸上。

(9)、老板娘赶忙“诶诶”应着，把外套一拖搭在塑料凳上，袖口往上推一把，手背手心在裤边来回抹两把，也就开工了。小张已经把菜都放好在各个白色塑料盒子里，带鱼也截成一段一段的，她直接开了煤气灶就能炒菜去了。

(10)、契诃夫的人物内心充满了愿望，心里的确有非常积极的行动。但人物大都是压抑型的，难以将行动付诸实际的(外部)行动。过于“内心化”。

(11)、夜幕中，女孩穿上朋友生前最想穿的裙子，蹒跚走过她们欢笑的地方。

(12)、说起契诃夫的戏剧，我们不难想到他著名的《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》，作为一名批判现实主义艺术大师，除了剧作家，契诃夫还有一个重要的身份——世界三大短篇小说家之一。

(13)、喧闹里，吉他手带着哭腔嘶吼着摇滚乐，希望你来生永远快乐不羁。

(14)、本书收录契诃夫全部4000余封书信中的217封文学书信。时间的跨度是25年。在这些书信中，展现了契诃夫的创作、生活和思想的发展变化。展现给读者一个更加全面更加真实的伟大作家。在这些书信中，你可以看到作为伟大的现实主义作家的光辉，也可以看到作为普通人的平凡。

(15)、读者：契诃夫也是一名医生，这对他的创作是否也有帮助？

(16)、他用灵动的笔触留下了属于那个时代的苦辛、幽默和哀伤，

(17)、19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。

(18)、《海鸥》是俄国文学巨匠契诃夫于1896年创作的四幕喜剧，着力刻画了艺术与世俗的冲突，以及艺术天才生活重压下痛苦挣扎的艰辛。此剧的主人公大都从事文学艺术活动：青年作家特里勃列夫痛感“现代戏剧全是俗套和偏见”，写了个形式新颖的剧本，由他的一心想当演员的恋人妮娜来主演，但这次演出因遭特里勃列夫的母亲、名演员阿尔卡基娜的挑剔而中断。妮娜受不住荣誉的诱惑，投入了名作家特里果林的怀抱。很快妮娜被这位名作家遗弃，不久孩子又夭折。但生活的磨难并没有把妮娜压垮，经过艰苦奋斗她终于成为一个好演员。两年之后，面对事业成功的妮娜，一事无成的特里勃列夫在绝望中开枪自杀。

(19)、★在中国文学翻译界，汝龙翻译的契诃夫，最为传神地表达了原著的精髓。如同朱生豪之于莎士比亚，傅雷之于巴尔扎克，草婴之于托尔斯泰，汝龙对契诃夫的执着，使其成为契诃夫在中国名副其实的代言人。正如巴金所说：“他把全身心都放在契诃夫身上，他使更多读者爱上了契诃夫。”

(20)、1960年，为纪念契诃夫诞生100周年，俄罗斯《戏剧》杂志上有这样的断语：

4、契诃夫作品

(1)、香山下，老夫妇呢喃着看完女儿生前最爱的风景，欲一同归去。

(2)、一次失之交臂的外遇、变色龙的狡黠应变、底层民众的阿Q式自嗨、情欲与金钱的狭路相逢，编剧选择了四个典型情境，既有雅致的调侃，又有辛辣的讥嘲，一个个或熟悉或陌生的面孔在舞台上渐次浮现。

(3)、作家通过这两副气氛不同，基调不同，色彩不同的画面，给读者勾勒出一副惟妙惟肖的19世纪末期俄国社会的世俗图，写出了特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。

(4)、故事讲述的是两个普通人—古罗夫和安娜。在疗养地度假时因为寂寞无聊而发生婚外情。这种关系打破了他们原本平静的、有条不紊的生活。

(5)、 2016年6月25日下午，“永远的契诃夫，永远的汝龙”文化沙龙在建投书局·北京50+店举行。汝龙先生之子汝企和，著名表演艺术家、“演出契诃夫剧目最多的中国演员”濮存昕，著名翻译家、契诃夫研究专家童道明，以及中国俄罗斯文学研究会会长、“俄罗斯人民友谊勋章”获得者刘文飞在沙龙现场作了分享。本次沙龙由人民文学出版社、腾讯文化·华文好书、第六届书香中国·北京阅读季、建投书局、50+生活馆共同主办。

(6)、我国著名的俄语文学专家和戏剧评论家童道明先生

(7)、《带小狗的女人》(Дамассобачкой)是契诃夫创作的短篇小说，发表于1899年12月。小说以十分朴素感人的语言和形象，描绘了一对恋人从邂逅到相爱的情感历程。

(8)、契诃夫曾写：“我所写的一切，过五至十年就会被遗忘。

(9)、由于生活的贫困小凡卡被爷爷送到城里的一个鞋匠家里当学徒。小凡卡在鞋匠家扮演着很多角色，他要干很多的话，各种类型的活;晚上帮着老板看孩子，白天帮老板家打杂，时不时地还要被伙计们呼来喊去。

(10)、曹禺说：“读毕了《三姐妹》，合上眼，眼前展开那一幅秋天的忧郁。”

(11)、“给我黑色的票，让我啃食你的记忆留下你的肉体，让他们不会再记起。”

(12)、“你说的对，卖了十几年了”。王姐说着有点哽咽，却又笑了。

(13)、“失望吧！”水光中突然出现一片庞大的阴影，咧开巨大的嘴笑着说。

(14)、短篇小说《带阁楼的房子》Домсмезонином(1896)，小说描写了一位年轻画家“我”，偶然散步到沃尔恰尼诺夫庄园，走过一所带阁楼的白房子，雕狮子的门口站着两个姑娘，通过画家与姐姐莉达的思想交锋以及和妹妹任妮娅的爱情故事，揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。

(15)、2015单行本 | 2015丛书 | 蜂鸟文丛

(16)、★按类别分类，共27册，收录契诃夫小说200余篇。

(17)、从大一起，契诃夫就开始写短小精悍的幽默小故事。在他24年写作生涯中，他写了470多篇中、短篇小说与10多个剧本。

(18)、他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

(19)、“加班，那我吃泡面。”阿成用唇语讪讪地回道。

(20)、斯坦尼和丹钦科的体系至为重要，因为“形体行动方法(亦称“心理——形体行动方法)对于解释契诃夫剧本的深刻思想，成了最佳方法。当年契诃夫的戏终于在俄罗斯演出成功，离不开斯坦尼和丹钦科等人的创作，而斯坦尼之所以能使他的体系确立、发展，同样离不开契诃夫的剧作，可以说是他们共同创造了对现代戏剧的发展有着重大意义和作用的心理现实主义戏剧。

5、契诃夫作品的现实意义

(1)、如何使契诃夫的戏好看？这是最需要引起我们高度重视的。

(2)、舞美大师大卫·鲍罗夫斯基还于1995年在雅典狄奥尼索斯剧院首演的尤里·留比莫夫导演版《樱桃园》设计了舞美。

(3)、小说对人物内心活动描写是直接的，而戏剧却不是如此。相当一部分读者不能通过阅读契诃夫的戏剧作品达到这一点。

(4)、他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此忠实反映出当时俄国社会现况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，以及作品的幽默性和艺术性。

(5)、晚上八点，英子家的灯就熄了。唯一亮起的鹅黄色夜灯把家中沉寂的夜色划破，却又在提醒着丈夫：孩子已经睡了，别把这份安静打破。

(6)、“行动是戏剧的本质，人物是戏剧的核心”，“通过行动来看见人物，通过人物来寻找行动”，这是我们理解契诃夫戏剧，准确塑造契诃夫剧中人物的不二法门，也是将一部剧本立在舞台上的根本。

(7)、契诃夫戏剧中人物上下场的逻辑性不强，或者说，人物的某些具体行动的逻辑性不强，缺乏某种必然性。例如《海鸥》第一幕中有多次人物的上场和下场，但为什么来和为什么去不是很清晰。

(8)、读过好书之后“陷入遐想”，这是阅读的一种很高的境界。我们知道一些杰出的读者，在阅读了契诃夫的作品之后是如何“陷入遐想”的。

(9)、19世纪俄国著名作家契诃夫的创作，特别是他的短篇小说，是世界文学的瑰宝。列宁和斯大林都非常喜爱他的作品，在他们的经典著作中，都借用过契诃夫作品的人物形象。

(10)、由于七十年代兴起的“民粹派”采取暗杀手段成功地刺杀了沙皇亚历山大二世，却未能推翻专制制度，亚历山大三世即位后，变本加厉地镇压革命人民。革命者成批地被绞死和流放，知识分子中普遍出现绝望情绪。窒息的政治空气使许多人变得麻木、冷漠，充满庸俗习气。

(11)、“契诃夫是一位无可比拟的艺术家……他的作品的优长是，它不仅能让每个俄罗斯人感到亲切，而且也能使任何一个人感到亲切……他是一个真诚的人，而这是个了不起的优点……借助这个真诚，他创造了新的，在我看来是对全世界都是全新的文学形式……我重复说一遍，契诃夫创造了新的形式，丢掉一切虚假的谦虚，我要说，就技术而言，他契诃夫高于我，他的作品可以反复重读……契诃夫的逝世是我们的一个重大损失，我们不仅失去了一个无与伦比的艺术家，我们还失去了一个杰出的、真诚的、正直的人……这是一个极有魅力的人，谦虚的人，可爱的人……”

(12)、英子家是单间，客厅是餐厅，也是卧室。而阿成的工作早出晚归，为了不吵醒孩子，为了让英子歇会儿，他已经很久没和妻子好好说过话了，而妻子和他说话大多都是唇语。

(13)、★人民文学出版社倾力打造，经典名著，口碑版本。

(14)、“你这个老婆子，我声音放这么低了，也碍着你的事了”。说着，又按开了录音机。老婆子没办法，就依他了。只不过嘴里还嘟囔着“真是越老越懒，也不来搭把手”。

(15)、②他在一系列作品中接触到了重大的社会问题，《农民》以主权现实主义反映了农民物质生活和精神生活的贫困。展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪。

(16)、美学家王元化对契诃夫创作所作的审美评价，强调了契诃夫的文学创新的审美意义。这和纳博科夫希望大家多读契诃夫作品的呼吁是一致的，也说明了为什么托尔斯泰要说契诃夫的“作品可以反复重读”。从而也证明了出版《契诃夫小说全集》这样的大书的文化意义。

(17)、或者登陆北京保利剧院官网：www.blpw.cn

(18)、“不不不，我们不学小语种，你表姑妈的儿子就是学了德语成绩倒退的”

(19)、1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》(1892)，猛烈抨击沙皇专制暴政;《带阁楼的房子》(1896)，揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。

(20)、剧照|  上海话剧艺术中心 契诃夫经典话剧《万尼亚舅舅》

(1)、而契诃夫偏偏把所有的戏剧高潮都藏起来，有冲突的地方生活化，有戏剧性的地方平凡化，让当时的观众都看得十分难受，更别说感受到一丝丝幽默了。

(2)、身后小张又嚷叫起来，“炒个茄子！老板娘，炒个茄子！”老板娘“诶诶”地应着，只能又端起大锅来。她边颠着锅边胡思乱想，“去哪里了呢？不该啊，进门的时候还揣在兜里，也没去哪儿啊！不会炒进菜里叫人吃了吧？那可不行！”

(3)、1987年的布拉格四年展上，舞美艺术家首次将戏剧舞台设计视为独立的美术形式，因而本届四年展中展出了不少“美术作品”。而在“契诃夫作品设计”主题单元，舞美艺术家用视觉文本与契诃夫进行深度对话，在充分传达剧作内涵的同时，凸显了舞台美术的独立性和艺术性，是世界舞美设计的一次重要尝试。

(4)、当时人们还常常把戏剧看成十分不入流的一种行为，一般的学生如果没有校长证明是无法进入剧院的，可是契诃夫实在是太想看戏剧了，于是他想到了一个办法，就是化妆之后再进入剧院。

(5)、  2016年是汝龙先生的百年诞辰，近日，《契诃夫小说全集》(汝龙译)终于在读者的长久等待与呼声中出版上市，人民文学出版社此次推出的《契诃夫小说全集》中所用译文经汝龙先生本人和人文社编辑反复打磨，几经校订改进，译文质量上乘，编印精良，装帧精美。《契诃夫小说全集》收录了契诃夫自1880年到1903年间创作的中短篇小说近五百篇，完整地反映了契诃夫各个时期的小说创作，是目前国内收录最全的版本。

(6)、今天的演艺大讲堂带你走进契诃夫的戏剧世界。

(7)、《小公务员之死》记叙了一个小公务员在剧院看戏时不小心冲着一位将军的后背打了一个喷嚏，便疑心自己冒犯了将军，他三番五次向将军道歉，最后惹烦了将军，在遭到了将军的呵斥后他竟然一命呜呼了。

(8)、契诃夫的另一个伟大成就是他的戏剧创作。西方的戏剧传统渊远流长，从古希腊悲剧开始，到文艺复兴时期，再到莎士比亚时代、法国古典主义，一直到19世纪、近现代，出现许许多多剧作大师，并获得诺贝尔奖。但是，契诃夫的戏剧创作可以说是重新界定了戏剧这个体裁。人们常说戏剧化，或者一个人、一本书有戏剧性，说明矛盾非常集中、突出和鲜明，甚至非常夸张。但是，契诃夫的作品却是突出、夸张的反义词，非常生活化，和他的短篇小说一样。

(9)、帕斯捷尔纳克在《日瓦戈医生》中通过小说主人公之口，说“我最爱普希金和契诃夫的俄罗斯式的童真”。

(10)、580/480/380/280/180/100 元

(11)、反观莎士比亚的剧本，他也同样运用独白，私以为运用独白最好的作家，还得是莎大爷，但莎大爷运用独白，一者深入揭示人物内心，与人物性格和前后情节、甚至人物的动作，都是非常一致的；二者，莎大爷用独白，篇幅短则十几个字，几十个字，最多不超过三百字左右，因此，动作性很强，观众不仅能接受，而且十分欣赏。看看《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》、《罗密欧和朱丽叶》、《威尼斯商人》，即可知我这个观点，是正确的。

(12)、他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、(万卡)(1886)年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》(1885)中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》(1892)，就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》(1896)，揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》(1897)极其真实地描述了农民在90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而《在峡谷里》则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》(1903)中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”

(13)、  林语堂：我认为一个人发现他(契诃夫)最爱好的作家，乃是他的知识发展上最重要的事情。曹禺说：“读毕了《三姐妹》，合上眼，眼前展开那一幅秋天的忧郁。”

(14)、店里吵吵闹闹起来，厨房在外头，客人在里头，没东西隔着，耳边一直嗡嗡嗡的。大锅炒菜快，烟也大，炒菜总是糊了一脸油，等八点多能消停一会了，身上的黑色长袖也变得黏糊糊的。老板娘扯扯后背的衣服，赶在九点多人又多起来之前，赶忙掏掏自己的裤子口袋。

(15)、首先，朱逸森老师向大家讲述他与《契诃夫书信集》一书的缘分。他表示，《契诃夫书信集》一书曾于1988年出版过，书名是《契诃夫文学书简》。当时，研究俄国文学的前辈程代熙要编选一套外国作家文学书简丛书，就这样把契诃夫的选题交由仍在教书、还未正式踏入文学研究工作的朱老师翻译。那时，由著名文学翻译家汝龙先生翻译、人民文学出版社出版的《契诃夫论文学》同样也是书信选，区别在于，这本书的译者和编者把书信中与文学相关的内容挑选出来，编辑成语录的形式，而非把整篇书信完整翻译出来。

(16)、可是她就是想不通，孩子的心离她越来越远了。

(17)、她也不经常买这个，只不过每日从前头的彩票店路过，总觉得不做些什么活像是自己吃了个大亏。因着这个由头，爱在小屋子门口来回路过，在门口踟蹰几步，抱着试试的想法也就进去了。她想着，虽搭进去两块钱，但与好几千的大奖比起来也算不得什么，不要叫我白白赔了机会。

(18)、契诃夫是经得住时间考验、常读常新的作家。契诃夫许许多多的作品，虽然都是写于一个多世纪以前，但却都是当代题材，他永远不落伍，总是能够击中人性中最脆弱的部分。童道明说：“契诃夫的作品是值得阅读的，它永远都不过时，也永远都在映照着人们的内心和精神世界。”

(19)、在《海鸥》中，你从每个人的嘴里就能听出契诃夫借着角色抛出的思考与感叹，就这么淹没在另一个人的日常当中。

(20)、他的艺术特点是洗炼。作为短篇小说巨匠，他能以尽可能少的篇幅容纳尽可能多的内容，虽取材于生活但不流于平庸，虽没有刺激的情节却能抓住读者的心，语言平实幽默，又富于美感。

(1)、然而，当那个“做了两年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有两个星章”的“三等文官”时，他“忽然脸色发白”，“耸起肩膀，弯下腰，缩成一团”，而当胖子向他伸手道别时，他竟只敢“伸出三个指头……全身伛下来鞠躬”。

(2)、重大社会课题的作品《第六病室》(1892)，《带阁楼的房子》(1896《农民》(1897)《新娘》(1903)

(3)、上世纪60年代，发生了当代戏剧史上的一系列重要变化。彼时，各种独特的戏剧风格正逐步明朗，例如，捷克导演奥托玛·克莱吉卡和舞台设计师约瑟夫·斯沃博达合作的《海鸥》给契诃夫作品以新的阐释；1961年，“面包与木偶剧院”(BreadandPuppetTheatre)以强烈的仪式化形式，将圣经与社会主题呈现给纽约的戏剧观众；此外，约瑟夫·蔡金，约瑟夫·萨伊纳，尤里·留比莫夫，尤金尼奥·勃巴等一系列具有划时代眼光的艺术家纷纷活跃于戏剧舞台，为戏剧艺术注入新鲜血液。更值一提的是，60年代还是剧场兴建的黄金时期。布拉格四年展的出现，恰逢其时。

(4)、这时候一个穿着制服的人拍了拍我的肩膀，递给我两张车票，一张黑，一张白。

(5)、在契诃夫去世的第十三天，托尔斯泰在一家报纸上发表了他对死者的概括性的评价：

(6)、“不要找总是找您没文化为这些事情开脱，没文化可以学”

(7)、她像只被掀了背、在原地打转的甲壳虫，在拥挤狭隘的小厨房里忙碌起来，铺满油渍的灶台，各种瓶瓶罐罐的底部，塞得满满当当的冰柜，散落着几片菜叶子和几粒花生米的地面，甚至是杂七杂八的泔水桶她都探头看过，还是没有。她一下子懈下肩来，觉得自己好像亲眼看着手里一条极胖的清江鱼“嗖”地滑走了，逃到湖里，再也不见了踪影。

(8)、我想通过水镜看看那些我爱的人，没了我会过得怎么样。

(9)、《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋(一位退休的十四品文官的故事)》、《小公务员之死》、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》、《梅尔帕米娜的故事》、《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》、《外科手术》、《皮靴》、《马姓》、《凡卡》、《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸(现代小品)》、《客人(一个场景)》、《名贵的狗》、《纸里包不住火》、《哼，这些乘客们！》、《普里什别叶夫中士》、《猎人》、《哀伤》、《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》、《一件艺术品》、《白嘴鸦》、《苦闷》、《凡卡》、《食客》、《校长》、《伤寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《祸事》、《婚礼》、《逃亡者》、《无依无靠的人》、《贼》、《古塞夫》、《决斗》、《女人们》、《跳来跳去的女人》、《邻居》、《第六病室》。

(10)、契诃夫通过人物来传达他对人、人生、人类以及社会的认识。人物承载了深刻丰富的思想。

(11)、“其实生活中我们不是每天谈恋爱和杀人。我们大部分时间就是在吃饭和聊天，做无聊的事情。为什么舞台上的事情不能表现生活中的事情？我们应该让他们一致才对。在我们吃饭或聊天中，没有想到我们的命运在另外一个地方被决定。我们某一个人的生活正在被巨大的改变，而他自己不知道。”——契诃夫

(12)、纳博科夫在一篇随笔中说：“我似乎是与契诃夫坐在同一条船里，我喜欢这样的并肩相伴。安东•巴甫洛维奇在垂钓，而我在欣赏水面上飞舞的蝴蝶。”

(13)、最后，朱逸森老师补充道，短篇小说的精髓就在于“短”，契诃夫创作的短篇小说能够吸引那么多读者也在于此，他曾说：简练是天才的简练。这就犹如雕塑家用一块石头雕刻一张人脸，不是人脸的地方全部用刀刻掉，剩下的就是一张人脸。

(14)、契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。在这种短篇小说中，作家往往以普通人们的日常生活为题材，凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括，从中展示出重要的社会内容。

(15)、幽默短篇小说《胖子和瘦子》一开头写的是自幼相好的朋友在车站相遇，他们拥抱、接吻，热泪盈眶，这无疑是人之常情。

(16)、“呸，别自欺欺人了，你看到你的亲人、朋友、爱人抛弃了你，毫无愧疚自己享乐。”那张巨大的嘴大笑着，“因为你死了，就是一切虚无。”

(17)、契诃夫与其他的19世纪俄国文豪的不同，是他的作品派生出了一个“契诃夫情调”的文学概念。高尔基和曹禺读了契诃夫作品之后的遐想与感悟，恰恰给我们掀开了一点“契诃夫情调”的面纱。

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