千与千寻电影评论简短(对于《千与千寻》你如何评价)

对于《千与千寻》你如何评价？

千与千寻也属于一个非常经典的动漫作品。它是日本动漫大师宫崎骏的作品之一，这部动漫在当时上映时创造了多项纪录，至今无人可以超越，我自己也是非常喜欢这部动漫的。而对于这部动漫，我有一些自己的感悟。这部动漫其实借着动漫的形式，讲了很多人生的哲理。用唯美的动漫，来带你认识你所不知道的世界。事情的起源就是小千的爸爸妈妈，他们变成猪了，才导致后来发生的一切。他们为什么会变成猪呢？一是因为他们动了别人的食物，二是因为他们太贪吃。这其实是想告诉我们，贪婪是会把人变得像猪一样。还有就是，白龙让小千记住自己的名字，其实这就像是在生活中。当你迷茫的时候，告诫自己，不要忘记自己是谁，不要忘记自己心中所想，守护住自己的内心才能走得更加长远。小千给河神洗澡的那一幕，当所有人都嫌河水脏臭，只有小千接待了他。她认真的帮助河神清洗了身上。清洗之前和山下像一堆垃圾一样，清洗之后则变得完全不一样，垃圾变成了金子。并且河神还留下了神奇的药。由此可见，当遇到一些你觉得困难的事情时，不妨认真的去把它做好，也许会给你带来意外之喜。这部动漫可以说是借着小孩的视角告诉我们很多生活中的哲理，每看一次就会有新的感悟，这就是宫崎骏动漫的神奇所在。

经典作品《千与千寻》，为什么能获得这么高的评价？

《千与千寻》，这是一部值得观看的电影，但是每一个观影者都有自己看到的那一部分。我谈谈自己所看到的内容：

一、先从善良和贪婪两个角度来看，只截取部分来说

1、贪婪。不管是人还是神魔，都有贪婪之念。千寻的父母贪婪美食，被魔法成猪（最后被千寻救出）；而那些贪婪金子的店员，拼命的给无脸男奉献，甚至有的还被无脸男给吃掉（虽然后来吐出来了，也是千寻救出来的）。

2、善良。毫无疑问，剧中千寻是善良的代表，而且里面也有很多善良的人，比如那个给千寻找衣服的小姐姐，一直和她拖地干活；锅炉爷爷，还有那些搬运煤块的小伙计们，白龙心性善良，而无脸男、钱婆婆也都是非常的善良。

所有善良温馨的瞬间都能化解内心的愤恨不平，世界既是贪婪丑恶，但是还是会有更多的善良，当千寻只有一次机会认清她的父母后，她的回答让所有人都欢呼，也体现大家内心深处都是善良的。

二、人物的解读

1，先说说汤婆婆，汤婆婆是这家为各路神仙打造洗浴中心的老板，压榨员工劳动力，但是关键时刻她也亲子出马，比如河神来洗澡那一段，简直臭死了，靠近的食物都变了颜色。很多员工都避开了，但是作为老板的汤婆婆却看在钱的面子上，认真对待每一位顾客的原则，亲子捏着鼻子上阵。还有无脸男愤怒疯狂吃人的时候，她也是出来独挡一面，稳住局面。而且她每天都要出行，不管刮风下雨还是晴天，看来作为老板也是不容易啊。

2，钱婆婆，看着名叫钱婆婆，但是她却不在乎名利，过着世外桃源的简朴生活，跟着钱财没有太大的联系，虽然她拥有很强大的魔法。钱婆婆和汤婆婆是姐妹，一个崇尚金钱，一个淡泊名利，就像一个铜钱的两面，现实中也有很多这样的家庭成员。

3.汤婆婆的儿子宝宝，这可以说是一个巨婴，可是他的生活是汤婆婆一手安排的，他没有出过安全屋，只是被汤婆婆当作像个婴儿一样生活，但是实际上他已经足够"长大了"，直到千寻的闯入，然后他有机会走到外面的世界，其实他也更喜欢看外面的世界，在电车上他一直望着窗外，最后他也帮着千寻。我们的现实生活中，也有很多这样的巨婴，一直长不大的孩子，是父母过度的溺爱造成的，害怕外面的世界。殊不知，成长就是不断的突破，而不是一味的躲在温室里。

4.无脸男，无脸男是一个孤单寂寞的男人代表，还不懂得表达。他在桥头晃来晃去，在一个雨夜被千寻打开窗户邀请进来避雨这么一个举动温暖着，或许都是孤单的人，他一直都跟在千寻身边，帮她偷了牌子。他发现人们喜欢金子，他就变出来，想给千寻，可是千寻不要，惹怒了寂寞的无脸男，他愤怒的吃人，千寻的一个药丸让他吐出所有。坐在电车上他乖乖的听话，没有了贪婪后的戾气，最后留在钱婆婆那里，似乎也找到了归宿，不在飘荡和落寞。

5.白龙，白龙属于年轻帅气，有作为，但是为了拥有更强的魔法能力，铤而走险去偷钱婆婆的印章，被钱婆婆打成重伤。千寻为了救他，愿意走一条不归路，因为电车是只有去程没有回程。结局钱婆婆不计前嫌，原谅了白龙。

6.千寻，千与千寻，整个影片都离不开她，从千寻到千，又从千到千寻，她经历了从人间到鬼神界又到人间的过程，但是她从来没有忘记真正的自己，一个单纯的女孩。正如我们常说的，不忘初心，方得始终，她是这样的代表。她的善良，勇敢，有担当，面对困境不退缩，她认真做自己，却拯救了很多人，她救了自己的父母，唤醒了白龙的记忆，让巨婴了解了外面的世界。她与钱婆婆告别的时候，钱婆婆特意说，一定要好好珍惜自己的名字。千寻的故事也告诉我们，当我们一心一意做自己的时候，我们拥有很强大的力量。

总之，这是一部非常精彩的电影，这世上邪恶和真善美都表现得淋漓尽致，人物刻画也是入木三分。像千寻这样一个善良真诚的人，她的身边也会有这样的人，总有人会给她伸出援手。做一个真正的自己，不忘初心，方得始终。

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如何评价《千与千寻》？

人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。——form千与千寻 初次接触《千与千寻》是在初中的课堂上，美术老师厌倦了正值青春躁动期的（hou）我（hai）们（er）~特向学校申请了多媒体教室，企图用奇幻有趣的世界安定了我们不安分的手脚和的聒噪嘴巴（事实证明是有效果的），初中生的我们有着最基础的阅读能力和对情感的新鲜萌芽，so~这部动画就这么那么的恰如其分的适合当时的我们。（尽管我们看到只是故事最浅显字面意义）可就是这一写满幽灵和魔法的故事深深的吸引了我们（虽然主视线在小白和千寻的感情中~喂！是不是有点早熟QAQ)让我们在后来的时光里，不厌其烦的翻出这部老动画来仔细揣摩解读。千与千寻讲述的是一个一个类似于西方童话中《绿野仙踪》的故事：小学四年级学生—千寻和父母误入一个异常诡异的古镇，父母变异为猪，处在被宰杀的危险境地，在汤婆婆的徒弟小白，锅炉爷爷和小玲姐姐的帮助及自己的不懈努力之下，终于一家人团聚的happy-end的故事。 没有花哨的动画技术，也没有复杂的人物情节。在八万神仙神仙登场的幽灵之地开展了了故事的走向，细腻的情感处理为我们呈现日本名俗的事态人情之美。这部动画据说日本现代社会90年代孩子的缩影。他们在长辈的庇护下和物欲的裹挟中，过着消极、怯懦、不快乐的生活。宫崎骏用神秘色彩的动画，让观众在令人感动的同时给人们无限的思考，蕴含着许多的人生道理。 动画向人传达出人不能不劳而获，也不能沉迷于享乐之中的主旨。如同动画开头千寻的父母因贪图美食而一发不可收拾，最终被惩罚变成猪的悲惨境地。又如汤婆婆的宝贝儿子，整天只知道吃喝玩乐而面对钱婆婆的法术却手足无措，变成一只硕鼠，行动也要靠一只虫子来带。 相对于他们，千寻善良又勇敢，沿着白龙给她指引的路，通过自我努力抓住机遇，首先感动锅炉爷爷找到了工作，后又为河神洗净身子得到了一粒药丸，而这一粒药丸也救了许多人。（ps河神来洗澡却洗出了一堆垃圾来提醒观众们关注环保问题，实在是用心良苦！） 关于汤婆婆/钱婆婆

汤婆婆象征感性，她是一个十足的吝啬小老板形象。尽管汤婆婆看起来权力很大，面对她的宝贝儿子却完全没有办法，生怕宝宝不高兴，为宝宝准备了华丽的房间，可以说是到了无所不从的娇惯地步。尽管是一个十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对反面方面的描写，而通过宝宝体现了她的温柔面。钱婆婆象征理性，她是一个赏罚分明，凡事有度，手段又聪明的人。双胞胎姐妹个性鲜明，感性VS理性 。 人气无脸男

一个黑影子，像个黑布袋，长了一张像白纸面具一样的脸，期初我以为无脸男暗恋千寻（认真脸）这个无脸怪飘啊飘。千寻到哪儿，它就飘到哪儿~给千寻送青蛙，递热水牌，连别人都趋之若鹜的金子它也是只走到千寻面前憋急了（不太会说话），小声地说了简单的一句话：“我的金子，只给千寻。”其实动画中无面男是渴望朋友的化身，与现实社会中的人没什么两样。只要一点点善意的行为，就足已令人感动。 男神白龙

白龙的化身，十二岁的美少年，他曾是人类世界的河神，因为迷失了自我所以来到汤屋在汤婆婆门下学魔法成为了汤婆婆的弟子和澡堂的帐房主管。后来他在千寻的帮助下，记起了自己的名字——赈早见琥珀主，同时他也帮助千寻和父母回到了现实世界，并与千寻约定以后一定会再次见面。 白龙的其实就是迷失自化身。小白龙把自己搞的伤痕累累，所幸在千寻的帮助下找回了自己。所以，只有认清自己才能获得成功。（心灵鸡汤）当白龙因为偷了钱婆婆的印章被打的浑身是血的时候，千寻把河神给她的丸子，给了一半给白龙吃。如果说千寻用丸子救白龙是因为爱，那么给无面男吃就是本身为对他的真诚。明知道河神给的丸子能救自己的父母，却依然拿出来帮助需要它的人。我想千寻此时的心胸被浅浅几笔描写的跃入眼帘的感觉~故事的最终千寻是找回了家，而他回了家要归功于她时时刻刻都记得自己是谁，有明确的目标。“千寻”是她的名字，而名字只是一个代号而已，最重要的是能够认清真实的自己努力走下去啦~

迷失，贪恋、欲望、懒惰、自私say~bye~

最后：这绝对是一部值得好好品味的好电影！

宫崎骏十大必看电影千与千寻？

《千与千寻》是由吉卜力工作室制作的动画电影，由宫崎骏执导，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等人担任主要配音。

该片主要讲述了千寻意外来到神灵世界后，为了救因惩罚而变成猪的家人，经历许多磨难的故事。

2001年7月20日在日本上映。

《千与千寻》电影的寓意是什么？

千寻这个角色正是这“迷失的一代”的代表，宫崎骏想通过这个讲述千寻迷失的故事告诉当时的日本人在迷失中如何寻找与回归。而“千与千”两个“千”加起来正是2000，“千与千寻”寓意着影片将探讨日本在“2000年”这世纪之交的“寻找”。

荻野千寻在2001年时是一个10岁的小女孩，换言之荻野千寻是一个出生在1991年的日本的小孩。而日本在1991泡沫经济崩溃后到2000年代初期长期经济不景气，这十年在日本称之为“失去的十年”（The lost decade），日本又将1991年的日本人称为“The Lost Generation”（迷失的一代）。

扩展资料：

宫崎俊的动画电影充满深刻的寓意与哲理。儿童的视角、简单的故事、童真的幻想、纯洁的感情、童话的境界，这些动画电影的基本元素，听起来似乎总难免“小儿科”，但简单不等于肤浅，童真不是幼稚，儿童往往伟大，童话富有深意。

正如宫崎俊所说：“我的影片首先是为日本儿童拍摄的，而且今后还会这样做，但动画片的题材都是关系到整个人类的命运问题，比如儿童失去生活兴趣的问题，儿童在我们的消费社会中迷失自我的问题。”事实上，宫崎俊动画电影的内涵非常丰富，远不限于他所列举的儿童问题。

大而言之，人与自然的关系、青春成长主题、女性的觉醒与独立、人性的异化与救赎等都是宫崎俊的动画电影重点表现和思考的问题。英国学者莫琳?弗尼斯认为有两种动画作者，一种人注重的是技术和方法，动画只是谋生的手段，另一种人投入的是情感、注重的是生命体验。她说，“艺术家贯穿于整个创作过程中的情感——对作品的热爱之情会完全地体现在作品中。

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